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一小本十万字，好东西，语言好，才算真淳。又想到为什么总讲汪曾祺不讲孙犁，许是荷花淀说出来土气的，但是文人总归是文人，但也不非得怎样怎样了

一小本十万字，好东西，语言好，才算真淳。又想到为什么总讲汪曾祺不讲孙犁，许是荷花淀说出来土气的，但是文人总归是文人，但也不非得怎样怎样了

相逢恨晚相逢恨晚，想不到孙犁晚年文笔如此老辣，篇篇劲健。续弦那篇多好，可惜世人多不能欣赏。

晚年写作中，汪曾祺是祥和静美的一路，周作人是从容苦涩的一路，孙犁则是毒辣狭促的一路。《芸斋小说》可谓是孙犁晚年的生活和精神写照，文革的精神创伤成为了他一生的心结。当中的人事浮沉使他耿耿于怀，于是，冷讽和暴露成为了他这本小说的底色。相比汪曾祺，我更爱孙犁，因为在我看来，他的感受更加真切，他的小说真正有我的存在，他把个人遭遇的不公指向外部时代的控诉，而不像汪，有意隐藏（或谓寄托）自我，把文革指向个人的改造。孙主人性恶派，他笔下的小人物往往是受压迫而被边缘，文革后翻身嚣张的丑角。汪主人性美派，越艰难越见真情。不过孙犁那种老干部的清高挺令人讨厌的，而且一把年纪总惦念着年轻貌美的小姑娘，有些奇怪。看他对亡妻的态度，感觉他为人性情冷淡，与他早期小说写作的精神面貌不太相符（人不如其文）。

一小本十万字，好东西，语言好，才算真淳。又想到为什么总讲汪曾祺不讲孙犁，许是荷花淀说出来土气的，但是文人总归是文人，但也不非得怎样怎样了

作为以出版唱本崛起的中州古籍出版社，一直在默默地努力，出版了不少好书 不过拿到这本孙犁的《芸斋小说》，对其装帧制作还是感到意外。 第一，这本书在出版业热衷于大开本、厚纸、充满宣传的庸俗腰封流行之时，却以标准的小32开（787*1092mm）出现，纸张不厚，排印疏朗，腰封...

作为以出版唱本崛起的中州古籍出版社，一直在默默地努力，出版了不少好书 不过拿到这本孙犁的《芸斋小说》，对其装帧制作还是感到意外。 第一，这本书在出版业热衷于大开本、厚纸、充满宣传的庸俗腰封流行之时，却以标准的小32开（787*1092mm）出现，纸张不厚，排印疏朗，腰封...

作为以出版唱本崛起的中州古籍出版社，一直在默默地努力，出版了不少好书 不过拿到这本孙犁的《芸斋小说》，对其装帧制作还是感到意外。 第一，这本书在出版业热衷于大开本、厚纸、充满宣传的庸俗腰封流行之时，却以标准的小32开（787*1092mm）出现，纸张不厚，排印疏朗，腰封...

书中文章，作者名之为“小说”，概因虽取自于生活，但主人公已隐名匿姓，其人其事已作加工，如镜花水月，不可较真矣！世有文章，然后有文体之说，或曰“先有文后有化”，读者实不必纠缠执着于此。我观《芸斋小说》，叹服于作者的坦诚，尤以感情剖露为烈，不避“处处留情”之讥...  

芸斋小说是孙犁先生晚年最重要的作品之一，一九九〇年一月由人民日报出版社结集出版。孙犁本人也很看重这部作品，在他的《文虑——文事琐谈之二》里有这样的文字： ……近年来了客人，我总是先送他一本《风云初记》，然后再送他一本《芸斋小说》。我说：“请你看看，我的生活...