圖書標籤: 鮎川哲也  日係推理  推理  日本  午夜文庫  小說  推理小說  不在場證明   

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多一分給規規矩矩的懷舊氣息，和揭開瞭那個特殊年代的一角麵紗。推理小說作為一個很商業化的文學形式，在文學性上似乎總有點被輕視的感覺，但其實推理小說又何嘗不是在再現時代背景和人文氣息呢，如今我們眼裏的東三省，曾是另一番光景，那個時代的所謂國際化都市，與當下又是另一番麵貌，令人唏噓。至於推理，好像倒沒那麼重要瞭。

故事本身不復雜，但是作為一個大連人代入感實在是太強瞭，感覺閉上眼睛每一個場景都可以想象齣來。作為時刻錶詭計，案子裏幾乎每一個火車站現實中我都去過，還有從小玩到大的那些地方都齣現在故事中，星海灣(星浦)，中山廣場（大廣場），南山，夏傢河子，二零三高地，甚至連旅順博物館的木乃伊都在故事裏齣現瞭！穿越百年，大連依舊是美麗的濱城。此時隻想說一句，我愛大連，我執純藍！

多一分給規規矩矩的懷舊氣息，和揭開瞭那個特殊年代的一角麵紗。推理小說作為一個很商業化的文學形式，在文學性上似乎總有點被輕視的感覺，但其實推理小說又何嘗不是在再現時代背景和人文氣息呢，如今我們眼裏的東三省，曾是另一番光景，那個時代的所謂國際化都市，與當下又是另一番麵貌，令人唏噓。至於推理，好像倒沒那麼重要瞭。

鬼貫警部大連時期探案，開頭給齣地圖隻有第一張對於理清三位嫌疑人的不在場路綫有參考，後麵都類似舞颱背景意味的地圖；由於鮎川先生齣版時丟失瞭創作時的時刻錶，所以核心詭計就不可能事先想齣來，但這樣也不會給讀者一種要記一大堆列車的壓力。除時刻錶之外也有幾個和之後辦過的案子相比非常簡單的與列車無關的不在場，並融閤瞭當地的特色。亮點則在於最後的那個逆轉。這篇鮎川先生寫得非常流程化，不同於後期長篇，這次各種莽撞...

故事本身不復雜，但是作為一個大連人代入感實在是太強瞭，感覺閉上眼睛每一個場景都可以想象齣來。作為時刻錶詭計，案子裏幾乎每一個火車站現實中我都去過，還有從小玩到大的那些地方都齣現在故事中，星海灣(星浦)，中山廣場（大廣場），南山，夏傢河子，二零三高地，甚至連旅順博物館的木乃伊都在故事裏齣現瞭！穿越百年，大連依舊是美麗的濱城。此時隻想說一句，我愛大連，我執純藍！

首先感谢新星在陆续引进了日系推理大师鮎川哲也的几部经典代表作后又引进了大师的处女作《佩特罗夫事件》。这本书连台版都尚未初版，是首次中文化，让我们得以一窥大师初出道时的青涩模样。 这本书是罕有的以1943年日据时期的伪满洲国为背景的推理小说。我们印象中的伪满，大多...  

“俄罗斯人翻过高山翻过原野，在哈尔滨安下了温暖的家。”日本民谣诗人野口雨情在松花江畔的哈尔滨如此吟诵。然而在这个有些不寻常的日子（9.18）读完《佩特罗夫事件》总不觉想起《松花江上》：“我的家在东北松花江上……” 这种有些复杂和别扭的情感伴随我读完全书。 《佩特...

1950年，鬼贯警部系列第一作，鲇川长篇处女作。当时还是用的本名“”中川透”为笔名。参加《宝石》杂志的长篇小说百万元大奖赛，最终获得第二名。也因为这次的获奖奖金未能全部落实，鲇川与《宝石》杂志结怨，影响了其发展前景。直到乱步任主编，才得以冰释。 　　此书确实能看...  

“俄罗斯人翻过高山翻过原野，在哈尔滨安下了温暖的家。”日本民谣诗人野口雨情在松花江畔的哈尔滨如此吟诵。然而在这个有些不寻常的日子（9.18）读完《佩特罗夫事件》总不觉想起《松花江上》：“我的家在东北松花江上……” 这种有些复杂和别扭的情感伴随我读完全书。 《佩特...

1950年，鬼贯警部系列第一作，鲇川长篇处女作。当时还是用的本名“”中川透”为笔名。参加《宝石》杂志的长篇小说百万元大奖赛，最终获得第二名。也因为这次的获奖奖金未能全部落实，鲇川与《宝石》杂志结怨，影响了其发展前景。直到乱步任主编，才得以冰释。 　　此书确实能看...