One of the very best novels of the decade and the very best ever about the American West. - New York Times Book Review, on LITTLE BIG MAN In 1964, LITTLE BIG MAN gave us the reminiscences of Jack Crabb - a white orphan raised among the Cheyenne - who returns to "civilized" society, where (among other things) he tangles with Wyatt Earp and Wild Bill Hickok, and ends up as only white survivor of Custer s Last Stand. Now in THE RETURN OF LITTLE BIG MAN, the sequel to that bestselling literary classic, Jack Crabb, the foremost chronicler of the American West, continues his fabulous adventures. At the end of LITTLE BIG MAN, Jack s supposed death at age 111 cut short his tale. A newly discovered manuscript, however, reveals that Jack had faked his death to get out of his publishing contract, and he now picks up the story of his extraordinary action-packed life. Back in the saddle again, Jack gives a blow-by-blow eyewitness account of the assassination of Wild Bill Hickok, and reveals what really happened at the O.K. Corral. He meets, shoots, drinks, and rides with Bat Masterson, Annie Oakley, Doc Holliday, and dozens of ordinary Western folk: teachers, bargirls, saloon owners, cowboys, trappers, and gunslingers. Jack even travels to Europe with Buffalo Bill Cody in his Wild West show, where he is embraced by Queen Victoria and the Prince of Wales. And in a gut-wrenching finale, Jack witnesses the murder of one of one of America s greatest heroes - Sitting Bull. As in LITTLE BIG MAN, Thomas Berger s meticulous research enriches his story with authenticity and historical accuracy. THE RETURN OF LITTLE BIG MAN is an astonishing literary achievement and a rollicking good read.
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这本书的世界观构建极其扎实和宏大,但作者处理的方式却非常内敛,没有陷入那种传统史诗作品中常见的冗长背景介绍。他是通过角色在特定环境中的行为和他们对既有规则的反应,来逐步揭示这个世界的面貌的。我特别喜欢那种渗透在日常交流中的“潜规则”和“未言明的禁忌”,它们比任何法律条文都更有效地塑造着人物的命运。比如,关于社会阶层和权力结构的描写,不是通过宏大的政治宣言来实现的,而是通过一次简单的宴会上的座位安排,一次不经意的眼神交错,就展现得淋漓尽致。这种“冰山理论”式的叙事,让读者像一个初来乍到的探险家,必须自己去拼凑出完整的地图。这种主动参与感,极大地增强了阅读的沉浸感和智力上的满足感。我甚至在想,作者在构建这个世界时,一定为其撰写了厚厚的“世界设定手册”,但幸运的是,他足够聪明,没有把这些设定强行灌输给我们,而是让我们在故事的河流中自然而然地学会了游泳。
评分这本书最让我印象深刻的是它对“失落”这一主题的处理,它没有采用那种大张旗鼓的悲情叙事,而是将失落感融入到了极其琐碎的生活细节里,反而显得更加刻骨铭心。比如,有那么一章,主角仅仅是因为发现了一件多年前遗忘的小物件,那种瞬间涌上心头的怀旧和物是人非的沧桑感,几乎让我感到窒息。作者的高明之处在于,他没有直接告诉我们主角有多么痛苦或怀念,而是通过对物件的描绘,比如上面微小的划痕、褪色的颜色,让读者自己去构建失去的故事。这种“留白”的艺术处理,极大地拓展了文本的解读空间。我感觉自己不是在读一个既定的故事,而是在参与一场共同的记忆重构。文字的密度非常高,几乎没有一句是多余的废话,每一个动词和形容词的选择都经过了精确的计算,像外科手术刀一样精准地切入主题。读完之后,我发现自己开始用一种更审慎、更慢的速度去观察周围的世界,仿佛这本书为我打开了一扇新的感知之窗,让我看到了日常生活中那些被我们习惯性忽略掉的美丽与哀愁。
评分这本书的叙事手法简直是教科书级别的展示,作者对于时间线的掌控达到了炉火纯青的地步。我常常在想,究竟需要多少次的推敲和打磨,才能让故事的每一个转折都显得如此自然,却又出乎意料。读到一半的时候,我甚至暂停下来,试图去梳理那些错综复杂的线索,结果发现,作者早已将所有的伏笔巧妙地编织进了日常的对话和环境描写之中,丝毫没有刻意为之的痕迹。那种“原来如此”的顿悟感,不是靠廉价的反转来堆砌的,而是源自于对人性幽微之处的深刻洞察。角色的内心挣扎,那种在道德的灰色地带徘徊的不安与渴望,被细腻地捕捉并呈现出来。特别是主角在面对重大抉择时的那种犹豫和反复,让我深切地体会到了一种真实世界的重量感。作者似乎并不急于推进情节,而是沉浸在对氛围的营造上,每一个场景的描摹都仿佛带着特定的气味和温度,让人身临其境。这种慢工出细活的写作节奏,对于那些习惯了快节奏商业小说的读者来说,或许一开始会觉得有些吃力,但一旦适应了这种韵律,就会被它所蕴含的无穷韵味所深深吸引。它更像是一部精心打磨的古典乐章,需要静下心来,才能领略到其复杂的和声结构和精妙的对位法。
评分从纯粹的语言学角度来看,这本书的文字具有一种令人惊叹的音乐性和张力。它不像某些现代小说那样追求简洁和口语化,而是带着一种古典的庄重感,但又巧妙地避免了老气横秋。作者似乎对词汇有着一种近乎痴迷的偏爱,他总能找到那个“最恰当的”词,那个能在一瞬间点燃读者想象力的词汇。阅读的过程,对我来说就像是一场持续不断的词汇探险。我甚至不得不查阅了好几次字典,不是因为晦涩难懂,而是因为那些词汇的组合方式太具有创造性了。比如,他形容夕阳时,用的不是“橙色”或“火红”,而是某种我从未想过的组合,瞬间就将那种光线在空气中消散的复杂质感描摹了出来。这种对语言工具的精妙运用,使得阅读体验变得异常丰富和立体。它要求读者必须全神贯注,因为稍有分神,可能就会错过作者精心设置的一个双关语或者一个微妙的语气转折。这本书无疑是为那些热爱文字本身、并愿意为之付出专注力的读者准备的盛宴。
评分如果用一种技术性的眼光来看待这本书的结构,我会说它采用了非常精巧的“嵌套叙事”手法,但这种嵌套不是为了炫技,而是服务于主题的表达。故事中故事,梦中梦,在不同的叙事层面之间切换时,作者几乎没有产生任何叙事上的断裂感,反而形成了一种螺旋上升的阅读体验。每一个层级的回归,都带回了新的视角和更深一层的含义。有时候,我甚至会怀疑自己当前阅读的到底是哪个“版本”的故事,这种模糊边界的设计,非常有效地探讨了“真实性”和“记忆的可靠性”这些哲学命题。角色们常常在讲述自己的经历时,透露出一种不可靠的叙述者特质,你不得不时刻保持警惕,去分辨哪些是事实,哪些是他们为了自我保护而构建的幻象。这种对读者心智的持续挑战,让阅读过程充满了智力上的乐趣。它迫使你走出舒适区,不再轻易相信眼睛看到的一切,这种阅读体验是罕见且珍贵的,让人读完后久久不能平静,甚至开始反思自己过往经历的真实面貌。
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