Les Coeurs solitaires, tome 1

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出版者:Dupuis
作者:Cyril Pedrosa
出品人:
页数:56
译者:
出版时间:2015-9-25
价格:EUR 15,50
装帧:Album
isbn号码:9782800165851
丛书系列:
图书标签:
  • CyrilPedrosa
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具体描述

Les journées de Jean-Paul s'égrènent au rythme de son travail (l'entreprise familiale de jouets en bois), les visites de sa mère (elle a les clés de sa maison), et les footings le long du lac (il tente les deux tours non-stop). C'est bientôt l'anniversaire de la mort de son père, toute l'entreprise est mobilisée pour une commémoration festive avec discours, match de foot, et banquet à l'appui. Mais plus se rapproche cette date, plus grand se fait le malaise de Jean-Paul. L'oppression d'une maman un peu envahissante, la lassitude du métier et de ses collègues, l'envie de vivre ailleurs, d'être différent... L'attente de l'exaltation, de la vie qui vous transporte. Ce vent qui l'appelle l'envahit si bien qu'il lâche tout sans prévenir ! Jean-Paul part en croisière en voyage organisé. Changer d'air, se sentir libre, enfin.

《镜中迷城:阿尔卡迪亚的黄昏》 作者:伊芙琳·里德 类型:哥特式悬疑/历史奇幻 --- 导言:迷雾笼罩的遗嘱 故事始于 1888 年的伦敦,一个被煤烟与维多利亚式虚伪所窒息的时代。艾丽娅娜·凡尔纳(Eliana Verna),一位崭露头角的植物学家兼业余密码学者,收到了一份来自她疏远的、古怪的叔父——阿奇博尔德·凡尔纳——的遗嘱。阿奇博尔德,一位痴迷于古代文明和失落神话的探险家,在一次前往中欧巴伐利亚阿尔卑斯山脉深处的探险中神秘失踪,仅留下一个上了锁的红木箱和一个模糊不清的地址指向一个被称为“镜湖庄园”的偏远所在地。 艾丽娅娜从小被教导要远离家族的“狂热”和“不切实际”的兴趣,但叔父的遗产——一个据称包含“能改变历史轨迹的知识”的箱子——对她而言具有无法抗拒的诱惑。她厌倦了在皇家学会受到的轻视,以及被视为一个只能研究温室花卉的“淑女”的身份。 第一部分:坠入巴伐利亚的阴影 艾丽娅娜启程前往巴伐利亚。镜湖庄园(Schloss Spiegelsee)并非人们想象中宏伟的城堡,而是一座被茂密冷杉林和终年不散的湖面雾气环绕的、带着颓败气息的巴洛克式建筑。庄园里的人员稀少且言辞晦涩,包括沉默寡言的管家赫尔曼,以及一位自称是叔父研究助理的神秘女子,莉迪亚。 庄园的氛围充满了压抑感。墙上悬挂着奇异的、描绘着不存在的星象和几何图形的油画。艾丽娅娜发现,叔父的图书馆被精心整理,但其中许多书籍的最后一页都被撕毁,留下了用古希腊语和一种类似凯尔特符文混合而成的潦草笔记。 她的首要任务是打开红木箱。箱子上刻着一个复杂的机械锁,上面镶嵌着一种不属于地球的深蓝色晶体。通过叔父遗留下的加密日记片段,艾丽娅娜意识到,解开锁的关键不在于钥匙,而在于理解叔父深信不疑的理论:时间和空间并非连续的,而是由特定的“共振频率”维系的,而这些频率,可以通过某些特定的有机材料——例如一种生长在巴伐利亚深山中的稀有苔藓——被调谐。 第二部分:时间之镜与失落的城邦 在莉迪亚的半推半就下,艾丽娅娜开始深入研究叔父的“阿尔卡迪亚计划”。叔父相信,在巴伐利亚的山脉深处,隐藏着一个比所有已知历史都要古老的文明遗址——“埃洛里亚”(Eloria)。这个城邦,据说掌握了控制自然元素和“时序偏移”的技术,但它在一夜之间从所有历史记录中消失了,只留下了神话和炼金术士的低语。 艾丽娅娜的植物学知识在此刻发挥了关键作用。她发现叔父的笔记中详细记录了一种被称为“夜语藤”(Nox-Vitis)的植物,它能在特定的月相下发出微弱的脉冲光。她追踪着叔父留下的模糊地图,深入到庄园后方、被当地人视为“受诅咒之地”的冰川峡谷。 在峡谷深处,她找到了一个隐藏在地下的石室。这里的空气干燥而古老,中央矗立着一个巨大的、由黑曜石和未被识别的金属铸造而成的装置,形状酷似一个巨大的、布满裂纹的沙漏。装置旁边,有一面异常光滑的、像是被抛光到极致的巨大水银镜。 当艾丽娅娜尝试用叔父留下的晶体去触碰这个装置时,镜面开始闪烁,不再反射周围的石室,而是呈现出另一番景象:一座拥有闪耀塔尖和流淌着光之河流的城市——埃洛里亚。 第三部分:裂隙中的访客 埃洛里亚的景象如同一个短暂的幻觉,但它留下了深刻的影响。艾丽娅娜意识到,她的叔父并非疯子,他真的触及了某种超越科学认知的领域。 然而,庄园内的气氛变得更加紧张。一位自称是普鲁士皇家科学院的“特派员”——科瓦奇博士——突然到访。科瓦奇博士表现出对叔父研究成果的狂热兴趣,但他言语中充满了威胁和强迫。他似乎也在寻找“时间共振的钥匙”。 艾丽娅娜开始怀疑莉迪亚的忠诚。莉迪亚似乎对埃洛里亚的知识怀有更深的敬畏,同时又对科瓦奇博士心存恐惧。在一个暴风雨之夜,艾丽娅娜终于解开了红木箱的密码。箱子里不是金银财宝,而是一本用极其坚韧的动物皮制成的日志,以及一块小小的、不断发出微弱热量的金属碎片。 日志揭示了可怕的真相:埃洛里亚并非“失落”,而是“自我放逐”。他们发现操控时间共振的代价是巨大的——每一次偏移都会在现实世界中撕开“裂隙”,吸引来一些不属于这个时间维度的“寄生实体”。叔父正是为了阻止某人(他暗示是科瓦奇博士的组织)重新激活装置,才选择了失踪。 第四部分:抉择与代价 科瓦奇博士撕破了伪装,他带领着一队装备精良的人马闯入了镜湖庄园,目的是夺取那块金属碎片,启动黑曜石装置,企图“修正”历史中对普鲁士不利的某一事件。 艾丽娅娜、莉迪亚,以及一个意外被卷入的、精通机械工程的当地铁匠,必须在科瓦奇得手之前,回到地下的石室。 在最后的对峙中,艾丽娅娜利用她对夜语藤共振频率的理解,配合叔父日志中的指示,不是试图关闭装置,而是试图“过载”它。她明白,要阻止科瓦奇,就必须创造一个足以将他和他带来的“时间错位”一同驱逐的巨大能量脉冲。 莉迪亚透露了她的秘密:她其实是埃洛里亚最后一代守护者的后裔,她的使命是确保装置永远不会被现代科技所滥用。 高潮发生在装置启动的瞬间。蓝色的脉冲光芒吞噬了整个地下室。科瓦奇博士和他的手下没有被杀死,而是以一种令人不安的方式消失了——他们的身体在光芒中迅速老化,又迅速退化,仿佛被时间本身抹去了存在。 结局:重塑的迷雾 装置停止了运作,镜湖庄园恢复了表面的宁静,但世界已经微妙地改变了。 艾丽娅娜带着那本日志回到了伦敦。她没有向任何人透露真相,因为她知道,有些知识过于沉重,不适合被大众所知晓。她保留了那块金属碎片,它现在只是一个冰冷的、毫无生气的物件。 她开始撰写她的新书,不再是关于植物的分类学,而是关于“时间和物质的非线性关联”。科瓦奇博士的消失在官方记录中被归结为山区雪崩事故。 艾丽娅娜明白,镜湖庄园的事件只是一个序章。埃洛里亚留下的裂隙并非完全愈合,而是潜伏在世界的缝隙之中。她将不再是一个受人轻视的植物学家,而是成为了一名隐秘的守护者,时刻警惕着那些觊觎时间力量的贪婪之徒,以及那些不请自来的“时间访客”。她知道,在某个遥远的维度,她的叔父可能仍在等待,或者,他已经成为了埃洛里亚的一部分。 《镜中迷城:阿尔卡迪亚的黄昏》探讨了知识的伦理、历史的脆弱性,以及人类在面对超越自身理解的力量时所展现出的坚韧与代价。这本书的基调是忧郁、引人入胜且充满维多利亚时代特有的哥特式浪漫气息,专注于解谜、密码破译以及对失落文明的哲学思辨。

作者简介

Né le 22 novembre 1972 à Poitiers (Vienne). Gros lecteur de bande dessinées durant son enfance et son adolescence, Cyril Pedrosa s'oriente un temps vers des études scientifiques. Après quelques tâtonnements qui le conduisent à suivre une classe préparatoire aux grandes écoles et réussir le concours de l'École des arts appliqués à l'Industrie (Olivier-De-Serres), il apprend finalement le dessin d'animation aux Gobelins, un établissement parisien dédié aux métiers de l'image. A la même époque, il collabore au fanzine "Le Goinfre". De 1996 à 1998, il devient intervalliste -chargé donc d'assurer les dessins intermédiaires entre deux illustrations principales- pour les studios Walt Disney de Montreuil (Seine St Denis) et travaille ainsi sur les esquisses du Bossu de Notre-Dame. Devenu par la suite assistant animateur il collabore également au long-métrage d'animation Hercule. Il y acquiert une rapidité d'exécution et un sens du mouvement qui lui serviront par la suite. Sa rencontre avec le scénariste David Chauvel change la donne et l'incite à se tourner vers la bande dessinée. Les deux hommes conçoivent tout d'abord Ring Circus, chez Delcourt, une tétralogie achevée en 2004. De 2004 à 2006, ils y enchaînent les aventures spaciaux-temporelles de Shaolin Moussaka. Entre temps, aux côtés de Cassinelli et Holbé, il anime entre 2004 et 2007 Cadavex.free.fr, un site gratuit de bande dessinée (on y découvre une délicieuse sélection de "cadavres exquis"), et participe à divers ouvrages collectifs parus chez Delcourt (La Fontaine aux Fables, tome 1; Francis Cabrel-Les Beaux Dessins; Paroles Sans-papiers; Premières fois) En 2006 et 2007 sur ses propres textes, il signe Les Coeurs solitaires dans la collection "Expresso" des Editions Dupuis, puis Trois Ombres dans la collection "Shampooing" des Editions Delcourt. (...) Dans ce récit, l'auteur n'élude pas l'émotion en évoquant pudiquement la disparition d'un enfant. Pedrosa libère totalement son graphisme, use de son dessin comme d'une écriture, privilégiant les longues séquences narratives quasi muettes. En 2007 toujours, mais dans un registre plus juvénile, il retrouve Chauvel et entame la série Brigade Fantôme dans la collection "Punaise" des Editions Dupuis. Présent également à partir de 2007 dans le mensuel Fluide Glacial, il brocarde malicieusement certains comportements "écologiques" dans Auto Bio. Sorti en 2008, l'album se voit attribué l'année suivante, le prix Tournesol créé à l'initiative des Verts. Il prépare ensuite Portugal, un ouvrage programmée chez Dupuis en septembre 2011. ©Patrick Gaumer (Dictionnaire mondial de la bande dessinée - Larousse)

Né le 22 novembre 1972 à Poitiers (Vienne). Gros lecteur de bande dessinées durant son enfance et son adolescence, Cyril Pedrosa s'oriente un temps vers des études scientifiques. Après quelques tâtonnements qui le conduisent à suivre une classe préparatoire aux grandes écoles et réussir le concours de l'École des arts appliqués à l'Industrie (Olivier-De-Serres), il apprend finalement le dessin d'animation aux Gobelins, un établissement parisien dédié aux métiers de l'image. A la même époque, il collabore au fanzine "Le Goinfre". De 1996 à 1998, il devient intervalliste -chargé donc d'assurer les dessins intermédiaires entre deux illustrations principales- pour les studios Walt Disney de Montreuil (Seine St Denis) et travaille ainsi sur les esquisses du Bossu de Notre-Dame. Devenu par la suite assistant animateur il collabore également au long-métrage d'animation Hercule. Il y acquiert une rapidité d'exécution et un sens du mouvement qui lui serviront par la suite. Sa rencontre avec le scénariste David Chauvel change la donne et l'incite à se tourner vers la bande dessinée. Les deux hommes conçoivent tout d'abord Ring Circus, chez Delcourt, une tétralogie achevée en 2004. De 2004 à 2006, ils y enchaînent les aventures spaciaux-temporelles de Shaolin Moussaka. Entre temps, aux côtés de Cassinelli et Holbé, il anime entre 2004 et 2007 Cadavex.free.fr, un site gratuit de bande dessinée (on y découvre une délicieuse sélection de "cadavres exquis"), et participe à divers ouvrages collectifs parus chez Delcourt (La Fontaine aux Fables, tome 1; Francis Cabrel-Les Beaux Dessins; Paroles Sans-papiers; Premières fois) En 2006 et 2007 sur ses propres textes, il signe Les Coeurs solitaires dans la collection "Expresso" des Editions Dupuis, puis Trois Ombres dans la collection "Shampooing" des Editions Delcourt. (...) Dans ce récit, l'auteur n'élude pas l'émotion en évoquant pudiquement la disparition d'un enfant. Pedrosa libère totalement son graphisme, use de son dessin comme d'une écriture, privilégiant les longues séquences narratives quasi muettes. En 2007 toujours, mais dans un registre plus juvénile, il retrouve Chauvel et entame la série Brigade Fantôme dans la collection "Punaise" des Editions Dupuis. Présent également à partir de 2007 dans le mensuel Fluide Glacial, il brocarde malicieusement certains comportements "écologiques" dans Auto Bio. Sorti en 2008, l'album se voit attribué l'année suivante, le prix Tournesol créé à l'initiative des Verts. Il prépare ensuite Portugal, un ouvrage programmée chez Dupuis en septembre 2011. ©Patrick Gaumer (Dictionnaire mondial de la bande dessinée - Larousse)

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《Les Coeurs solitaires, tome 1》这个书名,本身就充满了一种难以言喻的诗意和哲思。它不仅仅是一个书名,更像是一种对人类情感状态的精准概括。第一卷,通常是故事的起点,是人物形象初步塑造的关键阶段。我猜测,这本书会以一种非常细腻且深入的方式,去描绘那些在情感世界中,找不到合适落脚点的人们。我希望作者能够塑造出一些极具魅力的角色,他们的孤独并非是简单的被遗弃,而是源于更深层次的自我认知,或者是在与他人的互动中,未能获得理解和共鸣。或许,故事会从一个看似微不足道的事件开始,但这个事件却会像一个引爆点,将人物内心积压已久的情感,逐渐释放出来。我也会密切关注作者的叙事节奏和语言风格,是会以一种娓娓道来的方式,还是会以一种跌宕起伏的情节来推进故事?我期待,在阅读过程中,能够感受到一种深刻的人文关怀,能够在一字一句中,体悟到作者对于“孤独”这一主题的独特理解。这本书,对我而言,更像是一种心灵的洗礼,让我重新审视自己在人际关系中的位置,以及如何与内心的自己和解。

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这本书的书名本身就散发着一种难以言喻的忧伤与孤寂,"Les Coeurs solitaires"——孤独的心,这四个字仿佛在我脑海中勾勒出了一幅幅画面,一群在情感的荒原上踽踽独行的人,他们或许曾经有过炽热的爱恋,或许正被思念的潮水所淹没,又或许只是在人海中茫然搜寻着一个能与自己灵魂共鸣的角落。第一卷,通常意味着故事的开端,是人物的初次亮相,是情感的萌芽,是冲突的铺垫。我期待着作者能如何用细腻的笔触,描绘出这些“孤独的心”是如何在生活的洪流中挣扎、碰撞、寻找归属。它会不会是一部关于爱情的悲歌,还是关于自我救赎的史诗?我猜想,或许会有那么一两个角色,他们的故事会深深地触动我,让我看到自己曾经的影子,又或者,我会在这本书里,获得一种全新的视角,去理解那些我们常常忽视的,潜藏在生活表面之下的,个体的心灵风景。我尤其好奇,在这“第一卷”中,作者会设定怎样的开端,是会以一个事件为引子,还是会以一个人物的独白作为序曲?是会营造一种宁静的氛围,还是会瞬间点燃一场情感的风暴?这本书的封面设计,也给我留下了深刻的印象,它传达出一种深邃而略带神秘的气息,让我迫不及待地想翻开扉页,去探寻隐藏在其中的故事。

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“Les Coeurs solitaires, tome 1”——单看书名,就足以勾起我无限的遐想。它像是一首低沉的乐章,又像是一幅写满故事的素描。我期待的,是在这第一卷中,作者能为我们徐徐展开一个关于“孤独”的多棱镜。它会不会是以某个中心人物的视角展开,让我们深入了解他/她孤独的根源,以及在孤独中对生活、对爱情、对人生的思考?或者,它会是一个群像,描绘出不同背景、不同年龄、不同境遇下的“孤独的心”是如何在同一个时空下交织、碰撞、又或许是擦肩而过?我渴望作者能够用一种不落俗套的方式来处理“孤独”这个主题,不将它简单地描绘成一种负面情绪,而是去探索它背后可能存在的独立、自我、甚至是某种程度的自由。我也会关注作者的笔触是否够老辣,能否在寥寥数语中,勾勒出人物内心的波澜壮阔,能否在平静的叙述中,暗藏着汹涌的情感暗流。这本书,我预感它会是一次心灵的漫游,让我在这“孤独的心”的世界里,找到共鸣,也或许,找到超越孤独的力量。

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不得不说,书名《Les Coeurs solitaires, tome 1》给我带来的联想,实在是太过丰富了。它让我想到了那种在喧嚣都市中,内心深处却有着一片寂静角落的人们,他们可能外表光鲜,却在无人问津的夜晚,独自品尝着失落和迷茫。这第一卷,我预感不会是轻松愉快的读物,更像是一场深入心灵的探索。我希望作者能够刻画出一些复杂且充满人性弱点的角色,他们不是完美的英雄,也不是纯粹的恶人,而是活生生、有血有肉的个体,他们的选择,他们的痛苦,他们的挣扎,都能引起读者的共鸣。或许,故事会从一场看似平常的相遇开始,但这次相遇,却像一颗石子投入平静的湖面,激起了层层涟漪,最终揭示出每个人内心深处不为人知的孤独。我也会关注作者的叙事手法,是线性叙事,还是采用多视角切换?是诗意盎然的散文风,还是冷峻写实的现实主义?我非常期待在阅读过程中,能够被那些触及灵魂的句子所击中,能够在一字一句中,找到与自己内心对话的共鸣。这本书,或许是一面镜子,照见了我们潜藏的孤寂;又或许是一剂良药,帮助我们理解并拥抱这份孤寂。

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《Les Coeurs solitaires, tome 1》这个名字,总让我想起那些在繁华背后,被遗忘的角落里,默默承受着生命重量的人们。第一卷,通常意味着故事的序章,它会为整个系列打下基调,奠定人物的性格,铺设情感的走向。我隐约感觉,这会是一部探讨情感深度与人性脆弱的作品。我设想,作者可能会通过一些日常生活的琐碎细节,来勾勒出人物的内心世界,比如一个独自用餐的身影,一次欲言又止的对话,或是深夜里亮着的一盏孤灯。这些看似微不足道的场景,却可能蕴含着巨大的情感张力。我也会关注作者如何处理“孤独”这一主题,它是否会被描绘成一种普遍的存在,还是特定人物的选择?它是否会带来痛苦,又或者,在某种意义上,是一种自由?我好奇,在这第一卷里,作者会带来怎样的开篇,是直接进入某个角色的情感漩涡,还是以一种宏大的视角,描绘出整个社会背景下,个体所面临的生存困境。这本书,我期待它能给我带来一种沉浸式的阅读体验,让我仿佛置身于故事之中,去感受那些“孤独的心”所经历的一切。

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Could've done more visually, esp. to illustrate drowning under his mom's suffocating "care". Loved that one panel on p9 -- a snuffed voice in the crowd caricatured by a blurred figure lacking any outlines. First pblshed in 2006.

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