具体描述
那是一個你無法好好哀悼，無法好好愛的時代。
◎繼法國島嶼文學獎小說獎、《Time Out Beijing》百年來最佳中文小說《複眼人》、博客來華文創作年度之最《天橋上的魔術師》、金石堂年度十大影響力好書《浮光》之後，五度獲開卷年度好書獎，作品已在多國出版，受到國際評論稱譽小說家吳明益最新長篇小說。
◎小說藉由「物」的歷史，走進島嶼的歷史。可與獲得《亞洲週刊》年度十大中文小說的《睡眠的航線》視為連作。
◎書中小說主人公撰寫的〈鐵馬誌〉筆記，娓娓道來腳踏車歷史，並附有精緻手繪鐵馬插圖；既是小說，也是庶民史的展現。
◎附有作者親繪摺頁海報──「歷史事件及小說事件對照圖」。
◎榮獲2015台灣文學館長篇小說金典獎、誠品書店閱讀職人大賞（最期待台灣在地作家）、博客來年度選書、中時開卷年度好書（中文創作類）、文化部2001-2015台灣長篇小說30部
◎收錄知名評論家、哈佛大學講座教授王德威精采序論（線上下載：https://goo.gl/1jg81h）
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那些被棄於街頭、回收廠、廢墟裡的腳踏車，每一個零件的縫隙都還留著故事……
一封讀者的來信、一張照片、老眷村廢棄房舍的地下室、二戰期間一支神祕的銀輪部隊、緬北森林的大象運輸隊、圓山動物園，以及一場樹的戰役⋯⋯一切從一部小說裡被遺忘的腳踏車開始。
故事從失蹤了二十年的父親及一輛幸福牌腳踏車說起。
「我」的父親失蹤於一九九三年中華商場被拆的隔天。一天我在翻閱家族相簿時，一張陌生人和一輛熟悉腳踏車的照片觸動了我想追尋父親及失蹤多年的幸福牌腳踏車的決心，而一個讀者的來信則讓那輛腳踏車從虛構小說進入現實⋯⋯
「我」藉由收集各種幸福牌腳踏車的機會，認識了喜愛收藏舊貨的阿布、酷愛古董腳踏車的小夏，以及放有那輛酷似父親幸福牌腳踏車的咖啡店店主、熱愛攝影的鄒族青年阿巴斯。
透過阿巴斯父親的錄音帶，一場人們與動物、森林同遭傷害的戰爭重現眼前⋯⋯
全書以我們最熟悉的腳踏車為主軸，藉由尋找失蹤父親及腳踏車，透過島嶼的地景，交錯拉出一個個現實與回憶的故事──閱讀這部小說彷彿經歷了一趟關於生存與死亡、命運與運命，時代不仁的感傷旅程。
人類有一天會知道，象和他們一樣理解黑夜、雨季、星象與傷心。當長老母象倒地時，其他的象完全停步，圍繞著牠。牠們用長鼻摩挲著彼此的背，發出不可思議的輕柔低哼聲。夜晚氣溫逆轉，較接近地面處形成較佳的傳音層，那低哼聲因此得以傳到遠方的山谷，而後又嗡嗡迴響回營地。那被放大的、多層次的音響讓一旁的士兵感到悽愴而溫暖，他們體會到了象的傷心，因此也為自己傷心起來。他們想起了遠方的情人與親族、死去的同僚、曾經握著陽具與槍的斷臂，以及不可能再長出來的眼珠。
－－《單車失竊記》
吳明益說：「寫這部小說並不是基於懷舊的感傷，而是出自於對那個我未曾經歷時代的尊崇，以及對人生不可回復經驗的致意。透過這樣一個從尋找腳踏車，意外進入某個時間之流的故事，我期待讀者與書中人物彼此能感受到彼此的情感、踏踩時的頻率、汗味與不協調的呼吸、流淚與不流淚的悲傷。但沒有人停下來，不必彼此呼喚、親吻，就只要無聲、艱難、飢渴又平靜地踏踩下去。」
作者简介
吳明益Wu Ming-Yi
現任東華大學華文文學系教授。有時寫作、畫圖、攝影、旅行、談論文學，副業是文學研究。
著有散文集《迷蝶誌》、《蝶道》、《家離水邊那麼近》、《浮光》；短篇小說集《本日公休》、《虎爺》、《天橋上的魔術師》，長篇小說《睡眠的航線》、《複眼人》，論文「以書寫解放自然系列」三冊。最新作品為《單車失竊記》。
曾六度獲《中國時報》 「開卷」年度十大好書，並獲法國島嶼文學獎小說獎（PRIX DU LIVRE INSULAIRE）、《Time Out Beijing 》「百年來最佳中文小說」、《亞洲週刊》年度十大中文小說、台北國際書展小說大獎、台灣文學獎圖書類長篇小說金典獎、金鼎獎年度最佳圖書等等。作品已售出英、美、法、捷、土、日、韓、印尼、印度、衣索比亞等多國版權。
目录信息
一 我家族所失竊的鐵馬們
My Family's History of Stolen Bicycles
二 阿布的洞窟
Ah-Bu's Cave
鐵馬誌Ⅰ
Bike Notes Ⅰ
三 鏡子之家
Abbas's House
鐵馬誌Ⅱ
Bike Notes Ⅱ
四 Psyche
鐵馬誌Ⅲ
Bike Notes Ⅲ
五 銀輪之月
The Silver Moon
鐵馬誌Ⅳ
Bike Notes Ⅳ
六 單車竊賊
Bicycle Thieves
鐵馬誌 Ⅴ
Bike Notes Ⅴ
七 緬北森林
Forests of Northern Burma
鐵馬誌Ⅵ
Bike Notes Ⅵ
八 敕使大道
State Boulevard
九 靈薄獄
Limbo
鐵馬誌Ⅶ
Bike Notes Ⅶ
十 樹
The Tree
後記：無法好好哀悼的時代
Postscript: Time Beyond Mourning
參考書目
Bibliography
· · · · · · (收起)
读后感
一刷《单车失窃记》时觉得有两个阅读障碍：一方面人物、故事线索纷繁串杂，如果断断续续地阅读，很容易想不起来前因后果。另一方面，第一人称叙事者“我”寻找父亲的单车，遇到一系列人物、听到一系列故事。可是“我”作为聆听者毕竟身处事外，对别人讲的故事不胜欷歔，无法进...
《单车失窃记》以“我”寻找与父亲一起失踪的“幸福牌”单车的旅程，串起几段交织的家族史与国族史。吴明益的作品常常被贴上“自然写作”的标签。而《单车失窃记》恰恰可以被读作一部“不自然”的作品。以其 “不自然”而动人。这种“不自然”表现在两个层面，分别可与金宇...
Φ 《单车失窃记》好漂亮。 它是小说，夹有多帧插图，都是作者吴明益亲手绘出，基本上是精细的自行车素描，显现不同的经典型款。 最后一帧上，车架内斜逸出一杆枪——这款形态硬朗，为运载武器与兵丁而生的单车，就是小说里面一直在被寻觅着、被追踪着的那一款吧？ Φ 《单车失...
《单车失窃记》以“我”寻找与父亲一起失踪的“幸福牌”单车的旅程，串起几段交织的家族史与国族史。吴明益的作品常常被贴上“自然写作”的标签。而《单车失窃记》恰恰可以被读作一部“不自然”的作品。以其 “不自然”而动人。这种“不自然”表现在两个层面，分别可与金宇...
一刷《单车失窃记》时觉得有两个阅读障碍：一方面人物、故事线索纷繁串杂，如果断断续续地阅读，很容易想不起来前因后果。另一方面，第一人称叙事者“我”寻找父亲的单车，遇到一系列人物、听到一系列故事。可是“我”作为聆听者毕竟身处事外，对别人讲的故事不胜欷歔，无法进...
用户评价
这本书的叙事节奏把握得极其精妙，读起来就像是坐上了一辆老式自行车的后座，时而轻快地溜坡，时而费力地爬坡，那种起伏感让人完全沉浸其中。作者在描绘人物的内心挣扎时，笔触细腻得如同微风拂过湖面，每一个涟漪都清晰可见。我特别欣赏他对环境的刻画，那些城市角落的斑驳光影、雨后泥土的气息，都仿佛能从纸页间渗透出来，构筑了一个立体而鲜活的背景。故事的主线虽然看似简单，但其背后隐藏的关于选择、失落与和解的主题，却被挖掘得深邃而有力。我时常会停下来，反复咀嚼某个段落，思考角色们在那个特定情境下，究竟承受了多少重量。这本书的魅力在于，它没有急于给出答案，而是将所有悬念和情感张力，巧妙地编织在一起，让读者在跟随故事前进的同时，也在进行着一场深刻的自我对话。读完之后，那种怅然若失却又心满意足的感觉，久久不散，仿佛自己也一同经历了一场漫长而值得的旅程。
坦率地说，初读这本书时，我有些被它那略显疏离的笔调所迷惑。它不像市面上流行的那些情节驱动型小说那样，用一连串的事件轰炸你的感官。相反，它更像是一首用散文写成的慢板乐章，需要你静下心来，才能捕捉到其中蕴含的丰富层次感。作者似乎对“时间”这个概念有着异乎寻常的敏感，他会花费大段的文字去描摹一个瞬间的延长，将一个平凡的动作，比如等待、比如回忆，放大到足以让人审视其内部的纹理。这种写作手法对部分读者来说或许会显得有些“慢热”，但我恰恰从中体会到了一种久违的文学质感。书中那些关于日常琐碎的描写，非但没有拖沓，反而成为了构建人物性格和时代氛围的基石。当你读到某一处关于旧物或某种气味的描写时，那种跨越时空的共鸣感会猛地袭来，让你不禁感叹，文字竟能拥有如此强大的唤醒能力。这本书更像是一面镜子，映照出的是我们自身对逝去时光的集体缅怀。
这本书最让我震撼的地方在于其叙事视角的不断游移和切换。它没有固定一个权威的讲述者，而是像一个老练的魔术师，不断地将舞台的聚光灯打向不同的侧面。你以为你已经看清了故事的全貌，下一秒，作者又通过一个次要角色的独白，彻底颠覆了你此前的判断。这种结构上的精巧处理，使得阅读过程充满了探索的乐趣，每一次翻页都像是打开了一个新的谜团。而且，作者对于复杂人际关系的处理，尤其老到。他从不简单地将角色标签化为“好人”或“坏蛋”，而是展示了他们行动背后的灰色地带，那种源于环境压力、历史遗留问题和个体局限性的无奈。我特别喜欢其中关于“记忆的不可靠性”的探讨，书中几处关于同一事件的不同回忆片段的并置，简直是精彩绝伦的文学实验。它强迫读者去质疑我们自己所坚信的“事实”，这无疑提升了整部作品的思想深度。
我得承认，这本书的语言风格非常具有侵略性，它有一种独特的、近乎于诗歌的密度。很多句子读起来需要放慢速度，甚至需要回味，因为每一个词的选择都像是经过了千锤百炼，精准地卡在了最恰当的位置上。它没有使用大量华丽的辞藻堆砌，而是专注于构建一种近乎冷峻的准确性，就像一把锋利的手术刀，直切入事物的核心。书中关于某种技艺的细致描摹，那种对流程、对工具的专注，让人感受到一种近乎于工匠精神的虔诚。我完全能想象作者在写作这些部分时，是如何花费大量时间去研究和体验的。这种“知其所以然”的描写，赋予了故事一种无可辩驳的真实感。虽然部分情节的推进略显晦涩，但正是这种阅读上的“挑战性”，让最终的顿悟时刻显得格外有价值。它不是那种可以轻松消费的娱乐读物，而更像是一场需要投入心力的智力与情感的双重远征。
这本书成功地在宏大叙事与个体情感之间找到了一种微妙的平衡，这一点在我近期的阅读体验中非常罕见。它没有陷入那种过度关注历史背景而忽略人物命运的通病，也没有为了煽情而制造廉价的戏剧冲突。相反，角色的每一次呼吸、每一次犹豫，都深深地根植于他们所处的那个特定时空背景之下。我尤其对作者处理“缺失”与“留下”的方式印象深刻。书中总是有一些东西是永远失去的，是无法被找回的，而作者没有试图去美化这种失落，而是让它以一种近乎赤裸的方式存在着，这种坦诚令人动容。读者可以从中感受到一种强烈的时代宿命感，仿佛那一代人的努力、他们的欢笑与泪水，都被凝固在了纸张的纤维里。读完整本书，我感觉自己好像跟随一群老朋友走过了一段漫长的路，虽然终点已至，但他们留下的那种坚韧和对生活细微之处的体察，会长期地影响我的感知世界。
喜欢对物与史的考据，但不喜欢小说叙事刻意通过物的追踪建立人与人之间的联系。其努力固然是去拜物教的，但这种联系太像人类学家与被研究对象，不是真正的共同体。
這這本小說，讓我想起讀黎紫書《告別的年代》。 這篇小說用了一種誠懇的態度述說一個故事。而故事的當中是一個圓，所有的連接是層堆層的。而小說其中背景用了二戰，一個全世界都牽涉其中的戰役。而作者很老實訴說一個時代的懷舊、一個時代被迫的道別、一個時代的人總想回憶另一個時代的情感。一件物(或兩種)，幾種情(感)。 在戰爭的書寫中，我不喜歡看到對錯的解讀。因為不管我方還是彼方觀點，永遠對方不會是好人。而書寫者，只描寫一件事，就是當中的情感、感覺。讀過二戰關於人性部分的歷史，就會發覺原來人是一樣的。會恐懼、害怕，同樣也會殺戮。
博物学恋物癖环保主义 有点村上的意思 个别地方味道不足句子奇怪或过分煽情 可能是语言不通
那个序吧，我觉得我再看多几年书都不大懂，唉…注定自己蠢蠢的:) 拿不准自己阅读时对二战日军描述的态度，大象那一部分挺好的
愚人節，電影中心門外
