具体描述
“这本电视剧的权威之作变得更加完善……是对精彩电视剧创作的宣言。”
——杰克·小艾普斯（Jack Epps, Jr.），南加州大学电影学院剧作系主任，《壮志凌云》（Top Gun）, 《至尊神探》（Dick Tracy）的编剧
“在我作为编剧和剧作教师的职业生涯里，《美剧编剧策略》是我见到的就如何构建美剧最全面和易用的书。专业、准确，有着愉悦的阅读体验。”
——玛丽亚·杰克曼顿（Maria Jackquemetton），《广告狂人》编剧/行政制片人
“引人入胜、信息量大和深刻……新手和职业编剧不可多得的宝贵工具。我多希望自己开始电视业的时候能有这样一本书！”
——妮可·约金（Nicole Yorkin），《谋杀》（The Killing）联合制片人，《未来闪影》（Flash Forward）、《富贵浮云》（The Riches）、《嘉年华》（Carnivale）和《艾米律师》（Judging Amy）的编剧-制片人
作者简介
帕梅拉·道格拉斯（Pamela Douglas）是一位在电视剧业有众多作品的获奖编剧。她凭借一小时剧《母女》（Between Mother and Daughter）［CBS］荣获人道主义奖，该剧也被提名编剧工会奖。 她凭借CBS一小时剧《不同的世界》（Different Worlds）荣获艾美奖提名和有色人种促进协会形象奖。她凭借原创剧《性骚扰案》（Sexual Considerations）和电视剧《生命中的一年》（A Year in the Life，NBC）的分集What Do People Do All Day?两次赢得广播电视界杰出美国女性奖。 作为创作者，她写了PBS电视剧《鬼语者》（Ghostwriter）的试播集、指南和13集。其它署名包括《星际旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation）、《弗兰克餐厅》（Frank’s Place）、《天堂》（Paradise）、《崔普·约翰医生》（Trapper John, M.D.）等。 她是美国编剧工会理事会成员。 她是南加州大学终身教授，在电影学院教授编剧课程。
目录信息
想象一下电视的力量 .....................................................................027
美剧的三大特质 ....................................................................028
美剧的人物塑造 ............................................................................028
长篇叙事（The“Long Narrative”） ...........................................029
合作 ............................................................................................032
电视的五大流言 .................................................................... 032
1．电视是小型电影 ......................................................................032
2．电视剧是小成本制作 ................................................................035
3．电视剧剧本创作有诸多禁区 ......................................................035
4．电视剧都大同小异 ...................................................................036
5．电视是片荒地 ..........................................................................037
电视剧的准则 .......................................................................039
一小时剧时长必须是一小时 ............................................................039
电视剧的截止日期没有水分 ............................................................039
剧情类连续剧有多幕结构 ...............................................................040
每一部电视剧都适配一种类型 ........................................................041
预备，开始！ ......................................................................047
小结 ...................................................................................047
新动态 ................................................................................048
聚焦“剧情喜剧”创作 .............................................. 048
嘉宾访谈：大卫·艾萨克（David Isaacs） ..............................050
第二章 美剧的制播流程与播出季 ................................... 054
第一年 ...............................................................................056
四月：写提案 ...............................................................................056
（1）写新剧计划书 ......................................................................057
（2）写试播集 .............................................................................059
（3）写 “后门试播集”（“Backdoor Pilot”） ............................060
（4）创制演示样片 ......................................................................060
（5）附上“打包” ......................................................................061
（6）赢得网络粉丝 ......................................................................062
五月：制片公司 ............................................................................062
六月：制片厂 ...............................................................................064
七月与八月：电视网 .....................................................................066
九月至十一月：试播集剧本 ............................................................067
十二月和一月：许可（绿灯） ........................................................069
二月至四月：试播季 .....................................................................070
五月：订购 ..................................................................................071
全季 ............................................................................................071
短季订单 .....................................................................................072
季中剧 ........................................................................................072
备用剧本 .....................................................................................072
第二年 ............................................................................... 073
六月：建组 .................................................................................073
七月和八月：疯狂写剧本 ...............................................................074
九月和十月：首播 ........................................................................076
十月至次年三月：完结当季 ............................................................077
四月：间歇期 ...............................................................................078
新动态 ................................................................................079
小结 ...................................................................................080
嘉宾访谈：查理·科利尔（Charlie Collier），美国经典电影
（AMC）有线电视网总裁 ......................................................080
第三章 经典剧本的创作之道 ......................................... 085
戏剧节拍（The Dramatic Beat） .........................................085
A-B-C故事 ........................................................................086
五幕和六幕结构 ............................................................................088
越多改变…… ...............................................................................089
两页一场戏 ..........................................................................090
使用网格 .............................................................................090
引子 ................................................................................... 091
关于剧本节选 ....................................................................... 092
摘自《纽约重案组：西蒙说》（NYPD Blue ,“Simon Says ”） .......093
分析 ....................................................................................112
开场 ............................................................................................113
第一场 ........................................................................................115
第二场 ........................................................................................115
第三场 ........................................................................................115
第四场 ........................................................................................115
第五场 ........................................................................................116
第六场 ........................................................................................116
第二个剧本节选 .....................................................................117
摘自《纽约重案组：心与灵魂》（NYPD Blue ,“Heart and souls ”） ...117
分析 ................................................................................... 136
冷开场 ........................................................................................137
第一幕 ........................................................................................138
接下来你该做什么 ................................................................. 139
小结 ................................................................................... 139
嘉宾访谈：斯蒂文·博考（Steven Bochco） .......................... 139
聚焦程式剧（procedural）创作 ................................. 146
是何原因？ .......................................................................................... 146
第四章 创作你自己的剧集 ............................................ 155
“倾听声音” ....................................................................... 155
找到你的故事 ....................................................................... 157
解构你的故事 ....................................................................... 159
网格 ................................................................................... 160
大纲 ....................................................................................161
如何写你的大纲 ............................................................................162
大纲的其他形式 ............................................................................165
桑尼的列表 .......................................................................... 168
第一稿 ................................................................................ 168
问题排查 ............................................................................. 172
如果你的剧本太长 ........................................................................172
如果你的剧本太短 ........................................................................172
大功告成…… ...................................................................... 173
第二稿 ................................................................................ 173
润色 ................................................................................... 175
下一步？ ............................................................................. 175
小结 ................................................................................... 175
嘉宾访谈：大卫·西蒙（David Simon） ................................. 176
聚焦试播集创作 .................................................................... 179
创建“世界” ....................................................................... 179
找到故事的跳板 ....................................................................181
移居“新世界” .....................................................................181
制订计划 ............................................................................. 183
第五章 认识你的同事：剧组工作 ................................... 187
烂剧组（嚎叫的狼群和闪电） ................................................. 189
错误1：脱离编剧组 ......................................................................189
错误2：把私事和工作问题混为一谈 ................................................190
错误3：另有计划 ..........................................................................190
错误4：在家里工作 ......................................................................191
错误5：把样稿看得跟宝贝似的 ......................................................191
错误6：排斥编剧组的文化 .............................................................192
错误7：加入不适合你的剧组 ..........................................................193
好剧组 ............................................................................... 193
现实案例 .....................................................................................194
剧组职位 ............................................................................. 196
1．独立编剧 ................................................................................196
2．剧组编剧 ................................................................................198
3． 故事编辑/故事执行编辑...........................................................199
4．制片人 ...................................................................................200
5．监制 ......................................................................................201
6．创意顾问 ................................................................................201
7．行政制片人/剧目管理者 ............................................................201
小结 .................................................................................. 202
聚焦“无剧本/真人”秀 .............................................. 202
嘉宾访谈：斯科特·A·斯通（Scott A.Stone） ....................... 206
第六章 如何入行 ........................................................212
写你所爱 .....................................................................................214
别写你计划推销的电视剧的商投剧本 ...............................................215
向剧目提适合的问题 .....................................................................215
备好合适的工具 ............................................................................216
签约经纪人 ..................................................................................217
扎根洛杉矶 ..................................................................................219
成功的秘密 ......................................................................... 220
小结 ................................................................................... 221
接下来 ................................................................................ 222
第七章 电影学院毕业后的生活：教训和成功故事 ................ 223
97级 .................................................................................. 223
三年后 ............................................................................... 229
毕业七年后 .......................................................................... 231
毕业十四年后 ....................................................................... 235
第八章 电视剧的未来 ................................................. 242
新机会 ................................................................................244
什么是电视？ ...............................................................................244
未来之旅 .....................................................................................245
网络剧 ........................................................................................245
网络衍生剧 ..................................................................................247
万维网（Web）已死 .............................................................248
“混沌不是商业模式。” ...............................................................248
全球化 ............................................................................... 249
案例A：《行尸走肉》 ...................................................................249
案例B：《草原上的蒙古包》（Little Yurt On The Prairie ） .............250
当下 ................................................................................... 251
总结 ........................................................................ 252
相关资源 .................................................................. 253
专业术语 .................................................................. 255
作者简介 ...................................................................261
译者后记 .................................................................. 263
· · · · · · (收起)
读后感
作为一个学film making 的人，第一份工作是参与电视剧的开发制片，如今国内网剧发展蓬勃，这倒是电影人的一个机会，毕竟那些制作精良的美剧，都是按照电影品质在制作的。 书里关于美剧的写作（尤其是一小时美剧）有很多干货，很适合想写原创电视剧本的人阅读，有些句子，醍醐灌...
作为一个学film making 的人，第一份工作是参与电视剧的开发制片，如今国内网剧发展蓬勃，这倒是电影人的一个机会，毕竟那些制作精良的美剧，都是按照电影品质在制作的。 书里关于美剧的写作（尤其是一小时美剧）有很多干货，很适合想写原创电视剧本的人阅读，有些句子，醍醐灌...
在美国，剧作不仅仅是一门『艺术』，更是作为一项『工程』而存在的。 无论是故事的集体创作、复杂的修订流程、试播的时间排期……美剧的制作过程，无处不闪耀着理性与工程学的光辉。与之对比，中国的编剧们似乎还停留在一种作坊式的原始阶段，远不能与美国编剧的效率相比。 ...
作为一个学film making 的人，第一份工作是参与电视剧的开发制片，如今国内网剧发展蓬勃，这倒是电影人的一个机会，毕竟那些制作精良的美剧，都是按照电影品质在制作的。 书里关于美剧的写作（尤其是一小时美剧）有很多干货，很适合想写原创电视剧本的人阅读，有些句子，醍醐灌...
P11 “当你写第一稿时，先别自我审查，就让你的人物按照当今人们实际方式说话和行动。” P123 “疑案剧写作面临的挑战是如何超越技术而诉诸心灵。” “在我们的电视剧中，A故事是侦查，而B故事是情感线，亦即剧中人对案子如何感受的？查案对他们个人带来什么影响？或者受害者...
用户评价
作为一名对影视创作抱有浓厚兴趣的普通观众，我一直觉得编剧工作神秘而遥不可及。这本书的出现，彻底改变了我这种看法。它并没有使用晦涩难懂的专业术语，而是用一种非常接地气、易于理解的方式，向我展示了编剧的创作流程和核心技巧。我尤其喜欢书中关于“冲突与解决”的论述，原来，一切精彩的故事，都离不开持续不断的冲突，而如何巧妙地设置和化解这些冲突，正是编剧的功力所在。这本书让我明白了，为什么有些剧集虽然情节设定看似平淡，却依然能够牢牢抓住观众的注意力，因为它们在细节处，设计了足够多的“小冲突”，让人物在一次次磨砺中成长，也让观众在每一次解决冲突中，感受到剧情的张力。书中还详细介绍了不同类型剧集的叙事特点，比如，如何让悬疑剧充满未知感，如何让喜剧充满幽默感，以及如何让剧情剧充满戏剧性。我甚至感觉，读完这本书，我仿佛已经掌握了一套“看穿”美剧的秘密武器，能够更加敏锐地捕捉到编剧在创作过程中所运用的各种技巧。这本书的实用性和启发性，都让我受益匪浅。
一直以来，我都对那些能够触动人心、引发深思的剧集情有独钟。当我拿到这本书时，我最大的疑问是：究竟是什么样的“魔法”才能让一部剧如此深入人心？这本书，就像一个解剖学家，用精准的刀法，将那些打动我的剧集，进行了细致入微的剖析。它并没有一味地强调“创意”的重要性，而是将重点放在了“如何将创意转化为引人入胜的故事”这一关键环节。书里对“节奏控制”的讲解，让我醍醐灌顶。原来，一部剧的成功，很大程度上取决于它能否在恰当的时机，释放恰当的信息，吊足观众的胃口，又在关键时刻给予满足。我以前总觉得，有些剧集之所以好看，是因为它的剧情足够“炸裂”，但读了这本书我才明白，很多时候，“炸裂”的背后，是无数次精心的铺垫和巧妙的引导。书中的“角色驱动”的理论，更是让我明白了，为什么有些角色能够成为观众心中的经典，原来是因为他们不仅仅是剧情的工具，更是拥有复杂内心和强大动机的独立个体。这本书让我从一个被动的观众，变成了一个积极的“分析者”，对美剧的理解，提升到了一个全新的层次。
这本书简直是为所有热爱美剧、又对创作幕后充满好奇的观众量身定做的！我一直很好奇，那些引人入胜的剧情、鲜活的角色、以及看似信手拈来的精彩对白，究竟是如何诞生的。翻开这本书，我仿佛被带入了一个神秘的编剧工作室，看到了一个个才华横溢的创作者们是如何将脑海中的奇思妙想，一步步打磨成我们屏幕上看到的精彩故事。书里详细剖析了不同类型美剧的叙事结构，从悬疑剧层层递进的惊悚感，到喜剧里恰到好处的笑点设置，再到律政剧里逻辑严谨的辩论，都给予了深入浅出的讲解。我尤其喜欢关于“冲突制造”的部分，原来让角色陷入困境，挖掘他们内心的挣扎，才是推动剧情发展的关键。读到这里，我才恍然大悟，为什么有些剧让我欲罢不能，原来背后是如此精妙的构思和设计。书中的案例分析更是亮点，选取了许多耳熟能详的经典美剧，细致地讲解了其中的情节转折、人物弧光以及主题深化，让我对这些作品有了全新的认识。不再是单纯的观众，而是带着一丝“鉴赏家”的眼光，去品味那些精巧的叙事技巧。这本书让我看到了编剧工作的复杂与艺术性，也激发了我对故事创作的浓厚兴趣。
说实话，买这本书纯属偶然，我只是觉得“美剧”这个词很吸引我，而且封面设计也挺有格调。结果没想到，它带来的惊喜远超我的预期。这本书的内容真的特别“硬核”，不是那种泛泛而谈的“写写故事”的鸡汤文。它更像是一本编剧的“工具箱”，里面塞满了各种实用的方法论和技巧。从如何构建一个吸引人的开端，到如何设计出让观众意想不到的转折，再到如何写出让人产生共鸣的角色内心独白，都给出了非常具体的操作指南。特别是关于“信息释放”的章节，让我明白了为什么有些剧会让人觉得“编剧在耍小聪明”，而有些剧则让人觉得“一切都是水到渠成”。作者的讲解非常清晰，还会结合大量的实际剧集片段来佐证，这使得我学习起来既不会枯燥，又能快速理解。我甚至尝试着模仿书里的方法，对着我喜欢的某部剧，试着去分析它的叙事逻辑，感觉自己像个小侦探一样，在故事的线索中寻找蛛丝马迹。这本书的价值在于，它不仅仅是告诉你“怎么做”，更是让你理解“为什么这么做”，这种深度的剖析，让我对编剧这个职业有了更加敬畏的态度。
我一直认为，创作是一件极具天赋的事情，但这本书却打破了我的固有观念。它用一种非常系统化、逻辑化的方式，阐述了如何通过学习和掌握一定的技巧，来提升创作能力。这本书的结构安排非常合理，从最基础的角色塑造，到复杂的剧情构建，再到最后的情感升华，层层递进，循序渐进。每一个章节都像是一个小型的讲座，充满了作者的真知灼见。我尤其欣赏书里关于“主题先行”的讨论，原来一个好的故事，不仅仅是好看，更要有其内在的深刻寓意。作者通过分析多部优秀美剧，展现了编剧如何将抽象的主题，巧妙地融入到具体的人物和情节中，让观众在观影的过程中，不知不觉地被触动和启发。读这本书，我感觉自己不仅仅是在学习编剧技巧，更是在学习如何去“思考”一个故事，如何去“挖掘”故事的深度。它让我意识到，优秀的编剧，绝不仅仅是文字的搬运工，更是人性的洞察者、哲学的思考者。这本书的启发性是毋庸置疑的，它为我打开了一扇新的大门，让我看到了创作的无限可能。
关于美剧从业者的就业指南，关于剧如何写倒是没有提太多，唯一有含金量的大概就是疯狂强调人物对剧集的重要性了
对于中国编剧来说，只有第三章有一点点用，然而也已经算是目前能买到的关于”剧“最好的专业书了，瘸子里挑将军，勉强给个三颗星吧
其实关于具体写作指导方面的内容并不太多，更多是作者对于美国电视剧行业的思考和感悟，不过鼓励的内容很打动人，也蛮有激励和启示意义的，希望中国的电视业有一天也能这么正规。
美剧编剧入门的修订版。原书几年前已经绝版，趁着新版，收一本细读。希望出版社能引入更深入剖析美剧编剧技巧和书籍，而不局限于入门引介。
除去余飞老师的序言，这本书可以打一百分。它展示的更多是一种科学的、成体系的、可以学习的工作方法。
