具体描述
自殺か、他殺か−−−。誰よりもひっそり生きてきた男の過去は悲しすぎた。
2015年、１月、大阪市中之島の古き良きプチホテル「銀星ホテル」で一人の男・梨田稔（69）が死んだ。警察は自殺による縊死（いし＝首くくり）と断定。ところが、梨田が自殺したと納得できない一人の人間がいた。同ホテルを大阪での定宿にしている大御所女流作家の景浦浪子である。梨田は、５年以上にわたって銀星ホテルのスイートルームに住み続け、ホテルの支配人をはじめとする従業員や常連客からも愛され、しかも２億円以上の預金があった。梨田が自殺するはずない（＝他殺なのではないか）と景浦は直観し、その死の謎の解明を、同業者であるミステリ作家の有栖川有栖と、その友人の犯罪社会学者の大学准教授・火村英生に依頼した。火村が大学の入学試験ですぐに行動できないために、まずは有栖川有栖の単独調査となった。が、梨田はまったく身寄りがない上に、これまでの来歴にかんする手がかりがほとんどなく、どんな人物像を描けばいいのか、まったく闇の中で、その人生は「鍵の掛かった男」としか言いようのないものだった。生前の梨田を知る者たちが認識していた梨田とは誰だったのか？ 結局、自殺したのか、他殺だったのか。他殺だとすれば誰が犯人なのか？ 有栖川有栖の地道な調査で少しずつ過去が明らかになり、そこへ入学試験業務を終えた火村も調査に加わり、思いもしない結末が関係者全員を待ち受けていた。
作者简介
有栖川有栖，男，日本推理小说家。1959年4月26日出生于大坂，原名上原正英，同志社大学法学部毕业，十一岁时已开始创作推理小说，有栖川有栖是目前活跃于文坛的人气推理作家，现任“新本格推理作家俱乐部”会长，与绫辻行人和法月纶太郎并称关西三大推理小说作家。有栖川有栖其后再发表与前作相同的江神二郎系列另外两部 - 1989年的《孤岛迷局》及1992年的《双头恶魔》。故事中的谜题也非常传统(《双头恶魔》可能是其中的稍微例外)，而国名系列更被认为是推理入门小说，虽然多数属于短篇合集(长篇的有《瑞典馆之谜》和于2003年获得第五十六届日本推理作家协会赏的《马来铁道之谜》)，但内里却充满了典型和浅易的本格谜题元素如密室、不在现场证明、暗号等，确实非常适合初次接触本格推理的读者。
目录信息
读后感
我一开始是从周刊文春的“东西推理top100”的榜单上看到这本小说的。因为它是榜上少数我没有看过的小说，书名也比较吸引我，所以就上了我的书单，刚好最近当当网打折，我就把它买了回来。虽说有栖川有栖是新本格派新锐（因为有栖的日文发音有点像爱丽丝，所以读者也亲切的叫他...
一直很喜欢有栖川有栖的小说，觉得他是为数不多的日系推理作家中如奎因一般运用逻辑推理给出一两个非常漂亮解答的作者。他的马来铁道之谜，瑞士手表之谜，瑞典馆之谜全是这类逻辑推理经典之作，这本新作总觉得有栖川有栖改变了思路，和之前作品有很大的不同，不再是到处闪烁逻...
一直很喜欢有栖川有栖的小说，觉得他是为数不多的日系推理作家中如奎因一般运用逻辑推理给出一两个非常漂亮解答的作者。他的马来铁道之谜，瑞士手表之谜，瑞典馆之谜全是这类逻辑推理经典之作，这本新作总觉得有栖川有栖改变了思路，和之前作品有很大的不同，不再是到处闪烁逻...
一直很喜欢有栖川有栖的小说，觉得他是为数不多的日系推理作家中如奎因一般运用逻辑推理给出一两个非常漂亮解答的作者。他的马来铁道之谜，瑞士手表之谜，瑞典馆之谜全是这类逻辑推理经典之作，这本新作总觉得有栖川有栖改变了思路，和之前作品有很大的不同，不再是到处闪烁逻...
我一开始是从周刊文春的“东西推理top100”的榜单上看到这本小说的。因为它是榜上少数我没有看过的小说，书名也比较吸引我，所以就上了我的书单，刚好最近当当网打折，我就把它买了回来。虽说有栖川有栖是新本格派新锐（因为有栖的日文发音有点像爱丽丝，所以读者也亲切的叫他...
用户评价
坦白说，这本书的阅读体验是极具挑战性的，它绝不是那种可以让人轻松翻过几页就明了其意的消遣之作。它的语言风格冷峻而克制，充满了象征意义的隐喻，初读时，我甚至需要时不时停下来，对着某一段落反复揣摩，试图解开那层包裹在文字外壳下的哲学外衣。那些看似重复出现的意象——比如某种反复出现的鸟鸣、或者窗外不变的天空颜色——其实都在默默构建一种循环往复、难以逃脱的宿命感。这种叙事策略要求读者付出极大的耐心与专注力，但一旦领悟到其中的韵律和深层含义，那种豁然开朗的快感是其他书籍难以比拟的。它更像是一面被打磨得极为光滑的镜子，照见的不仅是故事中人物的命运，也映射出我们自身面对困境时那种无能为力的真实写照。
这部作品，初读之下，便被其深邃的意境和错综复杂的叙事结构所攫住。作者似乎并非急于将故事推向高潮，而是更专注于铺陈人物内心的微妙波动与时代背景的压抑氛围。我尤其欣赏那种缓缓渗入的孤独感，它不像突如其来的暴风雨，更像是清晨弥漫在老旧街巷里的湿冷雾气，无声无息却又无处不在。那些细腻的心理描写，尤其是在主角面对抉择时的挣扎，简直入木三分，让我仿佛能嗅到他呼吸中的不安与疲惫。他与周遭环境的疏离感，那种“身在曹营心在汉”的疏离，被描绘得极其真实可信，让人不禁反思自己生活中那些不被理解的瞬间。叙事节奏的把握极见功力，时而如同慢镜头般对一个眼神、一个微小的动作进行反复推敲，时而又在关键时刻猛地加速，像一声沉闷的鼓点，瞬间将读者的心跳拉至顶点。这种张弛有度的叙事手法，使得整本书读起来有一种近乎催眠般的魔力，让人沉浸其中，无法自拔地想要探究下一个转折点究竟会指向何方，尽管那个方向可能依旧是迷雾重重。
读完此书，我脑海中浮现的画面不是宏大的场景，而是无数细碎、散发着旧时光味道的生活片段。作者对细节的关注达到了近乎偏执的程度，无论是对某一特定时期家具的描绘，还是对某种特定气味——比如旧书页的霉味或是雨后泥土的芬芳——的捕捉，都显得那么恰到好处，仿佛是信手拈来，却又凝聚着深厚的功力。这使得整个故事的“质感”非常强，我能清晰地感受到那个世界的温度、湿度和粗糙度。更令人称道的是，作者似乎有一种魔力，能将一些看似与主线无关的配角，写得比主角还要鲜活饱满。他们可能只出现寥寥数语，但其生命力却如同夜空中最亮的星，短暂却恒久地闪耀着，为这个略显沉郁的故事增添了几抹无法预测的色彩。我花了好大力气才从那种强烈的代入感中抽离出来，去思考作者构建这个世界的意图，那份对“存在”本身的探寻，比任何情节上的反转都要来得震撼人心。
我必须承认，在某些章节，作者的笔锋显得异常尖锐，毫不留情地剖开了人性的幽暗角落。这种毫不妥协的真实感，让人既感到震撼，又有些许不适。他没有给我们提供廉价的慰藉或简单的答案，主角们的挣扎更多的是一种存在主义式的困境，而非简单的善恶对立。我喜欢这种对复杂人性的尊重，他没有将任何人简化为符号或工具，即便是反派角色，也有其内在的逻辑和令人唏嘘的过往。这种复杂性使得故事的张力持续存在，即便在相对平静的叙述段落中，读者也能感觉到暗流涌动，仿佛随时会有什么重大的、不可逆转的事件发生。读完后，我感到一种精神上的“疲惫”，但这并非贬义，而是一种深度思考后应有的、心神俱畅的满足感，仿佛经历了一场漫长而深刻的内心洗礼。
这本书的结构精巧得如同瑞士钟表，每一个齿轮——无论是时间线的跳跃、视角的切换，还是场景的转换——都咬合得天衣无缝，共同驱动着那台关于记忆与遗忘的机器向前运转。初看之下，故事线似乎有些跳跃，但随着阅读的深入，你会惊奇地发现，那些看似不连贯的碎片，是如何被一种无形的力量牵引着，最终拼凑出一个完整却又支离破碎的全景图。作者对于“非线性叙事”的运用达到了炉火纯青的地步，它并非炫技，而是为了模拟人类记忆本身那种破碎、跳跃却又充满主观情感色彩的回溯方式。对于那些习惯了直白叙事的读者来说，这或许会是一个挑战，但对于享受探索迷宫的读者而言，无疑是一场盛宴。每一次对某个场景的重读，都能挖掘出新的层次和意义，这才是真正优秀文学作品的标志：它要求你成为一个主动的参与者，而不是一个被动的接收者。
第三个动机好美啊我一时不能呼吸只能加星……
昏昏欲睡。不，我应该是睡着了3次以上。
第三个动机好美啊我一时不能呼吸只能加星……
……即使火村老师到六七成的地方才出场，我也觉得一点点挖掘出整个故事的有栖川刑事很可爱，大概是没救了【。虽然结尾确实有种“这个节奏怎么回事…。”的感觉，但总体来说还是本能一口气看完的书？至于日亚评论那个时间矛盾的问题……言われてみれば、ね。有兴趣可以去看看讨论串。
昏昏欲睡。不，我应该是睡着了3次以上。
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