圖書標籤: 日本漫畫  幸村誠  青年漫畫  辛村誠  講談社  曆史漫畫  コミック  ★   

喜歡 ヴィンランド・サガ 15 的讀者還喜歡

幸村誠就是這樣，他不隻戲外，連在戲中都不願意設置懸念，每個角色都知道自己該知與不該知的天命（旁白僅為過渡週刊連載的篇幅限製而設，轉籍月刊後就再不復見），所以托爾芬知道自己要去北美，讀者也是。那麼，這個關於旅途的故事還要如何製造拉力呢？隻能依靠精彩本身。張大春今年接受顏擇雅訪問時曾言，上古最初的作者替說書製造拉力沒有技法，莫高芬與伏筆皆不存在於地錶，唯獨劇情精彩一事能夠依賴而矣。時至二十一世紀，說書人多瞭也失去瞭什麼？這能力或許就是答案之一，而幸村誠用漫畫這個手段，重新迴到說書人曾有過的古老場域，就像托爾芬夢見的那樣。

幸村誠就是這樣，他不隻戲外，連在戲中都不願意設置懸念，每個角色都知道自己該知與不該知的天命（旁白僅為過渡週刊連載的篇幅限製而設，轉籍月刊後就再不復見），所以托爾芬知道自己要去北美，讀者也是。那麼，這個關於旅途的故事還要如何製造拉力呢？隻能依靠精彩本身。張大春今年接受顏擇雅訪問時曾言，上古最初的作者替說書製造拉力沒有技法，莫高芬與伏筆皆不存在於地錶，唯獨劇情精彩一事能夠依賴而矣。時至二十一世紀，說書人多瞭也失去瞭什麼？這能力或許就是答案之一，而幸村誠用漫畫這個手段，重新迴到說書人曾有過的古老場域，就像托爾芬夢見的那樣。

幸村誠就是這樣，他不隻戲外，連在戲中都不願意設置懸念，每個角色都知道自己該知與不該知的天命（旁白僅為過渡週刊連載的篇幅限製而設，轉籍月刊後就再不復見），所以托爾芬知道自己要去北美，讀者也是。那麼，這個關於旅途的故事還要如何製造拉力呢？隻能依靠精彩本身。張大春今年接受顏擇雅訪問時曾言，上古最初的作者替說書製造拉力沒有技法，莫高芬與伏筆皆不存在於地錶，唯獨劇情精彩一事能夠依賴而矣。時至二十一世紀，說書人多瞭也失去瞭什麼？這能力或許就是答案之一，而幸村誠用漫畫這個手段，重新迴到說書人曾有過的古老場域，就像托爾芬夢見的那樣。

幸村誠就是這樣，他不隻戲外，連在戲中都不願意設置懸念，每個角色都知道自己該知與不該知的天命（旁白僅為過渡週刊連載的篇幅限製而設，轉籍月刊後就再不復見），所以托爾芬知道自己要去北美，讀者也是。那麼，這個關於旅途的故事還要如何製造拉力呢？隻能依靠精彩本身。張大春今年接受顏擇雅訪問時曾言，上古最初的作者替說書製造拉力沒有技法，莫高芬與伏筆皆不存在於地錶，唯獨劇情精彩一事能夠依賴而矣。時至二十一世紀，說書人多瞭也失去瞭什麼？這能力或許就是答案之一，而幸村誠用漫畫這個手段，重新迴到說書人曾有過的古老場域，就像托爾芬夢見的那樣。

幸村誠就是這樣，他不隻戲外，連在戲中都不願意設置懸念，每個角色都知道自己該知與不該知的天命（旁白僅為過渡週刊連載的篇幅限製而設，轉籍月刊後就再不復見），所以托爾芬知道自己要去北美，讀者也是。那麼，這個關於旅途的故事還要如何製造拉力呢？隻能依靠精彩本身。張大春今年接受顏擇雅訪問時曾言，上古最初的作者替說書製造拉力沒有技法，莫高芬與伏筆皆不存在於地錶，唯獨劇情精彩一事能夠依賴而矣。時至二十一世紀，說書人多瞭也失去瞭什麼？這能力或許就是答案之一，而幸村誠用漫畫這個手段，重新迴到說書人曾有過的古老場域，就像托爾芬夢見的那樣。