具体描述
《故事新编(插图本)》收录鲁迅先生以远古神话和历史传说为题材、写于1922～1935年间的短篇小说八篇。1936年1月由上海文化生活出版社初版，列为巴金所编的《文学丛刊》之一。《故事新编》在取材和写法上都不同于《呐喊》和《彷徨》。鲁迅先生自己认为，这是一部“神话，传说及史实的演义”的总集。
作者简介
鲁迅（1881-1936），原名周树人，字豫才。浙江绍兴人。中国现代著名文学家、思想家。著有《呐喊》《彷徨》《故事新编》《野草》《朝花夕拾》等。
目录信息
读后感
鲁迅写的小说，就像一个最高级的时装设计师，用的是最粗粝的布料，最简单的黑白二色，最基本的裁剪手法，但是模特向你走来时就觉得冷风嗖嗖，直挂得腮帮子疼。 读他的小说，总觉得这人实在是偷懒，从来不肯多用一个词，用来不肯透露一分感情，没有闲适清淡的传统文人气，又没有...
夜间多梦，纠缠难眠，所以写出来了事。 一、眉间尺 第一章乃是故事的起点，整个故事的前因后果之线皆交汇于这一夜，然后鲁迅先生竟开首便用去许多笔墨来写尺间眉与红鼻子老鼠。这一场戏转折甚多，先是烦，却又不敢发怒，怕惊到劳累的母亲，待老鼠落入水瓮才能高兴起来，甚至...
起死，形式上看，很适合做剧本，像后来的现代戏了。或许是鲁迅心中一个剧本的源头。但起死只是个片段，无头无尾。 理水，开头的讽刺是一个格调，后来禹的出场是另一个格调。前面活泼些，是杂文的小说化。后面自然些，是历史的小说化。结构上看，不算完整。但前半部分荒诞些，...
万不可小觑了这本薄薄的集子，鲁迅新编了十个神话故事，颇具颠覆性，并不能完全读懂，读的时候还要时时对照文后的注释，方能了解一点鲁迅的写作意图，其中还顺便暗含了对论敌的嘲讽，绝妙之极。个人最喜欢其中的三篇：奔月，采薇，铸剑。 奔月的故事已经在中国人尽皆知了，嫦...
用户评价
这部作品的文字功底实在令人叹服，作者似乎对语言的驾驭达到了出神入化的地步。每一个词语的选择都精准到位，仿佛经过千锤百炼的雕琢，使得整个叙事过程如同品尝一道层层递进的精致菜肴。尤其是在描绘人物内心挣扎与环境氛围的营造上，笔力老辣而细腻，让人仿佛身临其境，能够清晰地感受到字里行间流淌出的情绪洪流。那种对细节的捕捉能力，简直令人拍案叫绝，即便是最微小的场景或一个不经意的眼神，都被赋予了深刻的内涵和强烈的暗示性。阅读过程中，我时常会停下来，反复咀嚼那些富有哲理性的语句，思考其背后的深层意蕴。故事的结构安排也极具匠心，起承转合之间，节奏把握得恰到好处，时而如春风拂面般舒缓流畅，时而又如惊涛拍岸般扣人心弦。这种文字的张力和叙事的韵律感，构建了一个极其引人入胜的阅读体验，让人沉浸其中，不忍释卷，甚至在合上书本后，脑海中依然会不断回荡着那些优美的文字片段。
对于追求阅读体验多样性的读者来说，这本书无疑是一个惊喜。它在不同层次上都能提供满足感：表层是流畅易读的叙事流，中层是对人性复杂性的深刻洞察，而深层，则触及了关于时间、记忆和存在的哲学思辨。这种多层次的结构意味着，不同阅历的读者可以在其中找到各自的着力点。年轻的读者可能会被人物的命运所吸引，而年长的读者则可能更多地沉浸在作者对过往的回望和对生命意义的探寻之中。更值得称赞的是，尽管探讨的主题宏大，但作者始终保持着一种脚踏实地的叙述姿态，没有陷入空洞的说教。它像是一面精工细琢的棱镜，将我们日常生活的琐碎折射出意想不到的光芒，揭示出潜藏在平凡事物之下的诗意与哲理，是一部值得反复品味的佳作。
从结构上来看，这部作品展现了一种非常独特的拼贴艺术感。它不是一个单线条的故事，更像是许多散落的记忆碎片、未完成的草稿以及闪现的灵感片段被精心组织在一起，形成了一个复杂的马赛克图案。这种非线性的叙事方式，起初可能会让习惯了传统故事套路的读者感到一丝困惑，但一旦适应了作者设定的“逻辑”，便会发现其中蕴含着一种更高层次的内在一致性。每一个看似孤立的段落或场景，都像是一个独立的艺术品，但当你将它们置于整体的背景之下时，它们又共同指向一个更宏大、更模糊的主题。这种破碎感与整体性的完美结合，挑战了我们对“故事”的传统认知，它迫使读者主动去填补那些留白之处，参与到意义的构建过程中。读完之后，我感到自己像是完成了一幅需要用心去解读的抽象画作，回味无穷。
不得不提的是，这本书在情感处理上的克制与爆发力达到了极高的平衡。作者似乎深谙“言不尽意”的东方美学精髓，许多最强烈的情感，都是通过极度简洁的动作或场景描绘来传达的，留给读者的想象空间远大于文字本身所能承载的信息量。这种含蓄的力量，使得书中人物的痛苦、喜悦或惘然，都显得格外真实和深刻，它们不是被大声宣告的，而是像暗流一样在情节之下涌动。例如，某个角色仅仅是望着窗外的雨滴停留了数秒，但那几秒钟里蕴含的失落感，足以让读者为之动容。这种高级的情感表达技巧，避免了煽情，反而将情感的重量加倍了，让人在安静阅读中体会到一种深沉的共鸣，这种共鸣是持久且不易磨灭的。
这本书的整体氛围营造得非常成功，它不像某些作品那样过度依赖戏剧性的情节冲突来吸引读者，而是通过一种近乎冥想般的、缓慢而深沉的笔触，徐徐展开一个宏大而又内在的世界。我特别欣赏作者在处理时间流逝感方面的手法，时间在这里似乎不再是线性的刻度，而是一种可以被反复触摸、折叠和体验的物质。这种对时间维度的独特处理，使得每一个章节都有着一种超越瞬间的永恒感。阅读体验是宁静的，但绝非沉闷，而是在这种宁静中蕴含着强大的精神张力。它引导着读者去关注那些日常生活中容易被忽略的、细微的感官体验——光影的变化、气味的记忆、触觉的残留。这种对“存在”本身的关注，让整本书的格调显得高远而富有诗意，它不急于给出明确的答案，而是更鼓励读者进行自我探索和反思，让阅读变成了一场与自我深层意识的对话。
迅哥儿是不是小时看多了山海经，这编故事的水平也实在是高
迅哥儿是不是小时看多了山海经，这编故事的水平也实在是高
迅哥儿是不是小时看多了山海经，这编故事的水平也实在是高
鲁迅先生文笔犀利辛辣，不消多少篇幅便将国人乃至全人类的诸多无奈及丑恶写尽。这八篇中，个人尤爱《理水》一篇，将中国政治格局以及中国政客的死循环极其生动地写了出来，并大打了一巴掌。于《非攻》、《起死》二篇，则感觉略显单薄，似有未尽之意。
鲁迅先生文笔犀利辛辣，不消多少篇幅便将国人乃至全人类的诸多无奈及丑恶写尽。这八篇中，个人尤爱《理水》一篇，将中国政治格局以及中国政客的死循环极其生动地写了出来，并大打了一巴掌。于《非攻》、《起死》二篇，则感觉略显单薄，似有未尽之意。
