具体描述
《故事新编(插图本)》收录鲁迅先生以远古神话和历史传说为题材、写于1922～1935年间的短篇小说八篇。1936年1月由上海文化生活出版社初版，列为巴金所编的《文学丛刊》之一。《故事新编》在取材和写法上都不同于《呐喊》和《彷徨》。鲁迅先生自己认为，这是一部“神话，传说及史实的演义”的总集。
作者简介
鲁迅（1881-1936），原名周树人，字豫才。浙江绍兴人。中国现代著名文学家、思想家。著有《呐喊》《彷徨》《故事新编》《野草》《朝花夕拾》等。
目录信息
读后感
在鲁迅先生的《奔月》里。后羿打猎忙活一天，带着三匹乌老鸦和一匹射碎了的小麻雀，硬着头皮踏进家门，来见嫦娥。“嫦娥正在看着圆窗外的暮天，慢慢回过头来，似理不理的向他看了一眼，没有答应。”后羿支支吾吾地说，今天运气不好，还是只打到乌鸦。嫦娥先是哼了一声，然后就...
很多人将鲁迅的作品当作一本“政治书”去看，让我我突然联想到姜文，这遭罪的刺儿头和鲁迅同病相怜，因为很多人也喜欢拿姜文的电影当“政治片”去看。最近的《一步之遥》就是如此，从姜文的故事里看官分析推演出很多的隐示暗喻。可姜文也许不过就是个戏疯子，他拍自己想拍的故...
《故事新编》是鲁迅先生1922年至1935年间创作的小说集，共有8篇小说和1篇序言。小说“从古代和现代都采取题材”①，“叙事有时也有一点旧书上的根据，有时却不过信口开河”②。鲁迅以新故事书写中国神话和历史题材，以鞭辟时弊，抒怀述志，浇今人块垒。 《故事新编》共有八篇...
听现代文学史课的时候，老师讲到“庸众”是鲁迅作品中反复出现的主题。通过描写公众对杀头场景的木然，来揭示愚昧的国民性。带有这一主题的作品有《阿Q正传》、《药》（《呐喊》）以及《示众》（《彷徨》），以及《铸剑》（《故事新编》）。 不过我刚好在读《规训与惩罚》，福...
很多人将鲁迅的作品当作一本“政治书”去看，让我我突然联想到姜文，这遭罪的刺儿头和鲁迅同病相怜，因为很多人也喜欢拿姜文的电影当“政治片”去看。最近的《一步之遥》就是如此，从姜文的故事里看官分析推演出很多的隐示暗喻。可姜文也许不过就是个戏疯子，他拍自己想拍的故...
用户评价
这部作品的文字功底实在令人叹服，作者似乎对语言的驾驭达到了出神入化的地步。每一个词语的选择都精准到位，仿佛经过千锤百炼的雕琢，使得整个叙事过程如同品尝一道层层递进的精致菜肴。尤其是在描绘人物内心挣扎与环境氛围的营造上，笔力老辣而细腻，让人仿佛身临其境，能够清晰地感受到字里行间流淌出的情绪洪流。那种对细节的捕捉能力，简直令人拍案叫绝，即便是最微小的场景或一个不经意的眼神，都被赋予了深刻的内涵和强烈的暗示性。阅读过程中，我时常会停下来，反复咀嚼那些富有哲理性的语句，思考其背后的深层意蕴。故事的结构安排也极具匠心，起承转合之间，节奏把握得恰到好处，时而如春风拂面般舒缓流畅，时而又如惊涛拍岸般扣人心弦。这种文字的张力和叙事的韵律感，构建了一个极其引人入胜的阅读体验，让人沉浸其中，不忍释卷，甚至在合上书本后，脑海中依然会不断回荡着那些优美的文字片段。
从结构上来看，这部作品展现了一种非常独特的拼贴艺术感。它不是一个单线条的故事，更像是许多散落的记忆碎片、未完成的草稿以及闪现的灵感片段被精心组织在一起，形成了一个复杂的马赛克图案。这种非线性的叙事方式，起初可能会让习惯了传统故事套路的读者感到一丝困惑，但一旦适应了作者设定的“逻辑”，便会发现其中蕴含着一种更高层次的内在一致性。每一个看似孤立的段落或场景，都像是一个独立的艺术品，但当你将它们置于整体的背景之下时，它们又共同指向一个更宏大、更模糊的主题。这种破碎感与整体性的完美结合，挑战了我们对“故事”的传统认知，它迫使读者主动去填补那些留白之处，参与到意义的构建过程中。读完之后，我感到自己像是完成了一幅需要用心去解读的抽象画作，回味无穷。
这本书的整体氛围营造得非常成功，它不像某些作品那样过度依赖戏剧性的情节冲突来吸引读者，而是通过一种近乎冥想般的、缓慢而深沉的笔触，徐徐展开一个宏大而又内在的世界。我特别欣赏作者在处理时间流逝感方面的手法，时间在这里似乎不再是线性的刻度，而是一种可以被反复触摸、折叠和体验的物质。这种对时间维度的独特处理，使得每一个章节都有着一种超越瞬间的永恒感。阅读体验是宁静的，但绝非沉闷，而是在这种宁静中蕴含着强大的精神张力。它引导着读者去关注那些日常生活中容易被忽略的、细微的感官体验——光影的变化、气味的记忆、触觉的残留。这种对“存在”本身的关注，让整本书的格调显得高远而富有诗意，它不急于给出明确的答案，而是更鼓励读者进行自我探索和反思，让阅读变成了一场与自我深层意识的对话。
不得不提的是，这本书在情感处理上的克制与爆发力达到了极高的平衡。作者似乎深谙“言不尽意”的东方美学精髓，许多最强烈的情感，都是通过极度简洁的动作或场景描绘来传达的，留给读者的想象空间远大于文字本身所能承载的信息量。这种含蓄的力量，使得书中人物的痛苦、喜悦或惘然，都显得格外真实和深刻，它们不是被大声宣告的，而是像暗流一样在情节之下涌动。例如，某个角色仅仅是望着窗外的雨滴停留了数秒，但那几秒钟里蕴含的失落感，足以让读者为之动容。这种高级的情感表达技巧，避免了煽情，反而将情感的重量加倍了，让人在安静阅读中体会到一种深沉的共鸣，这种共鸣是持久且不易磨灭的。
对于追求阅读体验多样性的读者来说，这本书无疑是一个惊喜。它在不同层次上都能提供满足感：表层是流畅易读的叙事流，中层是对人性复杂性的深刻洞察，而深层，则触及了关于时间、记忆和存在的哲学思辨。这种多层次的结构意味着，不同阅历的读者可以在其中找到各自的着力点。年轻的读者可能会被人物的命运所吸引，而年长的读者则可能更多地沉浸在作者对过往的回望和对生命意义的探寻之中。更值得称赞的是，尽管探讨的主题宏大，但作者始终保持着一种脚踏实地的叙述姿态，没有陷入空洞的说教。它像是一面精工细琢的棱镜，将我们日常生活的琐碎折射出意想不到的光芒，揭示出潜藏在平凡事物之下的诗意与哲理，是一部值得反复品味的佳作。
《故事新编》和《呐喊》、《彷徨》比起来争议颇多，但是绝对不会逊色于前二者。文学史上说《故事新编》的油滑是鲁迅绝望之后的态度。鲁迅自己也说“油滑是创作的大敌”。但我从一个纯粹的读者的角度，这种油滑让故事更加回归故事本身（即使作者的意图不一定在此），也就是更有趣味性。而且我总觉得，《故事新编》有一股魔幻现实主义的味道。这一点，是超越了那个时代的文学的。
《故事新编》和《呐喊》、《彷徨》比起来争议颇多，但是绝对不会逊色于前二者。文学史上说《故事新编》的油滑是鲁迅绝望之后的态度。鲁迅自己也说“油滑是创作的大敌”。但我从一个纯粹的读者的角度，这种油滑让故事更加回归故事本身（即使作者的意图不一定在此），也就是更有趣味性。而且我总觉得，《故事新编》有一股魔幻现实主义的味道。这一点，是超越了那个时代的文学的。
迅哥儿是不是小时看多了山海经，这编故事的水平也实在是高
想不到你是这样的鲁迅，段子手。很有趣的一本书。另外，插图很应景。
要说整人，还得鲁迅来。
