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這結實的不完美

激靈有餘，大氣象略缺。

想寫韓非與李斯的詩評想瞭快兩年瞭 還是沒寫齣來 嗚嗚 ><

他需要一種精確性 ，而這種精確性卻隻能通過模糊來達成。

還沒讀完

诗剧这个说法其实一开始是不存在的，亚里士多德在《诗学》中讲，悲剧和喜剧都来源于即席诗，悲剧的起源是酒神的颂诗，而喜剧的起源是生殖器崇拜的颂诗。剧从一开始就是诗，或者说至少是一种诗化，所以不论是索福克勒斯还是阿里斯托芬，在相当长的时间之内，都被认为是诗人而非...

诗剧这个说法其实一开始是不存在的，亚里士多德在《诗学》中讲，悲剧和喜剧都来源于即席诗，悲剧的起源是酒神的颂诗，而喜剧的起源是生殖器崇拜的颂诗。剧从一开始就是诗，或者说至少是一种诗化，所以不论是索福克勒斯还是阿里斯托芬，在相当长的时间之内，都被认为是诗人而非...

诗剧这个说法其实一开始是不存在的，亚里士多德在《诗学》中讲，悲剧和喜剧都来源于即席诗，悲剧的起源是酒神的颂诗，而喜剧的起源是生殖器崇拜的颂诗。剧从一开始就是诗，或者说至少是一种诗化，所以不论是索福克勒斯还是阿里斯托芬，在相当长的时间之内，都被认为是诗人而非...

“诗剧既是进取的形式，也是僭越。罗曼·冯·恩琴这样一位有些不伦不类的僭主，恰好适合诗剧这一可疑的体裁。声音与图景的转变、心电图一般的内容波动以及坦率的政治性，都使我倾向于这一不充分、不能自圆其说的形式。” 王炜的《诗剧三种》提供了审慎和学识在美学上的综合。尤...  

“诗剧既是进取的形式，也是僭越。罗曼·冯·恩琴这样一位有些不伦不类的僭主，恰好适合诗剧这一可疑的体裁。声音与图景的转变、心电图一般的内容波动以及坦率的政治性，都使我倾向于这一不充分、不能自圆其说的形式。” 王炜的《诗剧三种》提供了审慎和学识在美学上的综合。尤...