具体描述
玫瑰是虛榮的化身，罌粟花像虛幻而引人同情的女人，百合的香氣是一種炫耀的低級香味。
風吹過的時候，世界又以嶄新的親密打開了，生與死都隨著風，或者說宛如風一樣被諒解了。世界和風一起，或者說宛如風一樣接受了我。
她的背影，把我和她之間的事情，徹底斬斷了。
這個背影清楚地顯示出，在她的意識裡，從這個瞬間起，我已經成為不需要的人。她沒有回頭看我。
至今，我依然覺得對不起阿清。年紀越大，越難原諒自己。我是個瘋子。只要還活著，只要對阿清說「不要」的我還在，我都是瘋子。
太大的窗戶，整面牆的巨大玻璃窗，那種企圖吞沒整個風景的意志，對我而言，不單純是風景，而是對世界的冒瀆。
「今後我仍會以各種羞恥，去填補被我遺忘的空白歲月」。
曾經癌末追逐韓星的佐野洋子，痛訴不喜歡母親的佐野洋子，大方陳述我可不這麼想的佐野洋子，以十四篇隨筆，回憶過往生活裡的貓咪們、那些相遇的人們、那些風花雪月，以及辛苦的孩提時代和留學生活⋯⋯。不同於熟悉的犀利，佐野洋子薄脆如紙的心思，對自我情感的省視，溫暖的、黑心的、虧欠的，毫不回避，凜凜然。不一樣的佐野洋子，獨一無二的行文風格，被日本讀者視為佐野洋子的創作原點，魅力十足。
作者简介
佐野洋子（1938～2010）
出生於北京，日本武藏野美術大學設計系畢業，曾留學德國柏林造形大學學習石版畫。主要的繪本作品有《活了一百萬次的貓》、《老伯伯的雨傘》、《我的帽子》、 《熊爸爸》（榮獲日本繪本獎，小學館兒童出版文化獎），童話作品有《當我是妹妹的時候》等。此外散文集有《普通才偉大》、《沒有神也沒有佛》（小林秀雄 獎）、《不記得》、《靜子》、《無用的日子》、《我可不這麼想》，小說有《打開那個院子的門的時候》、《酷酷氏的結婚，奇奇夫人的幸福》等。
目录信息
風傳送的東西
降在陌生城市的雪
天降之物
因為人會說話
四方形的玻璃窗外
時光流逝
到頭來人會吃
遙遠的男朋友們
這種時候還笑
貓咪，請原諒我
黑心
虛構的故事
早晨醒來，隨風而去
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
当我合上这本书时，脑海中浮现的不是情节的起伏，而是那种浓郁到化不开的“氛围感”。它像一首低沉的大提琴独奏，悠长、缓慢，充满了历史的厚重感。作者似乎对某种特定年代的美学有着深刻的迷恋，从衣着的质地，到家具的摆设，再到那个时代特有的语言习惯，都考究得令人赞叹。这种对“旧物”的偏爱，投射出一种对逝去时光的深深眷恋与不舍。更值得称道的是，书中那些看似次要的角色，也被赋予了独立的生命力。他们或许只在某一章出现寥寥数语，但他们的存在，却如同点缀在夜空中的繁星，用各自微弱的光芒，勾勒出主角世界的广阔与复杂。这种群像的刻画，使得整个故事的立体感陡增，不再是单一的英雄之旅，而是一幅交织着无数命运的群星图。总而言之，这是一种沉浸式的阅读享受，它要求读者放下浮躁，去品味那些被时间慢慢打磨、变得温润而有光泽的细节。
评分我必须承认，初读此书时，我曾为作者那极富冲击力的文字风格感到些许不安。她的笔法如同手术刀般精准而冷峻，毫不留情地剖开了人性的某些脆弱角落，却又在最黑暗的地方，留下了一丝微不可察的光源。这种对比处理得极为高明。书中的对话设计堪称一绝，简短的只言片语，却蕴含着山呼海啸般的情感张力。很多时候，角色之间并未直接言明彼此的心意，而是通过那些未被说出口的停顿、那些刻意回避的目光，构建出一种令人窒息的张力场。这种“留白”的艺术，让读者不得不主动参与到故事的构建中，去填补那些空白，去揣测角色的真实动机。我尤其欣赏作者对时间流逝的处理，她没有采用传统的线性叙事，而是频繁地在不同时间点之间跳跃，如同老旧胶片机突然卡壳，然后又戛然而止地跳到下一幕，这种不规则性，恰恰反映了记忆本身那种碎片化、非线性的本质。读到后半部分，我甚至感觉自己不再是旁观者，而是某种潜伏在角色阴影中的观察者，目睹着一场不可逆转的悲剧徐徐展开。
评分这部作品的叙事节奏把握得如同夏日午后慵懒的猫咪伸展身体，不疾不徐，却总能在不经意间抓住读者的注意力。作者对于环境细节的描摹细致入微，仿佛能让人闻到那种带着阳光味道的旧书页气息，以及窗边那一盆绿植散发出的淡淡清香。故事的主线虽然不甚复杂，但其魅力恰恰在于那些隐藏在日常琐碎背后的情感暗流。人物的内心挣扎与成长，并非通过大段的心理独白来展现，而是巧妙地融入在他们与周围世界的互动之中——一个眼神的停顿，一次不自觉的叹息，甚至是对某件物品的反复摩挲，都透露出角色深藏的秘密与渴望。尤其是主角在面对抉择时的那种游移不定，写得极其真实，让人感同身受，仿佛我们都能在自己的过往中找到相似的影子。那种“明知不可为而为之”的宿命感，被作者用一种近乎诗意的笔触轻轻拂过，留下的不是沉重的叹息，而是一种带着释然的、对生命本身的温柔审视。整本书读下来，感觉就像是经历了一场漫长的、温柔的梦境，醒来后心头依然残留着一份宁静与对生活细微美好的重新发现。
评分这本书的结构精巧得像一个复杂的八音盒，每一个转折点都对应着一个精妙的音符。我最欣赏的是作者对“空间感”的营造。她笔下的场景，无论是拥挤喧嚣的都市角落，还是空旷寂寥的乡野小路，都不仅仅是背景，它们本身就是一种情绪的载体。比如那条贯穿始终的河流，它时而湍急，象征着主角内心的挣扎；时而平静如镜，映照出角色在假装平静下的汹涌暗流。这种象征手法的运用，避免了说教式的表达，让哲思自然而然地渗透进叙事之中。而且，作者对情节推进的控制简直达到了炉火纯青的地步——该加速时毫不拖泥带水，每一次高潮都来得迅猛而有力；该放缓时，又会用大段的景物描写，让读者有时间消化刚刚发生的一切，并为接下来的风暴积蓄力量。这种抑扬顿挫的阅读体验，让我几乎无法放下手中的书本。它不仅仅是一个故事，更像是一场精心设计的感官体验，挑战着我们对“完整”和“缺失”的认知边界。
评分此书最令人震撼之处，在于其对“沉默”力量的深刻挖掘。作者深谙，在人际关系中最具杀伤力的，往往不是尖锐的指责，而是长时间的、心照不宣的缄默。书中构建了一种近乎密不透风的，由误解、骄傲和未曾表达的爱意编织成的无形之墙。你阅读的每一步，都像是在小心翼翼地触碰这堵墙的裂缝，既期待着它轰然倒塌的那一刻，又恐惧于一旦打破了这种脆弱的平衡，一切将无可挽回。作者的叙事角度不断地在不同角色的意识流中切换，却始终保持着一种抽离的、近乎纪录片的客观视角，这极大地增强了叙事的张力——我们看到了每个人内心的独白，但他们彼此之间却完全感知不到，这种“信息差”的运用，让读者体验到一种强烈的局外人焦虑。这是一部关于“错失”的赞歌，它探讨了语言的局限性，以及我们为了维护某种虚假的安全感，究竟愿意付出多大的情感代价。读完后，你可能会忍不住望向身边最亲近的人，思考自己那些“没有说出口的话”的重量。
评分逛書店的時候隨意翻完了，居然成為了今年第一本看完的書。佐野洋子感性的時刻和可愛的發問都讓人覺得這是一個觸而可及的人。輕鬆又愉快。但整本書太碎片了，像睡前講的成不了章的句子們。
评分佐野洋子真的太有趣了，懒散的生活状态，消极的个人态度，细节的观察者，独特个性魅力十足。她的文字真的就是一个日本前卫老太的唠唠叨叨，却又让人入迷。
评分【藏书阁打卡】看完读库×MUJI的《佐野洋子》，我买了她的三本散文小书《没有神也没有佛》《我的儿子原来是猴子》和这本台版书。前两本都看不下去，几乎要认定这不是我的菜的时候，忍着性子读了《猫咪，请原谅我》的第一篇，便停不下来。我买的这本旧书还有被抚平的折角，书的纸张很厚纸质很好，注解也没有多得絮叨，翻译很佐野洋子了。我看的非常快乐，非常感动。别人无法写成这个样子。我不想折角，是觉得每篇都是好的，很真诚，不拘束，不装逼，事故然而通透。这本书若传达什么教义，我想是，真比什么都重要，虽说自己是普通人，越来越接近普通的自己却也乐趣非凡。
评分81 / 2017
评分81 / 2017
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