具体描述
《女人》集中向读者展现了传统文化与都市文明畸形结合背景下女性的道德丧失与人性沦落。其中，《小刘》写的是一个受过新式教育的新女性的沉沦。《送车》中的旧太太们在时髦的现代交际中暴露了她们的虚荣心和寄生心理。凌叔华不加掩饰地表现了她们的丑态和不堪的内里以及她们的枯燥的灵魂，塑造血肉丰满的女性形象。她不仅书写新旧更替时代的女性生活，也镌刻一代女性的历史印痕。
作者简介
凌叔华（1900～1990），女，小说家、画家。原名瑞棠，笔名叔华、素心。广东番禺人。1922年就读于燕京大学，并开始在《现代评论》发表小说。1929年任教于武汉大学，主编《武汉文艺》。1940年起在燕京大学任教。1956年后在新加坡南洋大学、加拿大等地教中国近、现代文化，后寓居英国。凌叔华崛起并成名于二十世纪二三十年代，与当时的冰心、庐隐、苏雪林齐名。她的文字清秀俊逸而又朴实无华，哀感隽永而又浪漫生情，清朗明快而又雅淡细腻，独具“闺秀派”之风。在徐志摩的心目中，凌叔华是“中国的曼殊斐尔”。其主要作品有：小说集《花之寺》《女人》《小哥儿俩》，散文《爱山庐梦影》，以及用英文写成的带有自叙色彩的《古韵》。
目录信息
读后感
1933年商务印书馆发行版本收《小刘》、《李先生》、《杨妈》、《病》、《送车》、《疯了的诗人》、《他俩的一日》、《女人》8篇小说。 2016年天津人民出版社增加《绮霞》、《转变》2篇。 从题材看，都是有关于女性的生存状况（包括恋爱、婚姻、家庭、职业等等），大体可分为如...
评分1933年商务印书馆发行版本收《小刘》、《李先生》、《杨妈》、《病》、《送车》、《疯了的诗人》、《他俩的一日》、《女人》8篇小说。 2016年天津人民出版社增加《绮霞》、《转变》2篇。 从题材看，都是有关于女性的生存状况（包括恋爱、婚姻、家庭、职业等等），大体可分为如...
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评分1933年商务印书馆发行版本收《小刘》、《李先生》、《杨妈》、《病》、《送车》、《疯了的诗人》、《他俩的一日》、《女人》8篇小说。 2016年天津人民出版社增加《绮霞》、《转变》2篇。 从题材看，都是有关于女性的生存状况（包括恋爱、婚姻、家庭、职业等等），大体可分为如...
用户评价
我必须承认，一开始读这本书的时候，我有点被它的晦涩劝退了。它的语言风格非常古典，句子结构复杂，充满了从句和修饰语，读起来需要反复回味才能抓住主旨。这绝对不是那种可以抱着咖啡轻松阅读的“闲书”。然而，一旦你适应了作者特有的那种近乎巴洛克式的繁复表达后，你会发现语言背后的力量是惊人的。它不是在描述事件，而是在雕刻情感的切面。书中对人物心理活动的剖析，达到了病态的精确性，特别是对于那种由环境、血缘和历史共同构建出的宿命感，描述得入木三分。我印象最深的是关于“记忆的重塑”那几章，作者探讨了女性如何不断地修正过去的叙事以适应当下的需求，那种自我欺骗的艺术被写得既残酷又充满了悲悯。这种深度不是肤浅的社会观察能比拟的。它更像是一部哲学论文披上了小说的外衣，探讨的是存在主义式的困境，只不过载体是一个被社会框架定义过的个体。这本书读完后，会让人产生一种“我是否也活在了某种既定程序中”的反思，对日常的琐碎产生敬畏，因为它才是构建我们身份的基石。
评分说实话，初拿到这书时，冲着这个直白的名字，我本以为会是一部探讨性别议题的直白宣言或者某种女性主义的教科书式作品。结果大出我的意料，它更像是一部充满了隐喻和象征的文学散文集，只是这些隐喻恰好围绕着一个生命个体在特定社会结构下的生存状态展开。作者的叙事节奏是极其缓慢的，慢到你需要放慢自己的呼吸才能跟上她的思绪。我尤其欣赏他对环境细节的描摹，那种对光线、气味、室内陈设的执着，仿佛这些外在的物件才是角色内心世界的物化体现。比如某处关于老旧木地板在午后阳光下折射出琥珀色光芒的描写，明明是静态的画面，却传递出一种无可挽回的时间流逝感。这本书的阅读体验是需要沉浸和耐心的，如果你期待的是快节奏的剧情反转或者清晰的道德指引，那大概率会失望。它提供的是一种氛围，一种情绪的饱和度。它没有直接告诉你“女人应该怎样”，而是用一系列破碎的、看似不连贯的生活片段，构建出一个复杂而矛盾的内在世界。读完后，我感觉自己像刚从一场漫长而潮湿的梦中醒来，对周围的一切都带着一层陌生的滤镜，这种回味悠长，远超一般小说的即时满足感。
评分这本《女人》读下来，我得说，它成功地捕捉到了一种现代女性在自我身份认同上的那种游离感和挣扎。作者的笔触细腻得像是一张精心编织的蕾丝，每一针一线都指向了社会对“女性”这个标签所附加的种种期待与现实中的自我破碎。书中对主角内心世界的刻画，简直就像是把我自己的某个隐秘角落掰开来晾晒。我特别欣赏她对“完美”二字的解构，那种不是歇斯底里地控诉，而是带着一种近乎冷漠的清醒，审视着那些被无形力量塑造出来的完美假象如何一步步侵蚀掉个体的真实感受。比如其中有一段描写主人公在家庭聚会上，面对亲戚们关切的询问时，她是如何在微笑和内心翻涌的波涛之间进行微妙的切换，那种表情管理的高超简直让人不寒而栗，也让我感同身受地想起了无数次自己也曾戴上面具应付社交场合的场景。全书没有大开大合的戏剧冲突，但那种日常生活中渗透出的压抑感，却比任何惊天动地的事件来得更让人窒息。文字的韵律感很强，读起来有种旧式小说那种沉静的、慢慢展开的质感，但内核却是极其现代和尖锐的。它迫使你去思考，在你把自己定义为“女人”之前，你到底还剩下多少属于“自己”的部分。这本书就像一面打磨精良的镜子，映照出的不是你希望看到的形象，而是那些你努力想忽略的阴影。
评分这本书的结构非常散漫，几乎没有一条清晰的主线贯穿始终，更像是一系列精心收集的女性“侧影”的拼贴画。不同章节之间人物和场景的跳跃性很大，但细品之下，你会发现所有这些“侧影”都指向了同一个核心议题：被期望与真实自我的永恒拉扯。我特别喜欢作者处理冲突的方式——它几乎是内爆式的。没有激烈的争吵，没有撕破脸皮的决裂，所有的矛盾都沉淀在角色的身体语言和沉默之中。例如，书中对一次晚餐场景的描写，表面上是彬彬有礼的互动，但文字的间隙里充满了刀光剑影，那些未说出口的话比任何咒骂都更伤人。这种对“潜台词”的捕捉能力是这本书最大的亮点之一。它揭示了在某些场合下，沉默和礼貌本身就是最高级的武器。对于那些习惯了直白表达的人来说，这本书的阅读过程可能有点像是在解密，需要不断地去揣摩字里行间潜藏的巨大张力。它成功地将“无聊”的日常生活，提升到了可以被严肃探讨的艺术层面。
评分坦白讲，我阅读这本书的体验是相当私密的，甚至有点像是在偷窥别人的日记。作者似乎完全抛弃了取悦读者的念头，完全沉浸在自己构建的那个封闭世界里，用一种近乎自言自语的方式进行叙事。这种“非社交性”的写作，反而带来了一种极高的真实感。它没有刻意去迎合主流思潮，而是像一个孤僻的观察者，记录下女性生命中那些不被允许公开讨论的瞬间——比如对衰老的微妙恐惧，对既有关系中权力失衡的无声感知，以及那些短暂的、不被社会认可的“自由的渴望”。这本书的节奏非常舒缓，甚至有点拖沓，但正是这种舒缓，让那些微小的心理波动得以充分发酵。读到最后，我没有得到一个明确的答案或结论，反而是被抛入了一个更深的疑问之中：我们所追求的独立，是否也只是另一种形式的自我囚禁？这是一本需要静下心来，甚至需要反复品读才能真正体味到其深意的作品，它考验的不是理解力，而是共情力和耐心。
评分小家子气了一点。
评分第一次读凌叔华 想看看她和民国另二三位知名女性作者的不同之处 倒是也能显露一二了
评分十篇文章，十种民国女性，作者不至于才气逼人，但也能感受到挺深的文化底蕴。还有几本在学校，等回学校的时候再翻出来读一下，感觉对作者的书还是有些兴趣滴。
评分各种处境各种身份的女性，只有女作者能写得出来吧。女性何苦相互为难啊，特别是婆媳之间，今天比起民国究竟好了多少呢，婚姻家庭的惯性负重并没有减轻几分吧，多少人嘴里不说，但心里最大期望还是想你安分于三纲五常ヽ（・＿・；)ノ|会画画的凌叔华，写景状物真是漂亮。
评分今天依然有用，每个时代都不缺这样的人，只是换了一种方式
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