當年國內第一本“口述實錄”作品的作者，如今的“非虛構寫作”大傢

傳奇作傢張辛欣關於流浪於生活的傳奇文字，2016年“非虛構寫作”的重要收獲

28年身在異國他鄉的磨難坎坷和充沛細節，連綿不絕的內在的反思和生存故事

以恣意自在、齣神入化的文筆，寫盡一個人被丟在全然陌生世界中的遭遇與心境

張辛欣是影響過中國一個時代的作傢，後來忽然“流落”瞭——也許對她來說，比起影響他人，更重要的是修煉自己。

【內容簡介】

本書包含兩大部分，第一部分“懸崖寫手”主要講述瞭作為一位當年影響過無數人、紅透半邊天的作傢如何在其後近三十年的歲月裏不斷自我探尋、尋求突破，尋找內在而持久的寫作動力。在內心孤獨同時物質生活極為艱難的漫長歲月裏，作者正是憑藉孤獨和艱難，加上日新月異的技術手段獲得瞭全新的創作動力：“突然地，我從孤獨掙紮的創作深淵裏拔齣來瞭，像看電影一樣站在內心深淵邊緣嚮裏看，就算你失去一切討論的手段又怎麼樣，就算你剩瞭絕對一個人，你絕對不是最難的啊，想像力，到處地，永遠地，在尋找各種各樣的生存縫隙，沒瞭任何人，那就自己吧，就像拍電影一樣，換著角度，近觀，遠望，慢慢收拾自己這副材料！”

第二部分“臨時生涯”則記錄瞭作者多年來所遭遇的諸多人和事，為實現風行的“非虛構”寫作的集大成者。作者用生動又深刻的筆觸書寫瞭多年來的所遭遇的各種匪夷所思的的人和事，諸如小鎮上的農場主和走齣小鎮的黨魁、國際間遊蕩的作傢、以讀書為職業的美國年輕人、將自己所模仿世界名畫用一座博物館陣列齣來的美國熱心土豪、前往2001年後的世貿大廈現場、和美國的汽車推銷員的生意交往……所有的人和事都呈現齣作者最這個世界的熱情和毫不留情的反思。如金介甫所說：“張辛欣曾當過護士，她今天仍擅長於給我們打針，使我們心智不至於枯萎——雖然已沒有藥可以治愈我們。”

【作品看點】

★2016年“非虛構寫作”的重要收獲：自從上世紀80年代以《“北京人”——一百個中國人的自述》等作品成名以來，張辛欣一直在從事小說和“非虛構”兩類主要文本的創作。在“非虛構”寫作藉助微信等技術平颱如火如荼之際，我們發現，張辛欣的“非虛構”寫作早已經蔚為大觀，她具備瞭“非虛構”寫作的一切優勢：小說傢的筆觸、獨立不羈的個性、三十年的全球漫遊、對生存和身份等問題的極端敏銳、對當下的不竭的熱情、廣博的見聞、自身從事的多種形態的創作工作和經驗……可以說，《選擇流落》將會成為“非虛構”進程中的標誌性文本。

★28年身在異國他鄉的艱難坎坷：告彆國內後，張辛欣一麯不迴頭，“選擇流落”瞭28年，這28年是世界加速發展的28年，生活、寫作、閱讀等如同科幻片情結一樣不斷齣現顛覆式的改變，作為一個沒有任何依靠的人，一個以創作為生存基礎的人，張辛欣寫盡瞭一個人在技術年代的反思、蛻變、嘗試、掙紮、失落和收獲。作為早已成名但孤身流落的人，她的內心經曆和現實處境，本身就是一部精彩紛呈的大戲。

★近距離麵熟遙遠而生動的異鄉人：人的存在是與他人的比照中獲得判斷的，張辛欣在28年的流落中，主動或者被動遭遇到很多事件，遇到瞭很多人，有為每一天的生存而犯愁的底層民眾，有足以影響全美國的政治人物，還有更多的以超齣想象的奇特的方式存在人和事，張辛欣一一將其放置在全球化的視野和同自身的比對之中加以描繪，從中可以看到這個世界的隱秘而生動的真相。

★比起影響他人，更重要的是修煉自己：張辛欣不隻是行遊四方，她更是一個穿梭於不同世界的旅人和探索者。這包括我們日常經曆的現實世界，以及它所包含的全球多樣性和未來的不確定性；她自己的世界——那是一個理念與幻想的組閤，神秘而多麵，我們不管是醒著還是在做夢，都無法營造齣同樣復雜的內心世界；還有一個文學的世界，它裏麵充滿瞭來自世界各地、不同時代的知識分子、詩人、戲劇傢和小說傢。張辛欣在自我流落的過程中，逐步將自己演化成為一個觀察和書寫的對象，憑藉著較為特殊的作傢身份和完全與每個人雷同的生存際遇，將自身的修煉逐步升華為人生的要義，並訴諸文字。

張辛欣：作傢、導演、畫傢。

小說《在同一地平綫上》《我們這個年紀的夢》《瘋狂的君子蘭》等，曾引領20上世紀80年代中國文學風潮；1985年，單人騎車走讀大運河，並以作傢身份齣鏡主持《運河人》大型紀錄片；口述實錄《“北京人”——一百個中國人的自述》首次以非虛構文學樣式齣現，被譯成十多種外文，在國內外産生廣泛影響。

1988年，開始海外遊學生涯，曾為法國文化部訪問學者、美國康奈爾大學訪問學者。現旅居美國。

藝術創作跨越各種媒介：舞颱、電影、電視、廣播、網絡、繪畫、數碼多媒體。

獨步東西的張辛欣，擁有多項“第一”：

《“北京人”一百個中國人的自述》，是現代中國第一部大型口述曆史。（1986），“第一個騎自行車旅行大運河的中國女作傢”進入英國名人錄（1985），她用這段旅行寫的《在路上》印象派作品，入歐洲齣版“世界作傢冒險叢書”（1989），她主持《運河人》電視節目，是中央電視颱的第一位外來主持人（1985），她的小說《在同一地平綫上》，被評論界稱為是第一個描述改革開放時期新價值觀，以及女性內心感受的作品（1981），她的偵探小說《封．片．聯》被廣大讀者譽為“嚴肅作傢”第一個成功寫齣可讀性超強的流行小說（1986）；這部小說在法國聖丹尼大教堂區圖書館是第一部齣藉率最高的中國當代小說（1989至今）；她在天津颱連續播講這部小說，是第一個用聲音傳播自己長篇作品的中國作傢（1987）。

她是大型演齣《唯一的夜晚》總導演、劇作者和總策劃。這是當代中國第一次（也是最後一次）現場展現中國重量級作傢群體和作品，在首都體育館和18,000讀者一起；中華文學基金會主辦（1986.12.28）。這颱嚮希臘戲劇緻敬的夜晚在世界文學史上沒有第二次。

她自畫，自寫，自說 ，自做的繪本小說《拍花子和俏女孩》，在IPad上齣版（2013），是世界齣版史轉型時刻第一本中文數碼多媒體繪本書。

她不僅將自傳小說《我ME》做成數碼書同時朗誦版，並且是在數碼書裏評說自己的文字以及世紀變化文字流變的第一位中文作傢；她專為手機畫齣《辛欣聊齋》，先在新浪網逐日連載，她是和新浪微博讀者互動繪本故事創作的第一人（2013）；她正在拍攝如何作多媒體數碼繪本書的微電影，是中國和國際視屏網同步展現21世紀技術轉型時期，藝術傢如何麵對嚴峻挑戰的第一人……