具体描述
一个总认为自己没福气的芒奇金小男孩小池，一个用碎布头做成的活的拼布娃娃，一只活生生的玻璃猫，为了救活小池的叔叔，他们一起踏上了探险之路……他们遇到了邋遢鬼，他们还和稻草人、多萝茜、拼布娃娃一起去寻找宝贝……他们最终可以如愿吗？
作者简介
莱曼•弗兰克•鲍姆
L. Frank Baum （1856—1919）
莱曼•弗兰克•鲍姆，美国著名作家、剧作家，被公认为美国童话之父。1856年，鲍姆出生于美国纽约一个富裕的企业主家庭，因患有先天性心脏病，他的童年时代伴随阅读度过。成年后鲍姆从事过记者、编辑、演员、公司职员、小农场主、杂货店主等工作。1880年，身为父亲的鲍姆才开始其写作生涯。1897年，他出版了第一本短篇童话故事集《鹅妈妈的故事》。1899年，他出版了第一部无韵律诗歌集《鹅爸爸的故事》，这本书荣登当年儿童书畅销榜。1900年，他出版了以虚构的奥兹仙境为背景的《了不起的大法师》（绿野仙踪全集的第一本），这也是他最为著名、最受读者欢迎的一部作品，后来，应广大热心小读者的要求，他又继续创作了13部续集。鲍姆自称“奥兹国皇家历史学家”，一生中除用本名创作了62部童话之外，还用笔名弗洛伊德•艾克斯、伊迪斯•凡•戴恩和舒勒•斯汤顿等，写了6部给男孩、24部给女孩的书以及长篇小说《小丑的命运》《命运的女儿》等。
约翰•雷•尼尔
John R. Neill （1877—1943）
美国著名的杂志和儿童书插画师，尤以为《绿野仙踪》系列故事创作插画而闻名于世。1877年，尼尔出生于美国宾夕法尼亚州的费城，后进入宾夕法尼亚美术学院（Pennsylvania Academy of the Fine Arts）学习，才上了一个学期，他就退学了，理由是“他们没有什么东西可以教我”。从此，尼尔就投身于插画工作中。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的装帧设计简直是视觉的盛宴，那种细腻的触感和精巧的图案拼接，光是捧在手里就已经能感受到一股暖洋洋的治愈气息。封面采用的布料质感非常考究，仿佛能闻到阳光晒过棉布的天然芬芳。我尤其喜欢那些小小的刺绣细节，每一针一线都透露出制作者的耐心与匠心。翻开内页，那些彩色的插图简直是艺术品，色彩的搭配既大胆又和谐，完全不同于一般印刷品的平面感，它们仿佛真的拥有了三维的立体感，让人忍不住想伸手去触摸那些布料的纹理。这哪里是普通的童话书，这简直是一本可以被珍藏的工艺品画册。我猜想，即便是没有读过书中的故事，光是欣赏这些精美的拼贴艺术，就已经值回票价了。书页的纸张厚度也恰到好处，拿在手里沉甸甸的，给人一种踏实可靠的感觉，绝对是那种可以经受住时间考验，留给下一代珍藏的佳作。
评分我一向对那些过于花哨的文字堆砌感到疲倦，但这本书的叙事风格却让我耳目一新，它用一种近乎低语的、充满生活气息的口吻，将那些宏大的奇遇娓娓道来。作者的遣词造句非常克制，没有使用任何浮夸的辞藻，反而是在最朴素的描绘中，勾勒出了一个又一个鲜活的场景。读起来，我感觉自己不是在“看”故事，而是在一个温暖的壁炉边，听一位慈祥的老奶奶讲述她年轻时的奇遇。角色的心理描写极其细腻入微，即便是那些看似简单的喜怒哀乐，也被剖析得淋漓尽致，让人不禁反思自己生活中的许多小情绪。尤其是对那些冒险路上的风景，作者的描述充满了泥土的芬芳和露水的清凉，那种身临其境的沉浸感，比任何高科技的虚拟现实都要来得真实和动人。这本书的节奏掌握得极好，张弛有度，不会让人感到丝毫的拖沓或仓促。
评分从主题深度来看，这本书远远超出了一个简单的儿童读物范畴，它对“勇气”、“归属感”以及“自我认知”的探讨，达到了哲学思辨的高度。那些光怪陆离的奇幻设定，其实都是对我们现实生活中面临的困境的隐喻。每一个遇到的伙伴，每走过的一段艰难的路程，似乎都在映射着我们在成长过程中必须经历的那些阵痛和蜕变。我特别欣赏作者对于“何为家”这一主题的处理，它不是简单地指向一个具体的地理位置，而是一种内在精神的安宁和被接纳的状态。这种对人性深层需求的挖掘和呈现，使得这本书即便是成年人来读，也能够从中汲取到重建内心秩序的力量。它不像有些作品那样说教，而是通过角色的实际行动，潜移默化地传递着积极向上的价值观，非常高明。
评分这本书的音韵感和节奏感强烈到可以被直接改编成舞台剧或音乐剧。语言的流动性极佳，许多段落读起来朗朗上口，自带一种古老的民谣般的韵律。如果大声朗读出来，会发现那些重音和停顿都安排得恰到好处，仿佛带着某种神秘的咒语力量。特别是那些描绘自然景象和激烈冲突的段落，作者运用了一种近乎对仗的句式结构，使得文字产生了强大的张力和画面感，读起来酣畅淋漓，有一种力量喷涌而出的快感。这种对语言音乐性的极致追求，让我对作者的文学功底产生了由衷的敬佩。它不仅是文字的组合，更是一种声波的艺术，让人忍不住想要反复吟诵，去体会其中蕴含的节奏美学。
评分这本书的结构编排简直是神来之笔，它巧妙地将看似不相干的片段串联成一个完整而又充满意外的整体。我发现故事的转折点总是出现在你最意想不到的地方，但回过头细想，又觉得一切都是水到渠成的必然。这种非线性的叙事手法，让阅读过程充满了探索的乐趣，就像在解一个精巧的迷宫。它不像那些直来直去的流水账，而是不断地抛出新的线索和谜团，迫使读者去主动思考和构建情节。这种“留白”的处理艺术，体现了作者对读者智商的尊重。很多重要的情感冲突和人物命运的转折，都没有被白纸黑字地写死，而是留给了读者自己去填充和感悟，这让每个读者都能读出自己独一无二的理解和共鸣。这种开放式的结局设计，极大地延长了这本书在读者脑海中停留的时间和深度。
评分三星半。系列重启之作。这回是男孩小池带领一个新的冒险团队，包括自大的玻璃猫和疯癫的碎布头，不是没头没脑就是没心没肺，一路上吵吵得不行，有点讨人嫌，不知道稻草人是怎么会喜欢上碎布头的。作者也自负了一把，在书中留下了为数不少的打油诗。结局就像历经八十一难修成正果一样，各人被菩萨一一点化了，就是草率了点。另外，作者是不是把留声机忘啦。
评分原来绿野仙踪是这么一大套书，原来的都是太简化了。书前边有彩色插图，翻译得不错。
评分文笔优美，想象力丰富，带彩色插图，孩子喜欢读。
评分原来绿野仙踪是这么一大套书，原来的都是太简化了。书前边有彩色插图，翻译得不错。
评分可以
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