具体描述
芥川龍之介在人生的短短三十五年間留下兩百餘篇文章，全為短篇，無論是幾十字的語錄、隨筆、評論，到幾百字的散文、小說，都可見作者忠實反應自身生活、交遊及對社會的思考與質疑。
以作品題材分，芥川的作品大致可分為：取材自日本古典文學的「王朝作品」、取材自江戶文學的「江戶作品」、取材自天主教聖人傳等的「切支丹作品」，以及以開化維新的明治時期為背景的「開化作品」——芥川晚年受基督教的影響很深，不論是他的隨筆亦或作品當中，都透露出濃厚的基督教思想。
在日本近代文壇，芥川與夏目漱石、森鷗外兩位文豪鼎足而立，為日本近代文學的三大家，短篇當中對於文字運用之自如，如今看來仍令人嘆服。
這次的《芥川龍之介短篇選粹全五輯》，邀集了國內長期推廣日文教學與翻譯、同時也是國際知名芥川龍之介研究學者之日文系教授、副教授，連袂挑選出芥川龍之介在其創作生涯裡的重要作品，並將之譯為中文，許多對認識芥川作品及其人來說是不可或缺的，為國內目前集專業與可信度於一身的全新〔完整、精選〕譯本，且由5位譯者於每篇末加上簡要的作品解析，無論是專業學習或業餘欣賞，皆提供了國內讀者第一次更深入、也容易了解這位偉大作家作品的途徑。
作者简介
芥川龍之介（Akutagawa Ryūnosuke）
原姓名新原龍之助，1892年（明治廿五年）生於東京。父親新原敏三在京橋以販賣牛奶為生。他出生7個月後母親即患上精神病，他被送到母親的娘家撫養，後來過繼為舅舅的養子，遂改姓芥川。
芥川一家雅好文學與戲劇，龍之介受此薰陶，養成深厚之文藝底蘊。11歲時就與同學發行手抄雜誌，並自己寫作、編輯，甚至自繪插圖。1913年他進入東京帝國大學英國文學系，期間開始寫作。畢業後以英文教學和報紙編輯維生。早在1912年廿二歲時，他已完成了處女作〈老年〉，兩年後又發表了短篇小說〈羅生門〉，但並未受到重視。
1916年芥川畢業，成績位列同屆二十人中之第二名。他在《新思潮》雜誌發表短篇小說〈鼻子〉，夏目漱石讀到後非常讚賞，對他多方關懷。這段時間他也開始創作俳句。1918年發表了〈地獄變》，講述了一個日本戰國時期的殘酷故事，通過畫師，畫師女兒等人的遭遇，反映了純粹的藝術觀。
1921年芥川龍之介作為大阪每日新聞報社的記者前往中國四個月，7月返抵日本,之後寫成《支那遊記》一書。這次任務非常繁重。在壓力和自身的壓抑下，他染上多種疾病，一生為胃腸病、痔瘡、神經衰弱、失眠症所苦。回到日本後，1922年他發表了〈竹林中〉，整個作品瀰漫著壓抑、彷徨，不定向的氣氛，反應了作者本人的迷茫。自此以後，由於病情惡化，芥川龍之介常出現幻覺，當時的社會形勢也右傾，言論自由受到從政府到普羅大眾的打壓。這使得他的作品更加壓抑，如〈河童〉。
1927年（昭和二年）芥川龍之介繼續寫作隨想集《侏儒的話》，作品短小精悍，每段只有一兩句，但意味深長。後二姐臥軌自殺，為其債務奔走導致身心俱疲。7月24日因「漠然的不安」仰藥自殺身亡，得年卅五。
目录信息
第2輯：台車、雛偶、玄鶴山房、河童、海上蜃樓、齒輪、鼠小僧次郎吉—等7篇
第3輯：袈裟與盛遠、俊寬、六宮之姫君、大導寺信輔的半生、某阿呆的一生、西方之人、續西方之人、侏儒語錄、闇中問答—等9篇
第4輯：上海遊記、江南遊記、長江遊記—等3篇
第5輯：惡魔、開化殺人、教徒之死、基道霍上人傳、黑衣聖母、南京的基督、眾神的微笑、眾神的微笑（刪除部分）、報恩記、阿富的貞操、阿吟—等11篇
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读后感
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用户评价
这本选集简直是文学爱好者的福音，一口气领略了那位鬼才作家的精髓，那种独特的忧郁和对人性的深刻洞察力，读起来让人沉浸其中，久久不能忘怀。尤其是一些篇章，文字的编织方式极其精巧，如同在迷雾中行走，每一步都充满了不确定性，却又有一种奇异的吸引力。我特别喜欢那种冷峻的笔调，它不像某些作品那样热烈奔放，而是像冬日里的一杯清茶，初尝或许平淡，细品之后，那份回甘和其中的况味才缓缓浮现出来。这本书的选篇眼光独到，避开了那些过于喧嚣的篇目，着重挖掘了一些内敛却极富张力的故事，使得整体阅读体验非常连贯和统一。它不是那种读完就扔的书，而是会反复拿出来摩挲、揣摩的珍藏品，每一次重读，都能从中发现新的层次和意蕴，这或许就是大师作品的魅力所在吧。光是其中几篇对“美”与“丑”界限模糊的处理，就足够让人深思很久。
评分这是我最近读过最让人感到“清醒”的书籍之一。它没有冗长的大道理，而是通过一个个鲜活、怪诞、又无比真实的人物群像，展现了现代人精神困境的普遍性。我尤其欣赏它在处理“疯癫”与“清醒”之间的界限时所展现出的那种微妙的平衡，你永远不知道故事中的叙述者是否真的疯了，还是我们身处的世界本身就已荒谬至极。这种叙事上的不确定性，极大地增强了故事的讽刺意味和批判力度。相比于一些情节驱动型的作品，这本书更注重氛围的营造和心理的剖析，读起来需要全神贯注，但付出的心力绝对是值得的，因为它打开了一扇通往更深层现实的窗户。
评分我以前对这位作家的印象停留在一些略显晦涩的印象派描述中，但读完这本选粹后，我彻底改变了看法。他的文字功力，不仅仅是“优美”二字可以概括的，那是一种极度凝练、直击核心的表达。我发现自己不得不放慢阅读速度，因为每一个句子都值得玩味，仿佛每一个词语都经过了千锤百炼，没有一丝多余的赘肉。特别是那些描写自然景物或城市氛围的段落，虽然背景设定在遥远的年代或地域，但那种弥漫在空气中的疏离感和宿命感，与现代都市人的体验竟然有着惊人的共鸣。这本书带来的思考是多维度的，它不直接给出答案，而是抛出问题，让读者自己去构建内心的图景。这种开放性，正是其文学生命力持久的关键。
评分说实话，初读这本选集的时候，我感到了一丝沉重的压抑感，但绝不是枯燥乏味的那种。它更像是一面古老的镜子，映照出我们内心深处那些不愿触碰的阴暗角落和矛盾心理。这位作家的叙事节奏非常迷人，他总能在一个看似平静的场景中，突然抛出一个令人心悸的转折，这种叙事上的张力处理得极为高超。我尤其欣赏他对于“非理性”和“精神状态异变”的捕捉，那种纤毫毕现的心理描写，仿佛能直接穿透纸面，直击读者的神经末梢。这本书的装帧设计也十分考究，内页的留白恰到好处，让文字有了呼吸的空间，不会让人感到拥挤和喘不过气。对于想要系统了解这位作家文学风格的读者来说，这套选集无疑提供了一个极佳的切入点，它像是一座精心设计的迷宫，引人入胜，让人心甘情愿地迷失其中。
评分这本书的整体阅读体验，可以用“惊心动魄”来形容，但这惊心动魄并非来自于血腥或暴力，而是来自于精神层面的巨大冲击。它像是一次深潜，将读者带到了人类情感光谱的边缘地带，观察那些在社会规范下被压抑的、近乎病态的欲望与挣扎。我个人对其中几篇关于艺术家生存状态的探讨印象深刻，那种对艺术纯粹性的执着与现实的残酷摩擦出的火花，写得入木三分，读完后让人对“坚持自我”这件事产生复杂的敬畏感。选编者似乎非常懂得如何安排篇章的起承转合，使得虽然是短篇的集合，读起来却有一种史诗般的连贯感和递进感，情绪的张弛有度，令人拍案叫绝。
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