图书标签: 台湾  蔡明亮  电影理论  电影  攝影集  摄影  冬   

喜欢 來美術館郊遊:蔡明亮大展 的读者还喜欢

从《脸》开始，蔡明亮就在作品中反复试探电影院和美术馆的边界。影像ー空间到艺术展品ー空间，黑匣子到白盒子，也算是二者的殊途同归。 但美术馆电影未必是蔡明亮理想中的万全之策，运动—影像的观众不再凝视，而是被破碎的感知所淹没。电影的机制和元素，在新的空间，也不能被完全展现出来。当年，罗兰·巴特倡导的走出电影院，其终点不会是美术馆，它是另一场催眠。

从《脸》开始，蔡明亮就在作品中反复试探电影院和美术馆的边界。影像ー空间到艺术展品ー空间，黑匣子到白盒子，也算是二者的殊途同归。 但美术馆电影未必是蔡明亮理想中的万全之策，运动—影像的观众不再凝视，而是被破碎的感知所淹没。电影的机制和元素，在新的空间，也不能被完全展现出来。当年，罗兰·巴特倡导的走出电影院，其终点不会是美术馆，它是另一场催眠。

从《脸》开始，蔡明亮就在作品中反复试探电影院和美术馆的边界。影像ー空间到艺术展品ー空间，黑匣子到白盒子，也算是二者的殊途同归。 但美术馆电影未必是蔡明亮理想中的万全之策，运动—影像的观众不再凝视，而是被破碎的感知所淹没。电影的机制和元素，在新的空间，也不能被完全展现出来。当年，罗兰·巴特倡导的走出电影院，其终点不会是美术馆，它是另一场催眠。

从《脸》开始，蔡明亮就在作品中反复试探电影院和美术馆的边界。影像ー空间到艺术展品ー空间，黑匣子到白盒子，也算是二者的殊途同归。 但美术馆电影未必是蔡明亮理想中的万全之策，运动—影像的观众不再凝视，而是被破碎的感知所淹没。电影的机制和元素，在新的空间，也不能被完全展现出来。当年，罗兰·巴特倡导的走出电影院，其终点不会是美术馆，它是另一场催眠。

从《脸》开始，蔡明亮就在作品中反复试探电影院和美术馆的边界。影像ー空间到艺术展品ー空间，黑匣子到白盒子，也算是二者的殊途同归。 但美术馆电影未必是蔡明亮理想中的万全之策，运动—影像的观众不再凝视，而是被破碎的感知所淹没。电影的机制和元素，在新的空间，也不能被完全展现出来。当年，罗兰·巴特倡导的走出电影院，其终点不会是美术馆，它是另一场催眠。