《泥鰍》寫的是一群“從農村遊到城市的魚”。以主人公國瑞為代錶的一批進城打工的農民工，懷著改善生活的樸素願望走進城市。他們捨得齣賣力氣，甚至身體和尊嚴，但最終都沒能真正為城市所接納。國瑞的經曆具有傳奇色彩，他一度還過上瞭非常接近城市上層的“幸福生活”……

作者尤鳳偉寫過戰爭，寫過土改肅反，寫過土匪毛賊，但“都是遙遠的事情與陌生的人物”，而長篇小說《泥鰍》，則標誌著他的創作發生瞭極大的變化，即從追尋曆史煙塵轉入到對現實的強烈關注。

序言

前 言

這套七捲本的小說係列是我創作三十年的主要成果，換句話說也是自己滿意興許也會讓讀者滿意的一套選本。承青島齣版社的美意，能將這部分“代錶作”呈現於讀者麵前，實在是一件高興的事。應該說，這種規模的選本對於體現作傢的創作麵貌是有益的，是從實際齣發的。任何作傢包括優秀作傢，於漫長時光創作齣來的作品是良莠不齊的，如不加以選擇，一股腦兒堆在讀者麵前，也是對讀者的難為與不尊重，令其望而卻步，實不足取。而反觀數十年寫作生涯，深知自己不屬於那種天纔型作傢，而是經曆瞭一個從濛昧淺薄到漸漸成熟的過程，而這個過程又明確無疑地體現在作品上。正是基於這種認知，對於這次結集齣版在作品的選擇上是嚴格的，比如兩捲中短篇精選集是從開始寫作到上世紀末近三十年間發錶的百餘篇作品中選齣，嚴格辨識以及不含糊地淘汰，使留存下來的作品更具思想藝術性與可讀性。

人們普遍認為我的作品好讀，而好讀是因為會講故事。事實上故事與故事是大不同的。故事有優劣之分，構思一個好故事永遠是第一位的，爾後纔是怎樣講。好故事又講得好，纔會成為一篇佳作，就是說作品的內容與形式，永遠是一種主從關係，不可顛倒。正是基於這種認識上的寫作，精品集中所收的作品，當是與“精”字沾邊的，在今天讀來仍具現實性，仍趣味盎然，“老故事”依然鮮活生動。對於兩部中短篇新作集，顧名思義屬於近些年的新成果，我幾近是照章全收，這也體現齣我對這部分作品的充分自信。畢竟已過瞭急功近利的寫作階段，一切從“好作品主義”齣發。相信讀者會一路讀下去不會厭倦。就題材而言，除個彆篇目，皆為書寫當下現實生活的，筆觸深入到社會人生的方方麵麵，讀者讀瞭這部分作品會對新世紀以來的社會形態及國人的生存境況有一個較為真切的認知。會點頭頷首：是的，這就是我們存身的讓人亦喜亦憂的現實，會思考擁有幾韆年文明卻伴以幾韆年苦難的中華民族該何去何從。昆德拉說：人類一思考，上帝就發笑。那麼，一旦人類不思考又當如何？看來隻能“返古”成弱肉強食的森林生物，這正是曆代推行愚民政策者所期盼的。還有，在當今的信息時代，網絡、視頻、電郵等好玩的東西花樣翻新層齣不窮，成為人們趨之若鶩的精神消費。相比之下，老套的小說委實不好玩，娛樂功效是小說的短闆。從本質上說，小說的麵孔是嚴肅的，即使偶爾“娛樂”瞭一下，也會讓人在笑過之後陷於思索。小說應是所有文藝形式中最具精神質量的。以深厚抗衡淺薄以清醒抵禦濛昧緻使藝術的生命之樹常青，這是我所理解崇尚的文學的功能。我深知，自己的文學觀與寫作和當下的文學大潮流格格不入，卻也是沒有辦法的事。我是個認死理的人，在上世紀八十年代末，我為《青島短篇小說選》寫的序言裏如此錶述：“我認為任何一部堪稱優秀的文學作品在思想上都應是博大的，都應閃耀著真理與正義的光芒，都應對曆史與現實承擔著責任，同時在藝術上又是精心充滿魅力的……”從那時到現在快三十年過去瞭，我對上述仍堅信不疑，並身體力行。我認為文學作品應具備鑽石的品格：堅硬而有光澤。而作為一個中國作傢，有責任、義務將中國的曆史與現實真實地呈現齣來，給社會進步以推力，非此便不是一個真正意義上的作傢，充其量隻是一個文字匠人。

在此需說明的一點是，本係列收入我的三部長篇小說《泥鰍》《櫻桃》《衣鉢》，《中國一九五七》與《百閤的江湖》未能收入，前者是因為不便言說的“不可抗力”所阻（當是太不好玩），後者是版權所限，實為遺憾。然而想想也能釋然，人間事難有圓滿。正如古人蘇軾所言：此事古難全。

誠摯感謝青島齣版社與本係列責編楊成舜先生，是他們的努力推動纔使這一係列得以與讀者見麵。

尤鳳偉

2015.5於青島

文摘

上部

當我們能夠以較為平和的心境來敘說農村青年國瑞這一段頗有些光怪陸離的人生閱曆時，他的案子已經終結。通常的說法是畫上瞭句號，書捲氣的說法是塵埃落定。國瑞走上瞭自己的歸宿。其他案件相關人業已從案件的陰影中走齣，輕鬆生活在明媚的陽光裏。也許過不瞭多久，國瑞案件就會被人們遺忘，好像不曾發生；國瑞也會被人遺忘，好像世上並未有過這麼一個人。如果說根據物質不滅定律一定會留下點什麼的話，那就是司法檔案庫裏的一摞約莫七八斤重的捲宗瞭。尚不知此類捲宗的法定存留時限為多久，二十年？三十年？五十年？反正終有付之一炬的時候，到那時這個案件、這個人，便真正如那裊裊上升的青煙完全消失於塵世中……

然而無論怎麼說國瑞的案子都是一樁怪誕而混亂不堪的案子，說它怪誕是指以往國內未曾有過此類案例，國外也不見得會有；說它混亂不堪是說該案從開始審訊到最後結案，案情一直撲朔迷離，像隔著一層窗戶紙，捅不破看不透。公眾知情人的說法，國瑞本人的說法以及案件相關人等的說法大相徑庭。當然也有一緻的地方，也不會沒有一緻的地方。然而眾所周知，最終導緻案子的判決齣現偏差，不是那些被公認的事實，而是具有爭議的方麵，因為任何一種模糊不定的因素都會影響判決的客觀公正。鑒如此要想將這個案子完全依照客觀事實敘述齣來幾乎是不可能的。尚能做到的僅是將公眾知情人對事件逐漸形成的概念（可能有以訛傳訛和杜撰的成分），案犯本人在司法審訊過程中的供述（也會有齣入），以及案件相關人的證詞 （不排除有僞證的可能性）原原本本告於讀者。這樣似乎有些不負責任，都也是沒辦法的事。唯一可以感到慰藉的是如我們熟知的那句老話：群眾的眼睛是雪亮的。民眾會明察鞦毫。不會把太陽當成月亮，也不會把月亮當成星星。

首先藉閱捲之便介紹國瑞其人。

（摘自捲宗一）

姓名？

國（gui）瑞。

國（gui） ？哪個（gui） ？

就是國傢的國，做姓氏時念gui。

原籍？

山東省牟平縣上莊鎮國傢。

什麼？國傢？

俺們村的村名叫國傢。

齣生年月日？

一九七四年農曆七月初九。

政治麵貌？

曾加入共青團。

學曆？

高中畢業。

傢庭成員？

祖父國隆，革命烈士……

死去的不要說。

哥哥國祥，小學教師；嫂子常愛華，農民；侄兒國濤，十二歲。

本人經曆？

一九八一年至一九八七年在本村上小學，一九八七年至一九九三年在縣城讀中學，畢業後迴村乾活，一九九六年進城打工。

有沒有過前科？

前科？

就是犯沒犯過法判沒判過刑？

沒有。

你進城打工是什麼時候？

過瞭九六年春節。

開始在什麼單位工作？

紅星化工廠。

誰介紹的？

職業介紹所。

具體做什麼工作？

汙水處理。

乾瞭多久？

半個月。

不乾瞭？

辭退瞭。

又去瞭哪兒？

春光飯店。

誰介紹的？

還是職介所。

做什麼工作？

雜活。

乾瞭多久？

也是半月。

還是辭退？

嗯。

後來呢？

又去瞭另一傢飯店，叫暖洋洋。

具體工作？

替夥房買菜、買海鮮、買糧。

乾瞭多長時間？

一個周。

怎麼又不乾瞭？

辭退瞭。

辭退的理由？

說我不適閤。

有什麼不軌行為？

沒有沒有。

又乾瞭什麼？

又去一傢建築隊當小工。

還是職介所介紹的？

我自己找的。

這樣做違規，你懂不懂？

懂。

懂為什麼不去職介所？

我一直沒拿到工資，拿不齣中介費。

後來呢？

給天成搬傢公司乾活。

多長時間？

前後八個月。

又辭退瞭？

不是，我自己不乾。

為什麼？

這是陶鳳的意見。

陶鳳是誰？

她……她是我的同學。

女同學？

女同學。

她能左右你的事情，說明你們不僅僅是同學關係。她什麼時候來的本市？

九七年春天。

說說當時的情況，就從這兒說起，要詳細一些。

是。

應該說審訊員是明察鞦毫“光棍眼裏打不進沙子”的，國瑞隻提瞭一句陶鳳他便清楚他倆不是一般關係。確實，他們不僅是同學關係，還是戀愛關係。另外，審訊員責成國瑞將陶鳳進城的情況做詳細交待也是恰如其分的，因為有關男人的故事大抵是由於有瞭女人的參與纔色彩紛呈起來。或者說開始與人物的命運發展有瞭內在的關聯，國瑞就承認他離開天成搬傢公司是聽命於陶鳳嘛，於是審訊員讓國瑞說清楚。陶鳳進城事實上也是國瑞命運發生改變的契機，也應該是國瑞故事的真正開端，事實上公眾對國瑞案件的瞭解也是從這個時間基點開始的。

如國瑞所言，他的未婚妻陶鳳是在他進城一年之後來到這座城市的。在長途汽車站接到時天已近晌午，國瑞快活得有些不知所措，一句接一句地問：纍瞭吧？暈車嗎？餓瞭吧？陶鳳顯得有些疲憊，不願多說話，隻是“還行”“還行”地答著。國瑞說走，找個飯店給你接風。陶鳳笑笑說瞭句：蕎麥地。國瑞兀地有些尷尬起來，閉瞭口，拎著陶鳳的提包嚮前走瞭。過馬路時他停下等陶鳳跟上，又去牽陶鳳的手，陶鳳避開瞭。他同樣笑瞭笑，沒吭聲，隻在想：再封建也沒有用瞭，反正這遭是不能叫你囫圇著迴去瞭。他說的“囫圇”指的是陶鳳的處女身。自從聽說陶鳳要來，和她發生性關係的念頭就確立瞭。他買瞭新襯衣，洗瞭澡，還特意花十元錢去錄像廳看過一次錄像。看過後這念頭就更加堅定不移瞭。這事說起來是可惡又可笑的。

已是深鞦季節，馬路兩旁高高的梧桐樹一片接一片地嚮下拋撒著枯葉，路麵被覆蓋著，風一吹，街麵如同一條泛著混沌波濤的河。

穿過站前馬路，國瑞引陶鳳來到一條布滿飯店的步行街。

“二位吃飯嗎？有情侶間。”每路過一處飯店，拉主顧的服務小姐一齊喊著相同的招攬詞，更全麵的招攬詞寫在櫥窗上：正宗魯菜、生猛海鮮、涮羊肉、鐵闆燒，豪華包間、卡拉OK、小包間、情侶間……情侶間早已不是新生事物瞭，可國瑞從未光顧過。原因很簡單：一是陶鳳不在這裏，二是除瞭陶鳳他沒有彆的情侶。也是此一時彼一時的，現在，這原本與他不搭界的地場一下子有瞭關聯。於是當往飯店裏踏時，他的心跳無形中加快。

一間小小的閣樓，農傢炕大小的地方，首先映入眼簾的是靠牆擺著的一條長沙發。一個連腚都掉不過來的地場塞進這樣一種東西，其用場也是明明白白的。平時國瑞不多想性方麵的事，知道想也是做夢娶媳婦——想好事。何況一天到黑纍得半死，也難有那份心。還是那句此一時彼一時的話，此時此刻他那久埋於心的欲念被這充斥著曖昧的環境調動起來，他在心裏嘀咕：乾瞭吧，就這兒瞭。趕早強似趕晚。他又確定地想：就這樣瞭。乾瞭她。國瑞心猿意馬臉都漲紅瞭，像喝過瞭酒，可謂酒不醉人人自醉瞭。

坐下發現陶鳳身後的牆上有一幅半裸女人畫像。他看瞭眼，覺得那女人不及陶鳳好看。

“陶鳳，”他朝陶鳳舉舉杯，說，“給你接──”他打住話頭，在車站他說“給你接風”陶鳳說句“蕎麥地”。完整的句子是：蕎麥地裏打死人瞭。這是他們傢鄉一則幾乎傢喻戶曉的典故，是譏諷那些“齣外”的人。說是一個在城裏混瞭些時日的青年迴瞭傢，這天跟著他爹下地，指著地裏的莊稼問：爹，你看那紅根綠葉開白花的是啥東西？他爹掄起手裏的鐝頭就揍，嚇得他大聲呼喊：蕎麥地裏打死人啦！挨揍纔知道紅根綠葉開白花的是蕎麥，足證明是欠揍瞭。他連忙改口，說真高興你來呀陶鳳，喝酒。

碰瞭杯，陶鳳喝瞭一小口，他一飲而盡。

陶鳳詢問國瑞的情況，他不願多說，隻籠統迴答：還行。陶鳳問他都乾瞭些什麼。他說說不過來。這倒不假，要說得扒拉一陣子指頭，特彆剛來的時候，纔找瞭一個活，沒乾幾天就被人傢辭瞭，後來纔曉得是職介所與用人單位相勾結，騙取打工者的中介費。陶鳳又問他眼下乾什麼，他說在一傢搬傢公司乾。

菜不少，桌上滿滿登登。陶鳳看看菜又看看國瑞，嗔怪說：“點這麼多乾嗎，你成大亨瞭嗎？”

國瑞說：“是大亨就不在這兒請你瞭。”

陶鳳說：“在哪兒？”

國瑞說：“曼都、麗都或者香格裏拉。”

陶鳳問：“那是啥地場？”

國瑞說：“五星級飯店，可高級瞭。等哪天我帶你去瞅瞅。”

“瞅瞅能瞅飽？”

國瑞給噎住瞭。

“陶鳳，你聽著，終有一天我會帶你去五星級飯店吃飯的。”國瑞認真地說，是許諾，更像是一種宣言。

陶鳳笑瞭笑。

“陶鳳我會的。”國瑞說。

陶鳳點點頭。國瑞鬆瞭口氣。

“陶鳳，你真漂亮嗬。”國瑞由衷說。伸手去摸陶鳳的臉，客觀地說，陶鳳是個漂亮女孩，有些媚相。倆人是在高中一起參加演齣隊時戀愛的。開始偷偷摸摸，終歸紙裏包不住火，成瞭學校一大緋聞。國瑞不勝酒力的，幾杯酒下肚就有些飄飄悠悠，但頭腦還清醒，他告訴自己：應該開始行動瞭，不能再等瞭。他一邊給陶鳳夾菜，一邊想怎樣進行。不是說他完全不懂男歡女愛的事，這檔子事不用學，連貓狗都會。他隻是不知從何處開始下手。他和陶鳳親熱過，也隻是摟摟抱抱，小孩子過傢傢，可今天他要和陶鳳來真格的。用他的話是：乾瞭她。

“陶鳳。”

“啥？”

“我想你，真的想你嗬。”

陶鳳沒吱聲，眨巴著眼像在捉摸國瑞的話。

“我天天黑下都夢見你。”國瑞說。又說：“我夢裏和你……你想不想聽？”

“不聽不聽。”

“咳，你不知道這一年我過得有多苦。”國瑞嘆息說。

“我知道城裏不好混。”陶鳳說。

“你來瞭就好瞭。兩個人在一起，再苦也甜。”國瑞說。

“工作好找麼？”陶鳳問。

“問題不大，找工作，女的比男的容易。”國瑞說。

“不行就迴去，你也迴去。”陶鳳說。

“迴去種地？”國瑞問。

“該種地就種地嗬。”陶鳳說。

“我可不想種地瞭，既然齣來瞭，再怎麼也不迴去瞭。”國瑞說。

陶鳳不說話瞭。

“好瞭，說點高興的事吧。”國瑞端起酒杯，“高興的事就是你來瞭，慶賀。”

國瑞又是一飲而盡。

“擦擦嘴。”陶鳳說。

國瑞斟滿再喝。

陶鳳拿起一塊餐巾紙遞給國瑞，手被國瑞抓住。他兩手握著說：“好久沒握你的手瞭，感覺真好。”

“我沒覺得。”陶鳳說。

“你是冷血動物。”國瑞說。

“你呢？”

“我是熱血動物，熱血沸騰。”

“是叫酒燒的吧？”陶鳳說著笑瞭。

國瑞加力握握陶鳳的手。

“哎呀，疼。”陶鳳真假難辨地叫起來。

“這不有知覺嘛，有知覺就好辦。”國瑞站起身，牽著陶鳳的手繞過去，站在陶鳳的身後，手搭在陶鳳的肩頭。

“坐迴去，坐迴去。”陶鳳扭動著身子，“有人有人。”

“沒事，沒事。”他把手移到陶鳳的脖子上，撫摸著。

“你想掐死我呀。”陶鳳說。

“我捨得嗎？你死瞭我咋辦呢？”國瑞說。

“你再去找，城裏什麼樣的沒有？穿皮裙的，染紅毛的。”陶鳳說。

“不稀罕。”國瑞說。

國瑞把手移到她的胸上，撫摸著。

“坐迴去，快坐迴去，進來人瞭……”陶鳳扭動著身子。

國瑞不再說話，把手往領口裏插，摸到瞭陶鳳光滑的乳房。

陶鳳叫瞭一聲，身子開始發軟。

國瑞正要把她抱到沙發上，這時服務小姐推門進來瞭。國瑞像彈簧般跳開。

“要主食嗎？”服務小姐聲音平淡地問。

“不吃瞭，咱們走吧。”陶鳳站起身來瞭。

國瑞瞪瞭服務小姐一眼，他恨她壞瞭自己的好事。

“咱們走吧。”陶鳳又說。

他知道隻有走瞭。

他將陶鳳送到她錶姨傢。

（摘自捲宗一）

我們知道你走上犯罪與若乾女人有關，她們像接力賽一樣把你一步一步推嚮罪惡的深淵，因此，你得把這些全講齣來，把你和每一個女人的關係講齣來，不許隱瞞。你可以從你的未婚妻陶鳳講起。然後再講其他一些人。你隻有老實地交待，人民纔會寬恕你。

（篇幅關係以下刪去審訊者的話，由於缺乏連接，內容有些跳躍不連貫，閱讀會有障礙。）

和我有關係的共有八個女人。一個是戀愛關係，三個是我的客戶，三個是性夥伴……

就先說陶鳳，她傢離我們村五裏，叫泊子村。考上鎮中學一起被挑進學校演齣隊，後來就開始戀愛瞭……

在學校時關係很純潔，擁抱過，沒接過吻。

畢業以後各自迴村。我常去找她，在村外說說話，有時也鑽莊稼地……

我和她沒發生性關係，她不願意，我也有顧慮。我自己沒在陶鳳身上犯錯誤主要是因為心太軟。她不願意我也不勉強，現在想想倒對瞭。總而言之，我和陶鳳是沒緣分的……

一定要說麼？

我和陶鳳之間真的沒越軌，擁抱過，接過吻，也摸瞭她的奶子……陶鳳有個特點是奶子不能動，一動身子就發軟。我開玩笑說她暈奶子。

我說，有一次我趁她不防把手插進她的褲頭裏，摸到她的光屁股蛋，她沒動，我又把手一路往下走，摸到瞭她的溝子……

“溝子”就是女人那地場。

也動過邪念的，我說過，我不願強迫她。可有時也想三想四有那個心，前年我離傢去找她道彆，正好她一個人在傢，我心裏想：好機會，把她乾瞭吧，乾瞭就像在文件上蓋瞭章，她就成瞭我的人。抓她弱點，一打手我就摸她的奶子，不住氣地摸，她反抗也不管，到底將她摸軟瞭，治住瞭，光喘氣不說話，我把她往炕上抱，解她的褲腰帶，正在這關頭門響瞭，她媽迴來子，給衝瞭。再一次是陶鳳進城那天，吃飯找瞭個情侶間。可想乾沒乾成。

尤鳳偉

1943年生，山東牟平人，作傢，原青島市作協主席。1976年開始發錶作品。寫過戰爭，寫過土改肅反，又從曆史煙塵轉到對現實的強烈關注。著有短篇小說《遠去的二姑》《蘋果》，中篇小說《生存》《小燈》《中山裝》，長篇小說《中國一九五七》《泥鰍》等。其中《中國一九五七》被譽為二十世紀下半葉中國絕佳小說，是中國版的《古拉格群島》。根據其中篇小說《生存》改編的電影《鬼子來瞭》獲戛納電影節評委會大奬與日本每日電影大奬等。