具体描述
绫辻行人扛鼎之作 日本畅销三十年的经典作品
作者简介
作者简介
（日本）绫辻行人，日本推理文学标志性人物，新本格派掌门和旗手。一九六〇年十二月二十三日出生于日本京都，毕业于名校京都大学教育系。在校期间加入了推理小说研究会社团，社团的其他成员还包括法月纶太郎、我孙子武丸、小野不由美等。而创作了《十二国记》的小野不由美在后来成为了绫辻行人的妻子。
二十世纪八十年代是日本推理文学的大变革年代。极力主张“复兴本格”的大师岛田庄司曾多次来到京都大学进行演讲和指导，传播自己的创作理念。绫辻行人作为当时推理社团的骨干，深深收到岛田庄司的影响和启发，不遗余力地投入到新派本格小说的创作当中。
一九八七年，经过岛田庄司的修订和引荐，绫辻行人发表了处女作《十角馆事件》。他的笔名“绫辻行人”是与岛田庄司商讨过后确定下来的，而作品中的侦探“岛田洁”的原型也来自岛田庄司和他笔下的名侦探“御手洗洁”。以这部作品的发表为标志，日本推理文学进入了全新的“新本格时代”，而一九八七年也被称为“新本格元年”。
其后，绫辻行人陆续发表“馆系列”作品，截止到二〇一二年已经出版了九部。其中，《钟表馆事件》获得了第四十五届推理作家协会奖，《暗黑馆事件》则被誉为“新五大奇书”之一。“馆系列”奠定了绫辻行人宗师级地位，使其成为可以比肩江户川乱步、横沟正史、松本清张和岛田庄司的划时代推理作家。
目录信息
作者序言
序章 （一九八五年 九月二十九日 清晨五点五十分）
第一章 现在（一九八六年 九月二十八日）
第二章 过去（一九八五年 九月二十八日）
第三章 现在（一九八六年 九月二十八日）
第四章 过去（一九八五年 九月二十八日）
第五章 现在（一九八六年 九月二十八日）
第六章 过去（一九八五年 九月二十八日）
第七章 现在（一九八六年 九月二十八日）
第八章 过去（一九八五年 九月二十八日）
第九章 现在（一九八六年 九月二十八日）
第十章 过去（一九八五年 九月二十八日至二十九日）
第十一章 现在（一九八六年 九月二十八日）
第十二章 过去（一九八五年 九月二十九日）
第十三章 现在（一九八六年 九月二十九日）
插曲
第十四章 现在（一九八六年 九月二十九日）
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
《水车馆事件》的结尾，给我留下了深刻的震撼，以及久久无法平息的思考。它没有那种一刀切的皆大欢喜，也没有刻意的悲剧煽情，而是一种恰到好处的留白，让读者在合上书本后，依然能够沉浸在故事的世界里，回味无穷。那种结局，充满了现实的质感，也留下了无限的可能性。它让我思考，生活中的很多事情，并非黑白分明，而是充满了灰色地带。那些曾经的恩怨情仇，那些人生的选择与无奈，在结局时，似乎得到了某种程度的释放，又似乎埋下了新的伏笔。作者并没有试图给出一个完美的答案，而是将思考的空间留给了读者。这种开放式的结局，反而让这本书更具生命力，也更能触动人心。它让我明白，很多故事并没有真正结束，它们会随着读者的想象，继续在心中延伸。
《水车馆事件》的叙事节奏把握得非常到位，它不像某些小说那样一上来就急吼吼地抛出冲突，而是像一条缓缓流淌的溪水，先是细腻地铺陈背景，介绍人物，让我们一点点地进入故事的世界。在这种平和的开端之下，却暗流涌动，为后续的爆发积蓄了力量。当那些看似不经意的细节，那些散落在字里行间的线索，开始巧妙地串联起来时，那种豁然开朗的感觉，那种“原来如此”的惊叹，是如此令人满足。我尤其佩服作者在结构上的设计，前后呼应，草蛇灰线，让整个故事浑然一体。每一次的伏笔都恰到好处，每一次的转折都顺理成章，却又常常出乎意料。读完之后，你会忍不住回过头去，重新审视那些之前的段落，发现原来早有预兆，只是当时未能察觉。这种精心设计的精巧感，让这本书的阅读体验层层递进，充满了探索的乐趣。它不仅仅是一个故事，更像是一个精密的迷宫，等待着读者去一步步解开谜底。
刚翻开《水车馆事件》，就被一股浓郁的怀旧气息扑面而来。那种属于上个世纪的物件、场景，还有人物的言谈举止，都仿佛自带滤镜，瞬间将我拉回了那个年代。作者在细节的描摹上简直是下足了功夫，从老旧的邮票，泛黄的书信，到空气中弥漫的淡淡的樟脑丸味道，每一个微小的触感都那么真实，那么有年代感。我尤其喜欢作者对人物内心的挖掘，主人公那种在时代洪流中既渴望改变又畏惧未知的矛盾心理，跃然纸上，让我感同身受。那种在旧事物与新思想碰撞时的挣扎，在亲情、友情与个人追求之间的摇摆，都刻画得入木三分。读着读着，我仿佛看到了自己年轻时的影子，看到了那个时代年轻人共通的迷茫与希望。这本书就像一张泛黄的老照片，虽然承载着过往，却依然散发着温暖的光芒，让人忍不住去细细品味其中的故事与情感。它不仅仅是一部小说的阅读体验，更像是一次对逝去时光的温柔回溯，一次与内心深处的对话。
初读《水车馆事件》，便被其鲜活生动的人物形象所吸引。作者笔下的每一个角色，无论大小，都仿佛拥有了自己的生命。他们不是扁平的符号，而是有血有肉，有喜怒哀乐，有优点缺点。他们之间的互动，那种微妙的情感交流，有时是心照不宣的默契，有时是欲言又止的试探，有时是直率的争吵，都刻画得淋漓尽致。我常常会因为某个角色的行为而感到共鸣，也常常会因为他们的选择而陷入沉思。他们身上的许多特质，在现实生活中也能找到原型，这让故事更加贴近人心，也更具代入感。特别是主人公在面对困境时的挣扎与成长，以及与周围人之间复杂的关系网，都展现了人性的多面性。作者对人物心理的洞察入微，对人物情感的细腻描绘，使得整个故事充满了真实的力量。读完这本书，我感觉自己仿佛认识了这群人，分享了他们的喜怒哀乐，他们的故事也在我心中留下了深刻的印记。
《水车馆事件》给我的感觉，就像是一幅徐徐展开的画卷，每一个细节都充满了艺术感。作者的文字功底深厚，遣词造句都十分考究，用词精准而富有表现力。无论是对景色的描绘，对气氛的营造，还是对人物情感的刻画，都能够用最恰当的语言触动读者的心灵。我尤其欣赏作者在描写那些不易察觉的细节时所展现出的敏锐观察力，那些看似微不足道的元素，却能够巧妙地串联起整个故事的脉络，烘托出人物的内心世界。这种“润物细无声”的写作手法，让文字变得更加有力量，也让故事更加耐人寻味。读这本书，不仅仅是在阅读一个故事，更像是在品味一段文字的盛宴，每一次翻页，都能感受到作者在文字上的匠心独运。它让我明白，好的文字不仅能够传递信息，更能唤起情感，激发想象，留下长久的余韵。
提示太多，真相太明，又见色盲，总体平平。唯一有所触动的地方是“空心人偶”的变化，人们总是爱上虚幻的美，殊不知得到的瞬间即是破灭。期待了整本书的“幻影群像”结果是个预示老梗，失望，而且只画到“两个人”，为什么名字是“群像”？不解。
说到底，人只有被束缚在所谓的“文化制度”下，才能感知与思考。比如“艺术性”、“美”这些概念，无疑也受到这种“制度”的束缚。不，不仅如此，人类使用的语言本身也是这种“制度”的一部分。
总体来说这本水车馆本身在焚尸灭迹上的trick实在是太好猜这是一个事实 大家应该对死的是谁 失踪的是谁这里的真相都早就心知肚明了吧 而作为新本格 这部在动机上也是挺顺的 并没有特别牵强的部分 作案的一些手段中的事先准备和偶然性也结合的不错 不过这么自虐的手法和费力的杀人 确实难度颇高 对于仓木这个管家不关心主人的这点上除了文字还应该从行为上更多的去提现 毕竟要和每人接触的人 模仿一个人的声音和讲话 还不被发现 难度可想而知 需要有帮凶去实现犯罪也很无聊啊 毕竟我们作为读者期待的都是一个人的完美犯罪啊 色盲和密室的设定很惊人 这两点是这部小说的亮点了可以说
凶手用脚后跟都能猜出来，我还是换个作者看吧......
容易猜到的套路，也是和建筑关系不大
