具体描述
“黑暗塔”的第三部《荒原》具备了更多西部小说的元素。罗兰的卡-泰特迎来了两位新的成员，众人汇聚在了中世界，开始了共同寻找“黑暗塔”的旅程。
坠入爱河的埃蒂和苏珊娜跟随罗兰踏上了追寻黑暗塔之路。罗兰一心要将他们迅速培训成真正的枪侠，但同时，他自己却因为之前在第三扇门之后拯救杰克，改变了历史而受到双重记忆的困挠，行将崩溃。而杰克也同样因为多出来了一套自己死掉而后跑到一个异世界的记忆而差点发疯，将分裂的一切合而为一的希望寄托在埃蒂与杰克的神秘缘分上。终于，在经历了令人喘不过气来的神秘仪式之后，杰克重新进入中世界，与罗兰一行人会合了。他们结成了牢不可破的“命运组”。一行人来到一座如同荒原一般颓败的废弃之城。杰克突遭绑架，罗兰穿越整个阴森恐怖的荒原将他搭救出来。然后，他们企图搭乘一辆名为布莱因的单轨火车离开这个死亡的文明前往托皮卡，罗兰利用布莱因对谜语的热爱提出了一个猜谜打赌的建议，而赌注则是他们全体的生命……
我写了大量的小说和短篇故事，足以填满一个像太阳系一样庞大的想象空间，但罗兰的故事是这个星系里的木星——它的风头能够盖过所有其他行星……
——斯蒂芬•金
趁还来得及，赶快开始“黑暗塔”的旅行吧。
——《独立报》
作者简介
一九四七年出生于美国缅因州波特兰市，后在缅因州州立大学学习英语文学，毕业后走上写作之路。自一九七三年出版第一部长篇小说《魔女嘉莉》后，迄今已著有四十多部长篇小说和两百多部短篇小说。其所有作品均为全球畅销书，有超过百部影视作品取材自他的小说，其中最著名的当属《肖申克的救赎》。
一九九九年，斯蒂芬‧金遭遇严重车祸，康复后立刻投入写作。二○○三年，获得美国国家图书基金会颁发的“杰出贡献奖”，其后又获得“世界奇幻文学奖”的“终身成就奖”和美国推理作家协会“爱伦•坡奖”的“大师奖”。
在斯蒂芬‧金的众多作品中，以历时三十余年才完成的奇幻巨著“黑暗塔”系列（共八卷）最为壮观，书里的人物与情节，散见于斯蒂芬‧金的其他小说中。近年来的新作有短篇小说集《日落之后》，中篇小说集《暗夜无星》，以及长篇小说《11/22/63》《穹顶之下》《乐园》《长眠医生》等。
目前斯蒂芬‧金与妻子居住在美国缅因州班戈市。他的妻子塔比莎•金也是位小说家。
目录信息
前情概要
第一卷 杰克：恐惧在一把尘土里
第一章 黑熊与白骨
第二章 钥匙与玫瑰
第三章 门与魔鬼
第二卷 剌德：一堆破碎的偶像
第四章 小镇与卡泰特
第五章 索桥与城市
第六章 谜语与荒原
后记
· · · · · · (收起)
读后感
《荒原》给我的总体感觉比前两本好太多了！当然也可能因为前两本为这本做的大量铺垫。剧情构架一气呵成，情节扣人心悬，尤其是将杰克带出现实世界那一段，水银泻地般的流畅和暴风骤雨式的交替紧张得让人喘不过气，镜头感十足，金对语言的驾驭能力和对情节推进的把控也许无出其右。
记得我在给前两本写评语的时候,是用晦涩难懂来形容它们的.但当我看到第三本时,却开始被作者描绘的奇异世界所吸引. 到底是什么这么吸引我,是枪侠罗兰和他几千年前的身世,还是他和他的朋友间深厚的友情,还是这个转换了的世界与我所在的现实之间千丝万缕的联系，还是...
《荒原》给我的总体感觉比前两本好太多了！当然也可能因为前两本为这本做的大量铺垫。剧情构架一气呵成，情节扣人心悬，尤其是将杰克带出现实世界那一段，水银泻地般的流畅和暴风骤雨式的交替紧张得让人喘不过气，镜头感十足，金对语言的驾驭能力和对情节推进的把控也许无出其右。
《荒原》给我的总体感觉比前两本好太多了！当然也可能因为前两本为这本做的大量铺垫。剧情构架一气呵成，情节扣人心悬，尤其是将杰克带出现实世界那一段，水银泻地般的流畅和暴风骤雨式的交替紧张得让人喘不过气，镜头感十足，金对语言的驾驭能力和对情节推进的把控也许无出其右。
虽然老外拍科幻片可以,但是玄幻的玩意,还是没有中国人的强. 哪怕指环王也不过如此. 荒原就更加不知所谓,复杂的双重人格设定,除了把人绕晕,看不出什么有意思的地方. 再加上翻译的原因,我真的觉得金写恐怖小说,写的比玄幻要好. 因为玄幻需要了解的东西实在太多了.
用户评价
初读此书，我一度感到困惑，甚至有些许不耐烦。情节的推进异常缓慢，仿佛作者故意设置了重重的迷雾，让你在其中摸索。那些冗长、近乎哲思的段落，一开始让我觉得晦涩难懂，需要反复咀嚼才能品出其中的滋味。但当我强迫自己放慢速度，不再急于寻找“发生了什么”时，奇妙的事情发生了。我开始注意到那些被我忽略的细节：光线穿过破损窗户时的角度，角色鞋底沾上的不同土壤颗粒的颜色，以及他们面对巨大困境时，那种近乎本能的、非语言的交流。作者对“沉默”的运用简直达到了艺术的境界，很多关键的情感冲突和重大转折，都是在无声中完成的。这种叙事手法非常考验读者的想象力和共情力，你必须主动填补空白，与作者共同构建出那个世界的肌理。读到后半段，我完全被卷入了那种近乎荒芜的美感之中，那种在绝境中依然坚守的、微弱而执拗的生命力，被描绘得淋漓尽致。这本书的结构很像一个精密的万花筒，你以为你看到了全貌，但轻轻一转，又浮现出完全不同的图案，每一次观看都有新的感悟。
这本书的魅力在于它的“留白”，那种在文字之间留下的巨大空白区域，比任何具体的描述都更具张力。我感觉作者是那种极度克制的天才，他知道如何点到为止，将最深沉的悲怆和最坚韧的生命力隐藏在看似平淡的叙述之下。每当我以为我已经理解了角色的动机时，作者总能通过一个细小的环境变化，或者一个突如其来的梦境片段，将整个理解框架打乱重构。我喜欢它对“记忆”的探讨，记忆在这里不是线性的档案，而是不断被重塑的、带有主观情感滤镜的碎片。我甚至开始怀疑，书中所描绘的那个世界，是否真的存在于物理意义上，还是仅仅是角色们为了对抗虚无而集体构建的精神景观。读完之后，我没有获得解脱感，反而多了一种挥之不去的、对某种宏大而不可名状的“力量”的敬畏。这本书不适合消遣，它更像是一种需要被“完成”的仪式，只有当你真正沉浸其中，放弃对抗，接受它的节奏时，它才会向你展示它最核心的、也是最隐秘的价值。
坦白说，这本书给我带来的震撼，更多的是结构层面而非情节层面。它像是一部由无数碎片化的、高度凝练的意象堆砌而成的拼图。作者似乎并不关心传统的叙事弧线，他热衷于捕捉那些瞬间的、永恒的感受。书中多次出现对特定自然元素的拟人化描写，比如风，它不再仅仅是空气的流动，而成了某种具有意志和记忆的实体，仿佛在低语着古老的秘密。这种写法，让整个故事的背景——那个广阔而疏离的空间——本身成为了一个有血有肉的角色。我特别留意到作者对色彩的使用，大多是饱和度极低的棕、灰和土黄，但每当出现一抹突兀的亮色，比如一朵不知名的野花，或者夕阳最后的一道余晖，那种强烈的对比效果就瞬间抓住了读者的心神，带来了巨大的情感冲击。这本书读起来更像是在品鉴一幅精心构思的、充满象征意义的油画，需要不断后退几步，再凑近细节去看，才能理解艺术家布局的良苦用心。它带来的不是故事的满足感，而是一种对存在的本质的拷问。
这本厚厚的书，拿到手就感觉分量十足，封面设计简洁到近乎冷峻，那种灰蒙蒙的色调，像是被风沙侵蚀了无数次的记忆。我花了整整一个下午才翻完前三分之一，说实话，阅读过程非常缓慢，因为它不是那种让你一口气读下去的“爽文”。作者的笔触极其细腻，描绘的场景总是带着一种令人窒息的真实感。比如他对某种特定气味——泥土、腐败的植物、以及那种只有在极度干燥环境下才会产生的、金属般的空气——的刻画，简直让我仿佛能嗅到书页里的味道。书中人物的对话极少，更多的是内心独白和对环境的观察，这种克制反而让人物的每一个微小动作都充满了暗示性。我尤其喜欢作者处理时间流逝的方式，它不是线性的推进，而是像水滴在石头上留下凹痕一样，层层叠叠，让人在阅读时不断回溯和思考。我感觉自己不是在看一个故事，而是在参与一场漫长的、近乎冥想的体验，每一次翻页都像是一次对内心深处的探索，让人在合上书本后，久久不能从那种沉静的氛围中抽离出来。这本书要求读者投入极大的耐心和共情能力，它不迎合大众口味，但对于那些渴望深度体验的读者来说，无疑是一次精神上的洗礼。
我必须承认，这本书的阅读体验是高度私密且排他的。它毫不留情地将你置于一个极度疏离的环境中，没有任何传统意义上的“向导”来告诉你该如何感受。角色们面对的困境是如此庞大和形而上，以至于他们日常的挣扎显得既微不足道又无比崇高。我花了大量时间去研究作者的用词习惯，他似乎偏爱那些古老、晦涩，或者带有强烈地域色彩的词汇，这使得初次阅读时，常常需要查阅字典，这无疑增加了阅读的阻力。但正是这种‘不便’，迫使我的阅读速度降到了最低，反而让我能更深地体会到那种缓慢、艰辛的行进感。书中对“希望”这个主题的处理尤其高明，它不是以高歌猛进的姿态出现，而是像地底深处微弱的火花，需要极大的努力才能发现，而且常常伴随着巨大的风险。这本书更像是一面镜子，映照出我们在面对无常命运时的真实反应，它不提供答案，只负责呈现问题，而且是以一种极其诗意和冷酷的方式。
啊
再见回见待会儿见，勤写信来切切念。
啊
荒原的后三分之一史诗剧情初露锋芒，终于一扫三张牌带给我的阴影。
一句“蜜糖”，瞬间出戏～
