具体描述
黎之（李曙光）1928年3月4日生于山东省龙口市。1941年3月参加革命工作。先后在胶东《大众报》、《新洛阳报》、《中原日报》、《长江日报》、中共中央中南局宣传部文艺处、中共中央宣传部文艺处、人民文学出版社工作。长期参与文艺组织工作，参与过一些文件、社论和重要文章的起草、定稿工作，还参与一些有较大影响的文学期刊的创刊和有影响的文学著作的编辑出版。1954年11月根据当时领导意图写的《〈文艺报〉编者应该彻底检查资产阶级作风》一文引起毛泽东主席的注意并作多处批示。 主要著作有：诗集《转运翻身》、《火中钢》《向北京致敬》；小说集《两个汽车驾驶员》；历史小说《锦瑟曲》《泰娘歌》；回忆录《文坛风云录》、《文坛风云续录》等。《转运翻身》1949年5月获中原文协第一次文艺奖的诗歌奖。
作者简介
目录信息
关于“胡风事件”
关于“胡风事件”的补充
附：补记
从“知识分子会议”到“宣传工作会议”
（1956年1月—1957年3月）
附：沈虎根同志来信
整风·鸣放·反右
1957年纪事
在“大跃进”的年代
从纠极“左”到反右倾
周扬谈自己及其他人
第三次全国文代大会前后
“文艺十条”—“文艺八条”
所谓“全民文艺社论”和知识分子“脱帽加冕”
大连会议·“中间人物”·《刘志丹》
“大写十三年”的大争论及其背景
文艺“反修”、毛泽东“十二月批示”和
他亲订《毛主席诗词》出版
从“一月会议”到“六月批示”
“假整风”“假批判”
所谓“阎王殿”
批判《武训传》《清宫秘史》及其他
胡乔木在第二次全国文代大会党员会上传达
毛泽东主持中央政治局会议讨论周扬报告的意见（附几点说明）
理不清的思考
附：中央关于加强文艺战线的指示（根据邓小平指示代中央起草，
1964年4月14日稿。后来因形势急剧变化，此事未完成）
谈十七年的文艺运动
——在“中国当代文学讲座”上的讲话（1980年7月）
又一次“假批判”·到卫戍区见周扬、林默涵
附：补记
筹办刊物，抓创作·批林批孔
批《水浒》、批宋江
“周扬一案”……
“三中全会”前夕的两次文艺会
附：读者来信
《天安门诗抄》出版前后
听胡耀邦讲话，请胡耀邦讲话
“务虚会上闷雷几声”
新的聚会新的分歧
围绕“人道主义”“异化”的两次大批判
从王震与臧克家的一次通信说起
关于首次发表毛泽东致周扬的信
“我和毛主席”
——周扬“回忆录”的有关材料
周扬说“三十年代”
附l：王学文同志谈有关“两个口号”争论的一些情况
附2：周立波长子周健明同志来信
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本书的叙事节奏掌控得极其巧妙，读起来有一种行云流水般的畅快感，但绝非浅尝辄止的流水账。作者仿佛是一位技艺高超的导演，知道何时该拉近景特写，聚焦某位作家内心深处的矛盾与挣扎；何时又该拉远景，展现整个文坛群像在某一重大事件前后的微妙变化。我特别喜欢他那种不带过度主观褒贬的笔调，他很少直接下定论说某位作家是“好”是“坏”，而是将大量的史料和人物的言论并置，把判断的权力交给了读者。这种留白的处理，极大地激发了我的思考欲。跟随作者的思路穿梭于不同流派、不同阵营的论战之中，我时常能感受到那种智力上的交锋和思想上的火花，让人在合上书卷之后，依然能在脑海中回响着那些激烈的辩论声。
评分拿到这本厚厚的书时，我就被它封面那种沉稳而又带着一丝历史感的字体设计吸引住了。初读之下，首先映入眼帘的是作者对于时代背景那种近乎苛刻的考据。他似乎不满足于仅仅罗列那些文坛巨匠的名字和他们的代表作，而是深入到那个特定历史时期，去探寻那些光环背后，一个个鲜活的、充满挣扎的灵魂是如何在时代的洪流中找到自己的位置，又是如何用笔墨去抗争或顺从。我尤其欣赏他笔下那些关于“边缘人物”的描写，那些在主流叙事中常常被忽略的小说家、诗人，他们的创作动机、生活困境，都被作者细致入微地勾勒出来，仿佛能让人闻到那个年代旧书页特有的霉味和墨香。这种对细节的执着，让这本书远超了一般的文学史梳理，更像是一幅缓缓展开的、气势恢宏的社会风俗画卷，让人在阅读中不断产生“原来如此”的顿悟感。
评分坦白说，这本书的文字功底扎实得令人惊叹。它不像某些学术著作那样干涩难懂，也不像某些通俗读物那样轻浮空洞。作者的遣词造句兼具古典文学的韵味和现代散文的流畅性。有那么几段描写某位作家在困顿中坚持写作的场景，文字的张力和情感的深度简直要把人吸进去。读到某些关键的转折点，比如某位巨匠的风格转变，作者能用寥寥数语，描绘出其内心世界翻江倒海的变化，那画面感和代入感极强，让人忍不住要停下来，回味那精妙的措辞和恰到好处的比喻。这种高级的文字享受，是阅读任何一本平庸之作都无法获得的体验。
评分作为一名长期关注文化现象的业余爱好者，我发现这本书最难能可贵之处在于其宏大的格局和对文化生态的深刻洞察。它不仅仅聚焦于“文人相轻”的八卦轶事，而是将笔触延伸到了当时的出版业生态、读者群体的变迁，乃至政治思潮对文学创作的隐性干预。作者对“风云”二字的理解非常到位，他描绘的不是孤立的个体，而是一个相互作用、相互制约的复杂系统。例如，他对某次影响深远的文学评奖的剖析，就细致地还原了幕后的权力运作和舆论的巧妙引导，这让我认识到，文学的殿堂从来都不是纯净的象牙塔。这种将文化现象置于社会结构中进行考察的视角，为我理解当代文学的某些困境提供了极佳的参照系。
评分这本书给我的最大收获，是一种对“创作的代价”的再认识。在阅读过程中，我清晰地看到，每一部被后世奉为经典的文本背后，都凝结着作者巨大的个人牺牲——可能是名誉、可能是自由，甚至是生命。作者并没有刻意去渲染悲情，而是以一种冷静而又充满同理心的笔触，记录下他们在面对审查、面对同僚的打压、面对市场选择时的挣扎与抉择。这种对文学史的“去神圣化”处理，让我对那些高高在上的名字有了更接地气的理解。它提醒我，真正的伟大，往往是在最不光彩、最不为人知的角落里，被悄悄锻造出来的，这给予了我一种更深沉的敬意。
评分流水账……真不知道这样的负责重要报刊是怎么个意思
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