图书标签: 阿摩司·奥兹  以色列文学  以色列  小说  外国文学  短篇小说  文学  外国小说   

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家庭是奥兹观察人与人关系的基本单位，它是宇宙之核的秘密与细胞。在前七篇小说中，人以一种微妙轻盈的方式彼此勾连在一起，像生物切片一般呈现出特里宜兰村的各个面向，用淡淡的怀疑与幽默，奥兹带领读者向乡村生活投去不完整的一瞥——看那里的人如何等待侄儿、如何在废墟中坚守不被现代化改造的一点痴心、如何在夜晚让十七岁被性欲折磨的心灵再次被羞耻折磨，所有的情感都被放置在略显残缺的家庭框架（要么是寡妇鳏夫，要么独居）来讲述。有一个细节一定要分析，《等待》中村长丈夫发现妻子出走后开始寻找，这时他才一点点深入与了解妻子的生活，从居所到学校，甚至他进了女厕所，这个细节非常厉害，厕所意味着女性最不洁的私密空间（大小便、月经甚至生殖都可以在此完成），也意味着丈夫所能追回的对妻子理解的最深处。但奥兹只用了一笔来写。

梅纳什山的特里宜兰村。本书也即本村人物活动在这么几条街道上：奠基者大街、犹太会堂街、藤蔓街、以色列部落大街。他们每人都呈现出莫可名状——或者不可遏制？——直至一篇终了都无法界定的情感状态和行为（似是而非的感觉像都柏林人）。 如果不是风格和节奏突变的最后一篇《彼时一个遥远的地方》，这整本书非常好理解，也极容易被模仿，奥兹在这本书里所使的手段是显而易见的。也就是因为最后那短短的不能称之为故事的文字、象征意味极浓的最后一篇文字，为全书制造出令人疑惑不定的隐喻氛围。 感谢腰封吧，那上面奥兹说的是：寻找。

佳作。又是一部串珠儿式的短篇集，各篇独立，又有暗线相连，此结构的确讨巧。比《米格尔街》更抒情，更意识流；较《小城畸人》又克制凝练，精神层面的探索不止于人性和孤独。最喜欢《挖掘》《等待》《陌路》，不过《陌路》的最后一节实在多余，到“关了多数的灯”简直完美。

在这部短篇集中，奥兹开始探索一些新的家庭关系，算得上是一种“更新”。感觉奥兹不适合写中篇。他曾说一个作家总是试图写一些新的东西，可是总是不可避免地重复自己，第一部作品的诞生或许就成为自己日后写作的一个地图。但是把这部《乡村生活图景》与奥兹的处女作《胡狼嗥叫的地方》进行对比，就可以很容易地看出奥兹的变化，在《胡狼嗥叫的地方》里的表达的对生命的犹疑不决，人内在的忧郁，人的排他性在《乡村生活图景》中变成了一种坚定的勇气和对世俗生活的拥抱。

最后一个故事之前在单读App 上读过，现在重读还是不太明白最后一个故事跟前面七个故事有怎样的联系。至于题目叫做《彼时一个遥远的地方》说的是特里宜兰最初的历史？感觉也不太对。这是八个故事中最神秘的。

“我们忘了一件东西，然后又忘了自己到底忘的是什么，却一直能记得这样一种奇怪的感觉。”以色列作家阿摩司·奥兹七月来中国时，这样描述他最新的短篇小说集《乡村生活图景》。书中故事的共同背景是一个叫做特里宜兰的犹太先驱者村庄，据奥兹说，这个灵感起源于他的一个空旷的...  

一个人的晚上不敢读这本书了。 跟着作者体验一个叫特里宜兰的乡村，认识这里的人，孤寂、阴郁、不知名的黑暗时隐时现。 一个人的晚上，这些情绪很容易被放大，害怕读。在各个孤独的面孔的对照下，镜子里的那个同样状态的自己变得更加立体清晰，害怕，不想再看。但又正因为如此...  

遗产纷争的和解、未到的侄子、地下的声响、老宅迷宫的出口、离家出走的妻子、少年暗恋的结果、丧子之痛的出路、“索多玛”的明天……每一篇都在追寻着什么，然而均终了无果——一组当代以色列乡村的“迷失”肖像速写。（想起同样主题、手法相近、刻画细腻的杜加尔《古老的法兰...