具体描述
彼得．施雷米爾搭船到某地去拜訪一位富人，在富人安排的聚會中遇到一位神祕的灰衣人，這位灰衣人不斷地從他的衣服口袋裡拿出各式各樣的東西，來滿足聚會中眾人的需求，不管是英國式宮廷橡皮膏、多隆德望遠鏡、土耳其地毯，還是足以讓一大群人休息的大帳篷，灰衣人都能從衣服裡掏出來讓大家享用。
沒多久，灰衣人找上了施雷米爾，拿出了一個如聚寶盆一般、永遠有拿不完金幣的常滿錢包，並和施雷米爾商量，用錢包來交換了他的影子。
擁有了常滿錢包的施雷米爾先生成為了一般人難以想像的超級大富翁，他可以每天都住在豪華旅館裡最高級的房間，可以買下任何他想要的珍寶鑽石，可以漫天揮灑金幣炫富，可以僱用一隊僕人供他差遣。他被人以為是國王，是貴族，是世界上最富有的大善人。這樣的生活金碧輝煌，不需要再為欲望困擾，想要什麼都可以用錢解決。而代價（只）是，他將永遠失去他的影子……
作者简介
阿德爾伯特．馮．夏米索（Adelbert von Chamisso, 1781-1838）
德國作家和植物學家，一七八一年出生於法國香檳區的一個伯爵家庭。法國大革命爆發後，夏米索全家歷經顛沛流離，在一七九六年逃往柏林定居。
夏米索在柏林大學攻讀醫學和植物學。其代表作為結合了現實生活與童話元素，以第一人稱口吻寫出、具有自傳性質的書信體小說──《失去影子的人：彼得．施雷米爾的奇幻故事》。他曾任柏林植物園園長，編有《德國詩歌年鑑》。
夏米索十五歲時才學會德文，一八○三年才開始以德文寫作，卻成為德國浪漫派晚期最重要的作家之一。有鑑於此，德國自一九八五年起頒發「阿德爾伯特．馮．夏米索文學獎」，藉以獎勵母語非德語人士的德文作品。
目录信息
譯序 神所喜歡的人◎周全
寫給我的老朋友彼得．施雷米爾
阿德爾伯特．馮．夏米索寫給尤利烏斯．愛德華．希齊希的信函
富凱寫給尤利烏斯．愛德華．希齊希的信函
希齊希寫給富凱的信函
失去影子的人──彼得．施雷米爾的奇幻故事
Ⅰ 福都納的常滿錢包
Ⅱ 施雷米爾後悔莫及
Ⅲ 花前月下倉皇逃竄
Ⅳ 美少女與彼得伯爵
Ⅴ 三天之內要有影子
Ⅵ 施雷米爾打算簽字
Ⅶ 灰衣男子糾纏不休
Ⅷ 終於永遠如釋重負
Ⅸ 穿七里靴周遊世界
Ⅹ 隨身必備兩雙拖鞋
ⅩⅠ 施雷米爾重回人間
富凱寫給阿德爾伯特．馮．夏米索的詩句
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书带给我的阅读体验，更像是一次沉浸式的剧场体验，而不是单纯的文字消费。我感觉自己并非在阅读一个被讲述的故事，而是无意中闯入了一个正在上演的、早已持续了很久的悲喜剧现场。它的结构极其精巧，像一个多层嵌套的魔方，当你以为你理解了某个部分的逻辑时，翻过下一页，又会发现一个全新的、与之呼应却又截然不同的视角。这种叙事上的“回响”非常迷人。它不迎合读者的期待，很多时候，重要的信息都是以一种极其隐晦、需要靠上下文和背景知识去解码的方式呈现的，这使得解读的过程本身成为了一种智力上的愉悦。我喜欢那种需要自己去搭建桥梁、去填补空白的感觉，它极大地激发了读者的主动性和参与感。尽管内容略显晦涩，但那种被智力挑战后的满足感，远超于阅读一部轻松愉快的畅销书所能带来的快感。
这部作品的语言风格，我只能用“冷峻的诗意”来形容。它不像很多当代文学那样追求直白和冲击力，相反，它用一种近乎古典的、略带疏离的语气叙述着发生在上世纪某个灰色小镇的往事。我注意到作者极少使用感叹号，情绪的表达大多是通过名词和动词的选择，以及句子之间精妙的留白来实现的。比如，当描写某个角色面临巨大困境时，作者可能只会用“他将手放在窗台上，感知着石头的微凉”，这种处理方式，远比直接描写“他很绝望”要来得有力百倍。它迫使你跳出自己的情感代入，用一种更具距离感和审视性的目光去观察人物的命运。读到后半部分，我意识到这本书与其说是在讲故事，不如说是在探讨“记忆的不可靠性”以及“个体经验的孤立性”。每读完一个章节，总会有一种被抽离出来的感觉，好像我刚刚触摸到了一个真相的边缘，但下一秒它又迅速地退回了迷雾之中。
从文学技巧上来说，我必须赞扬作者在节奏把控上的老道。全书的情绪曲线处理得非常克制，高潮并非集中在冲突爆发的那一刻，而是分散在无数个微小的“顿悟点”上。我体验到了一种非常罕见的阅读体验，即“期待被推迟的满足”。它不是那种让你一口气读完、然后合上书本感叹“结束了”的作品，而是那种需要被珍藏，时不时需要重新翻阅、从中汲取新感悟的宝藏。它对社会边缘人物的关注，也显得非常真诚和深刻，没有居高临下的审视，只有平等的共情。我尤其喜欢作者在处理代际关系时的那种微妙平衡，既有冲突的必然性，更有血脉相连的无可逃避的羁绊。这本书像是一坛陈年的老酒，初尝可能觉得入口微涩，但后劲十足，且回味悠长，值得被反复品读和思索。
说实话，一开始我差点放弃，那些开篇的铺陈实在太过于缓慢，充满了大量的内心独白和对环境的哲学式审视，完全没有现在流行小说那种开门见山、直奔主题的架势。但坚持读下去后，我才明白，那种“慢”正是作者的用意所在——它像一张巨大的网，需要时间去慢慢收紧。书中的人物群像刻画得极其立体，每一个配角都不是为了推动主线而存在的工具人，他们都有着自己完整、复杂且充满矛盾的生命轨迹。我尤其对那个在码头边贩卖旧钟表的角色记忆犹新，他的每一次咳嗽、每一次对天空的凝视，都像是一部微型电影。作者似乎对“失去”这个主题有着近乎偏执的迷恋，但这种失去并非总是伴随着撕心裂肺的痛苦，更多的是一种接受现实后的清醒和带着淡淡哀愁的释然。阅读过程中，我常常需要停下来，不是因为情节太复杂，而是因为作者用词的精妙，迫使我不得不去回味那些句子，那些句子如同打磨光滑的鹅卵石，在脑海里久久滚动。
这本厚重的书，拿在手里沉甸甸的，光是封面设计就透露着一种难以言喻的、带着灰尘感的历史气息。我记得我是在一个慵懒的午后翻开它的，最初只是出于好奇，但很快就被那种强烈的、仿佛能穿透纸页的氛围所吸引。作者的笔触极其细腻，对场景的描绘达到了近乎苛刻的程度，每一个角落的阴影、每一件陈旧家具上的纹路，都仿佛被施了魔法，活了过来。它不是那种追求快节奏情节的读物，更像是一场漫长的、深入人心的心灵漫步。我尤其欣赏其中对于时间流逝的独特处理方式，时间在这里不是线性的，而是一种螺旋上升、不断重复又不断微妙变异的体验。它让人联想到那些古老的手稿，字里行间渗透着时间的重量，读着读着，会不自觉地放慢呼吸，生怕惊扰了书中那个寂静而又饱满的世界。这本书成功地构建了一个宏大而又私密的叙事空间，让人既感到被故事深深包裹，又隐隐约约察觉到某种永恒的疏离感，非常耐人寻味。
内容简介比小说正文更有趣，和灵魂摆渡人里有一集以白日的衰老换取夜晚的美貌的故事有点像，不过这本书的主角后来沉迷于植物研究了
读完发现以前读过，又做了这种蠢事。因为故事太没意思而遗忘了。同样的故事被安徒生写成了一个影子如何独立的故事，影子与主人不仅互换了攻受关系、主仆关系、恋爱对象…… 影子最终通过自己的意志支配、主导并且改变了原本路径轨道的人生。原先的主人好像是个大学生还是知识分子，总之是个影射值得分子。
内容简介比小说正文更有趣，和灵魂摆渡人里有一集以白日的衰老换取夜晚的美貌的故事有点像，不过这本书的主角后来沉迷于植物研究了
读完发现以前读过，又做了这种蠢事。因为故事太没意思而遗忘了。同样的故事被安徒生写成了一个影子如何独立的故事，影子与主人不仅互换了攻受关系、主仆关系、恋爱对象…… 影子最终通过自己的意志支配、主导并且改变了原本路径轨道的人生。原先的主人好像是个大学生还是知识分子，总之是个影射值得分子。
很有意思，不過主角隨地都能撿到寶物的劇情有點扯。灰衣人這個角色寫的好。更喜歡小時候看得兒童版裡灰衣人最後歸還影子的結局。
