具体描述
☆ 德國當代犯罪小說天后英格麗特．諾爾一鳴驚人之作！
☆ 55歲初試啼聲，作品橫掃全球27國文壇！
是愛情，讓她雙手染血。
而她，一直是人們眼中的好女人……
還沒完全心碎的女人，最可怕！
德國當代犯罪小說天后英格麗特．諾爾 一鳴驚人之作！
☆55歲初試啼聲，作品橫掃全球27國文壇！
失去他，無法讓她死心；得到他，也無法讓她快樂。
但是這個男人，卻是她這一生最後的渴望……
她是大家眼中的好女人。她是好部下，從不遲到早退；也是好朋友，總以別人的需求為先。她身材苗條、衣著考究、薪水優渥，但52歲的她至今仍舊獨身。
沒有愛情與家庭，是她的人生至憾。也因此，當她對一名有婦之夫一見鍾情，她立刻無法自拔，深陷其中。為了與他巧遇，她開始出現在他返家的路上，甚至情不自禁地在入夜後潛進他家後院。原本她只想默默守望，直到那晚，他酗酒的妻子持槍大鬧，她忍不住出手相救，她的好意，意外地讓他成了殺人嫌犯……
55歲時才開始動筆寫作，英格麗特．諾爾首部長篇小說《一個好女人》甫出版即轟動德國，並翻譯為27種文字，她接下來的小說也本本叫好叫座，讓她在德國成了家喻戶曉的犯罪小說天后。在《一個好女人》中，她以精準冷酷的敘述，帶領讀者一步步走入「失控者」的視界，讓人深刻體驗日常生活中潛伏的瘋狂因子，其實就埋藏在每個人的心中。
作者简介
英格麗特．諾爾（Ingrid Noll）
原本是平凡的家庭主婦，卻在55歲時開始動筆寫小說，首部長篇《一個好女人》（原文書名：Der Hahn ist tot）於隔年（1991年）問世。該書一出版即轟動德國，並翻譯為二十八國文字，更於2000年改編為電視電影。之後她陸續出版了十餘本叫好又叫座的小說，而她擅長刻劃女性幽微的犯罪心理，讓她獲得「德國犯罪小說之后」的封號。她曾拿下德國「格勞澤偵探大獎」，亦被譽為「當代最有成就的德語作家」，是最為人所知的德國暢銷作家之一。
目录信息
读后感
一切皆有可能的说法一直流通，有些惊人的背后，发生的原因，竟然会使你无法想象的一瞬间，一瞬间的感触，会导致无法挽回，无法再回首的从前。此书如果你细读，会发现许多平静的生活中流动着不安定因数，可以看出女性犯罪的某些细节。古人说：“一见钟情”，此书有“一听钟情”...
1990年英格丽特·诺尔55岁，这一年，她的三个孩子长大成人，离家独立生活。数十年来，这个一直操持家务相夫教子的家庭主妇，终于有空闲时间写起小说来了。诺尔首部长篇小说《公鸡已死》出版于1991年。据说该小说一出版，立即轰动德国，很快被译成28种文字在世界广泛传播。然而...
如果爱情是犯罪的动机，蒂哈就走向了不归路。 一个保险公司年长的单身高级女职员，一生因为狗作为媒介而拥有一个女性朋友，可见她内心的孤独与沉寂。然而爱情让她走出了家门，也让她成为了一个善于利用伪装的善良，成功地跳出了罪恶的深渊。 蒂哈在一次讲座上，...
一切皆有可能的说法一直流通，有些惊人的背后，发生的原因，竟然会使你无法想象的一瞬间，一瞬间的感触，会导致无法挽回，无法再回首的从前。此书如果你细读，会发现许多平静的生活中流动着不安定因数，可以看出女性犯罪的某些细节。古人说：“一见钟情”，此书有“一听钟情”...
用户评价
我必须承认，这本书的叙事节奏把握得极其老练，它像一艘在迷雾中航行的古老帆船，时而乘风破浪，时而又在寂静的海湾中缓缓停泊，让你有足够的时间去打捞那些散落在海面上的哲学碎片。作者似乎并不急于推动主要矛盾，而是将大量的篇幅投入到对社会边缘人物的细腻刻画中。那些生活在城市阴影下，被主流社会遗忘的角色，他们的对话充满了未完成的句子和微妙的停顿，这反而比直白的陈述更具穿透力。我尤其欣赏作者在处理道德灰色地带时的那种近乎冷酷的客观性，没有绝对的好人或坏蛋，只有在特定时空背景下，不得不做出艰难选择的个体。当读到那位老守门人的独白时，我的心像被一只无形的手紧紧攥住，那段关于“遗忘即是另一种形式的永恒”的论述，让我停笔沉思了良久。这本书的结构是多层次的，每一个章节的视角转换都像是镜头的一次精准摇移，将我们从宏大的历史背景拉回到某个不起眼的角落，这种张弛有度，使得阅读体验充满了探索的乐趣，绝非一览无余的直白叙事。
这部作品简直是一场味蕾的狂欢，作者对于细节的描摹达到了令人发指的程度。翻开书页，仿佛能闻到空气中弥漫的香料气息，那种混合了异域风情和家庭温暖的独特味道，一下子就将我带入了一个光怪陆离却又无比真实的烹饪世界。每一个菜肴的出现，都不只是简单的食材组合，而是一段蕴含着深刻情感的故事。比如书中对那道失传的“月光炖梨”的描写，从梨子的产地、采摘的时辰，到熬煮时的火候控制，乃至最后点缀的那几滴陈年花露，无不细腻得让人心惊。我甚至能清晰地想象出汤汁在舌尖化开时，那种由酸转甜，再到一丝丝回甘的复杂层次感。更妙的是，作者巧妙地将这些美食与人物的命运紧密相连，某一个酱汁的浓稠度，可能就暗示着主人公内心挣扎的深度。这不是一本单纯的美食指南，而是一部用食物的语言写就的、关于人性和成长的史诗。我合上书页后，脑海里久久不能散去的，不是情节的起伏，而是那些鲜活得仿佛触手可及的食物的质感和味道，让人读完后立刻想冲进厨房，重现那些虚构却又如此真实的美味。
从文学技巧的角度来看，这部作品的语言风格简直是天马行空，充满了令人耳目一新的意象组合。它打破了传统小说的线性叙事框架，大量运用了意识流的手法，将时间、空间、梦境与现实交织在一起，形成了一种迷离而又高度凝练的美感。我感觉自己像是走进了一幅后现代的超现实主义画作，每一个句子都是一笔大胆的色彩，看似随机，实则蕴含着深层的结构逻辑。例如，作者将“悲伤”描述为“被遗忘的钟摆敲打着铁轨的余音”，这种出乎意料的关联，瞬间激活了读者所有的感官。书中对色彩和光影的运用达到了诗歌的境界，即便是最平淡的日常场景，在作者的笔下也会被镀上一层诡异而迷人的光晕。虽然初读时可能会因为其跳跃性和非传统逻辑而感到一丝困惑，但一旦适应了这种节奏，就会被它那近乎迷幻的语言魅力所彻底捕获。它要求读者投入极高的心智参与度，去解码那些看似破碎的符号，而最终的回报，是智识上和审美上双重的震撼。
这本书的社会批判力度，是近年来我读到的大多数小说中最为尖锐和毫不留情的。它没有将矛头指向某一个具体的人物或事件，而是聚焦于权力结构内部那种缓慢而系统的腐蚀性。作者极其擅长使用讽刺的笔法，通过对官僚体系中那些繁文缛节、语言的空洞化和仪式感的过度强调，来无声地揭示其内在的虚弱与荒谬。那些冗长而毫无意义的会议记录、那些被精心包装的谎言，读起来令人感到一种窒息般的压抑感。特别是在描绘底层人民面对这种庞大机器时的无力感时，作者采取了一种近乎纪录片的冷静视角，不煽情，不道德审判，只是将事实赤裸裸地陈列出来，反而更具震撼力量。读到最后，我没有感受到胜利的喜悦或彻底的绝望，而是一种对人性深处顽固惰性的深刻理解。它像一面高倍放大镜，将现代社会中那些令人不安的潜规则和集体性的自我欺骗，无情地暴露在了光天化日之下，让人不得不反思自身在这一系统中的位置。
与其他探讨内心世界的作品相比，这部小说的独特之处在于它对“空间”的哲学探讨。作者似乎认为，一个人的精神状态完全由他所处的物理环境所定义。书中每一个场景的构建都极具象征意义：那座常年被雾气笼罩的图书馆，那条永远在维修的地下隧道，甚至是主角公寓里那扇永远无法完全关上的窗户，都成为了角色心理解构的一部分。我感觉作者将建筑学、地理学和心理学熔为一炉，用环境的压迫感来映射人物的困境。读者在跟随主角移动的过程中，不仅仅是在阅读故事，更像是在进行一次复杂的空间解谜。环境本身成了主要的“角色”之一，它在低语，在阻碍，也在无意中提供着一线生机。这种对“地方感”的极致追求，使得整本书的氛围异常厚重和真实，你几乎能感觉到脚下地面的震动和墙壁上湿气的存在。读完后，我对自己日常生活的空间布局都开始产生了新的审视，那是一种潜移默化的影响，让我开始关注那些被我们习以为常、却又充满暗示性的周围环境。
根据《一个好女人》（大陆版《公鸡已死》）改编的华语电影即将拍摄，敬请关注！
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