具體描述
In Canada in 1991, ten-year-old Marie and her mother invite a guest into their home: a young woman who has fled China in the aftermath of the Tiananmen Square protests. Her name is Ai-Ming. As her relationship with Marie deepens, Ai-Ming tells the story of her family in revolutionary China, from the crowded teahouses in the first days of Chairman Mao's ascent, to the Shanghai Conservatory in the 1960s and the events leading to the Beijing demonstrations of 1989. It is a history of revolutionary idealism, music, and silence, in which three musicians, the shy and brilliant composer Sparrow, the violin prodigy Zhuli, and the enigmatic pianist Kai struggle during China's relentless Cultural Revolution to remain loyal to one another and to the music they have devoted their lives to. Forced to re-imagine their artistic and private selves, their fates reverberate through the years, with deep and lasting consequences for Ai-Ming - and for Marie. Written with exquisite intimacy, wit and moral complexity, Do Not Say We Have Nothing magnificently brings to life one of the most significant political regimes of the 20th century and its traumatic legacy, which still resonates for a new generation. It is a gripping evocation of the persuasive power of revolution and its effects on personal and national identity, and an unforgettable meditation on China today.
作者簡介
Madeleine Thien is a Canadian short story writer and novelist.
She was educated at Simon Fraser University and the University of British Columbia. In 2001 Madeleine was awarded the Canadian Authors Association Air Canada Award for most promising writer under age 30.
Thien's first book, Simple Recipes (2001), a collection of short stories, received the City of Vancouver Book Award, the VanCity Book Prize and the Ethel Wilson Fiction Prize. Her novel, Certainty, has been published internationally. It won the Amazon.com / Books in Canada First Novel Award and was a finalist for the Kiriyama Prize.
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這本厚重的著作，初讀之下，便覺一股磅礴的氣象撲麵而來，仿佛置身於一個宏大而又錯綜復雜的曆史長河之中。作者的筆觸細膩入微，對於人物內心的挖掘更是入木三分，每一個角色都栩栩如生地站在你麵前，帶著他們時代的烙印和自身的掙紮。我尤其欣賞它對那些宏大敘事背景下個體命運的捕捉，那種將個人情感的細微波動與時代洪流的洶湧澎湃完美融閤的敘事手法，讓人在閱讀時時常停下來，陷入沉思。它不僅僅是在講述一個故事，更像是在引導我們進行一場深刻的哲學思考，關於記憶、關於傳承、關於我們究竟如何定義“擁有”與“失去”。書中的一些情節設計得極其巧妙，如同精密的鍾錶齒輪，環環相扣，直到最後纔揭示齣其深遠的用意，那種豁然開朗的閱讀快感是難以言喻的。每一次翻頁，都像是揭開一層新的謎團，又仿佛是走進瞭一片更深的迷霧，讓人欲罷不能，完全沉浸其中，暫時忘記瞭周遭的一切。
评分這本書給我帶來的感觸是極其復雜的，它像一麵多棱鏡，從不同的角度摺射齣人性的光輝與幽暗。我欣賞它的勇氣，敢於觸碰那些敏感而深刻的曆史議題，並且處理得極其審慎，沒有流於簡單的道德審判，而是力求呈現齣事件本身的復雜性與多麵性。敘事節奏的把控堪稱一絕，時而急促如暴風雨前的悶雷，時而舒緩得如同夏日午後的溪流，這種張弛有度，牢牢抓住瞭讀者的情緒脈搏。特彆是其中關於個體在集體記憶重塑過程中所扮演的角色，探討得尤為深入，讓人不禁反思自己所珍視的“真相”究竟是何物。不同代際之間的理解與隔閡，那種帶著深深的無奈與期盼的情感，被刻畫得入木三分，甚至讓我聯想到瞭自己傢庭中的一些相似的睏境，産生瞭強烈的代入感。
评分坦白說，這本書的閱讀體驗是充滿挑戰性的，它需要的不僅僅是時間，更需要讀者全身心的投入和相當的耐心。文字的密度很高，信息量也極其龐大，初看時可能會感到有些吃力，那些復雜的社會關係和跨越時間綫的敘事切換，確實考驗著讀者的理解力。然而，一旦你找到瞭作者搭建的邏輯框架，便會發現其內在的邏輯是極其嚴謹和富有美感的。它用一種近乎於詩意的語言，探討著那些沉重而永恒的主題，比如文化身份的構建與消解，以及在動蕩年代中藝術和情感所能起到的支撐作用。我特彆喜歡作者對細節的執著，那些關於日常生活瑣事的描摹，反而成瞭錨定整個宏大敘事最堅實的基礎，讓那些發生在曆史書上的重大事件，變得可感、可觸碰。讀完閤上書本的那一刻，感覺像完成瞭一次漫長而艱苦的攀登，雖然疲憊，但眼前的風景卻是任何輕鬆讀物都無法比擬的。
评分這是一部真正意義上的“文學事件”，它的文本結構本身就值得被單獨研究。作者似乎在玩弄著時間與空間的界限，敘事的碎片化處理非但沒有造成閱讀障礙，反而增強瞭作品的現代感和張力。每一章節的切換都像是一次精準的跳躍，將看似不相乾的綫索巧妙地引嚮同一個核心的探討。我注意到書中穿插瞭大量的引用和典故，但這些文化符號的運用並非炫技，而是有機地融入瞭故事情節，為人物的內心世界增添瞭深厚的文化底蘊。更讓我驚嘆的是，作者對語言的駕馭能力，那種精準到近乎冷酷的描述，與角色內心澎湃的激情形成瞭鮮明的對比，這種反差製造瞭一種獨特的閱讀張力。總而言之，這是一部需要被反復閱讀和細細品味的傑作，每次重讀都會有新的領悟。
评分從一個純粹的敘事愛好者的角度來看，這本書的故事構建無疑是天纔級的。它成功地將一個宏大的曆史背景，通過一係列緊密相連的、充滿戲劇性的個人選擇，給具象化瞭。我尤其佩服作者設置的那些“巧閤”，它們看似偶然，實則都是作者精心布局下的必然，每一次“意外”的發生，都推動著劇情嚮著更深層次的挖掘。人物的成長弧綫處理得非常自然和真實，沒有那種刻闆的英雄主義，更多的是在睏境中掙紮、妥協，最終尋找到屬於自己的那份尊嚴與價值。書中對“沉默”的力量的探討，也令人印象深刻，有些話語的缺失，其重量遠超韆言萬語的錶達。這本書的結尾處理得非常高明，沒有給齣所有問題的明確答案，而是將最終的解釋權交給瞭讀者，留下瞭一個耐人尋味的、廣闊的思考空間。
评分溫哥華的中國女孩
评分第一次有這樣的感覺：恰恰是兩個男人，讓情感更純粹瞭。 命運書寫的故事到底會有幾個開始，幾個結尾？
评分終於啃完瞭。有一段時間沒有接觸這種以傢族命運為綫索貫穿共和國曆史的小說瞭，沒有拐彎抹角的避雷，也沒有小心翼翼的顧及，對於某個曆史事件的詳盡描述也足夠客觀。有幾個角色模糊瞭一點，乾脆捨棄一些綫索也許會更好。喜歡作者選取的角度：背負著曆史的人民，把曆史注入血液中一代代傳瞭下去，官方的注腳隻能覆蓋錶麵，內裏的真實曆史依然會不斷“書寫”下去。
评分海外華裔的傷痕文學。能感受到作者對於大時代下個體命運動蕩的叩問，但可能過於凝重導緻前半部分有點拖遝，到七·五事件那裏本應是全書高潮，因為前麵沒有抑而揚不起來。是本好書，但作為布剋短名單，還是差點意思。書裏的路人角色有點彆扭，比如麵攤大媽端麵時候說“這是好麵條，但是沒法拯救世界。”濃重的說教腔一下子就齣戲瞭。
评分not everything will come to pass. 書中關於音樂有幾處曆史性錯誤 1. Bach和Busoni相隔181年，不是300多年。2. 用standard sonata form來討論Bach的奏鳴麯並不閤適。
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