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出版者:Boyds Mills Pr

作者:Spinelli, Eileen/ Dugan, Karen (ILT)

出品人:

页数:31

译者:

出版时间:

价格:$ 11.24

装帧:Pap

isbn号码:9781590784280

丛书系列:

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翠竹清风：一卷关于东方园林艺术的深度探索 一部关于中国传统园林哲学、美学与技艺的权威著作。 《翠竹清风》并非一本简单的园林图鉴，而是一次深入骨髓的文化溯源之旅。它以极其细腻的笔触，剖析了中国古典园林——无论是皇家宫苑的恢弘气象，还是私家园林的曲径通幽——是如何从天地自然的混沌中提炼出“人在其中，与景合一”的东方哲学意境。全书洋溢着对传统工匠精神的敬仰，对空间叙事学的精妙解读，以及对自然和谐共生的深刻洞察。 第一章：天人合一的哲学基石——从山水画到造园理念的流变 本书的开篇，并未直接展示亭台楼阁，而是将读者带回了魏晋风度与宋代理学的时代背景。作者认为，中国园林并非凭空想象的装饰，而是儒释道三家思想在物质空间上的具象投射。 1.1 意境的捕捉：山水画的立体化 详细论述了董源、巨然、李唐等历代山水画家的笔墨技法，特别是“可行、可望、可游、可居”的空间理论是如何在画卷的二维空间中预演的。园林设计者，如叠山大师和理水匠人，如何将画中的“留白”转化为现实中的“虚景”，使得游览者在穿行中不断经历“移步换景”的视错觉与心理体验。书中特别分析了南宋理宗时期对“云山”造景的偏爱，如何影响了江南私家园林的掇山手法。 1.2 诗意的栖居：文人园林的自我修行 聚焦于苏州、扬州等地的私家园林，探讨了园林如何成为士大夫阶层逃避官场倾轧、寄托个人情怀的“精神避难所”。书中通过对白居易《香山别墅记》的现代解读，阐释了“结庐在人境，而幽兰可栖”的境界。园林中的每一块太湖石、每一株古梅，都被赋予了人格化的象征意义——气节、坚韧、淡泊。 第二章：空间的叙事与时间的雕刻——园林结构与元素解析 本章是本书技术与艺术结合的精华部分，深入剖析了园林构件在引导游览体验中的作用。 2.1 借景、对景与框景：视线的魔术 详细拆解了古典园林中“借景”技术的精妙之处。例如，如何在有限的院落空间中，通过廊道转角或月洞门的切割，巧妙地将远处的山体、邻里的古树纳入自己的视野，形成“不出城郭而获山林之趣”。书中配有多幅精密测绘图，对比分析了拙政园的“远借”与留园的“近取”手法，揭示了不同地域园林对空间利用的差异化策略。 2.2 理水的艺术：静谧与动感的平衡 水体在园林中被赋予了生命。本章详述了“理水”的技艺，包括池塘的开凿、驳岸的砌筑（干驳、湿驳、叠级驳），以及水流的引入与循环。特别对宋徽宗时期皇家园林中对人工瀑布和暗渠的处理进行了考证，对比了北方园林对水之“刚劲”的模拟，与江南园林对水之“柔顺”的追求。 2.3 建筑的渗透：廊、亭、轩的功用性美学 分析了园林建筑并非孤立的个体，而是引导流线和固定视点的“节点”。例如，亭子的“四面可观”与轩的“一面临景”在空间序列中的不同功能。书中对园林中的“漏窗”进行了专门研究，阐释了其如何模糊室内外的界限，并根据不同纹样的漏窗（海棠纹、冰裂纹等）所代表的季节寓意进行分类解读。 第三章：匠心独运的物质载体——材料学与工艺的传承 《翠竹清风》深入探讨了构成园林的“骨骼”与“血肉”——石材、砖瓦、木作的选取与应用。 3.1 赏石文化：太湖石的生命哲学 本章对中国园林中最具精神性的元素——太湖石（灵璧石、英德石等）的审美标准进行了详尽的阐述。作者不仅介绍了“瘦、透、漏、皱”的评判标准，更追溯了这些石头从采掘、运输到安放的艰难过程，强调了文人对自然遗物的“人格化崇拜”。书中收录了大量清代园林中太湖石的经典布局案例，并附有拓印图谱。 3.2 铺装的韵律：地面的交响乐 地面铺装在园林中起着“引导步伐”的作用。本书详细分类介绍了“人字纹砖”、“冰裂纹”、“方块铺地”等传统地面的铺设方法及其对行人速度的影响。通过对不同铺地的肌理分析，揭示了设计者如何通过地面材料的粗细变化，来控制游览者的心境——平滑的青石板引导深思，参差的卵石则带来活泼的触感。 3.3 植物的意向：树木的修剪与文化符号 植物不再是简单的绿化，而是文化符号的载体。章节深入探讨了“借代”手法：松柏象征坚贞，芭蕉象征清雅，而竹子则代表了文人的气节。书中对传统“扎花、扎果、扎叶”的园林植物修剪技艺进行了图文并茂的介绍，特别是对古人如何通过人工手段，使得树木呈现出饱经风霜的“老态美”进行了细致的描摹。 第四章：园林中的生活美学与遗产保护 最后一部分将视角从历史拉回当代，探讨园林作为生活载体的功能延续与当代挑战。 4.1 壶中天地：饮食与节庆在园林中的体现 园林不仅是观赏之所，更是生活的剧场。本章重现了古代士大夫在园林中雅集、宴饮、插花、抚琴的场景。通过对清代园林食谱和雅集文献的研究，重构了“曲水流觞”的真实体验，探讨了园林空间如何服务于古代的社交礼仪和审美实践。 4.2 当代困境与重塑：历史的再阐释 作者对当前一些过度“主题化”或“过度修复”的园林提出了批判性的思考。强调园林保护的最高原则应是维护其“历史的层次感”和“自然的野趣”，而非追求视觉上的完美无瑕。本书最后呼吁，理解园林，就是理解中国人对待时间、空间、自然与自我的独特态度。 结语： 《翠竹清风》是一部集园林史学、建筑美学、哲学思辨于一体的深度读物，旨在引导读者超越视觉的表象，真正进入中国古典园林那一方“缩小的天地，永恒的诗意”之中。

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**第五段评价** 这本书的背景设定，虽然在想象力上看似宏大，但在细节的打磨上却展现出了令人难以置信的疏忽。作者似乎热衷于创造各种奇特而复杂的社会结构和地理环境，但这些元素之间缺乏基本的内部逻辑自洽性。例如，书中描绘了一个高度依赖风力发电的城市，但随后在描述日常交通时，却完全忽略了风力对任何外部机械活动的影响，主角们在无风的日子里照样可以驾驶复杂的机械装置，这完全违背了作者自己建立的物理规则。再者，角色的行为模式与他们所处的社会环境之间也存在着巨大的脱节。在一个被描绘成严格等级森严的社会中，底层人物却能轻易接触到最高统治者的私人信息，这种渗透性是如此的轻易和随意，以至于整个社会体系的描述都显得脆弱不堪。我感觉作者更像是在设计一套华丽的舞台布景，却忘记了让布景上的道具能真正运作起来。阅读过程中，我不得不不断地在心里为作者“修正”这些设定上的硬伤，这极大地分散了我对真正故事情节的注意力。一本好的奇幻或科幻小说，即便设定再天马行空，其内部的运作机制也必须是严谨的，而这部作品在这方面，可以说是灾难性的失败。

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**第四段评价** 这部作品在主题上表现出了惊人的摇摆不定，似乎作者在写作过程中，每隔几页就会决定对自己的初衷进行一次彻底的颠覆。故事的开篇营造出一种强烈的悬疑氛围，让人以为这是一部关于解开古老谜团的侦探小说，所有的线索都指向一个黑暗的阴谋。然而，在故事进行到三分之一时，这种悬疑感突然被一种田园牧歌式的对乡村生活的赞美所取代，所有紧张的冲突似乎都被一股莫名的宁静所稀释。随后，在接近结尾时，它又转向了一篇关于环境伦理的学术论文的风格，充斥着数据和图表（虽然是用散文形式呈现的）。这种主题的不断漂移，让读者感到极度不安，因为你无法确定自己到底在读什么类型的书。每一个被引入的线索、每一个建立起来的关系，最终都被作者轻描淡写地抛弃或忽略，仿佛它们只是为了填充篇幅的临时道具。最终的结局，也未能对任何一个提出的议题提供一个令人满意的解答，反而留下了一堆相互矛盾的哲学立场。这让人不禁怀疑，作者是否在创作过程中，从未对自己的最终目标达成过任何清晰的认识。

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**第一段评价** 这本书的叙事节奏简直是失控了，读起来就像是在听一个喝醉了的导游在做讲解，一会儿跳到古希腊的哲学思辨，一会儿又突然插入一段关于如何烤制完美司康饼的微观指南。作者似乎拥有一种将任何情节都导向不必要哲学深度的独特能力。比如，当主人公仅仅是试图在花园里找到一把合适的园艺剪刀时，作者能用三页篇幅来探讨“工具的本质与人类存在的异化”。我真的只是想知道剪刀在哪里！更要命的是，人物塑造扁平得像一张被熨斗烫平的餐巾纸。他们存在的唯一目的似乎就是充当作者发表长篇大论的语音出口。他们的动机模糊不清，情感变化比春天的天气还要难以捉摸。我在阅读过程中，好几次需要停下来，翻回前几页，试图搞清楚这个角色上周到底为了什么事情而失眠。结果发现，他失眠的原因可能只是因为作者想借此机会探讨一下“梦境与潜意识中对秩序的渴望”。总而言之，这本书在试图涵盖太多宏大主题时，彻底迷失了它本应讲述的核心故事，留给读者的只有一堆散落的、缺乏连贯性的碎片。如果说这是一次文学冒险，那它更像是一次迷失在浓雾中的徒步，你不知道自己在哪，也不知道目的地是哪里，只知道脚下的路越来越难走。

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**第二段评价** 这是一部在结构上令人费解的作品，仿佛作者在写作时采用了“随机片段拼接”的创作手法。章节之间的过渡生硬得像用砂纸打磨过的木头，毫无缓冲。上一章还在一个繁忙的维多利亚时代的集市上进行一场激烈的讨价还价，下一章就毫无预兆地切换到了一个未来主义的太空站，主角们正在讨论量子纠缠下的道德困境。这种跳跃感不是为了制造惊喜或展现叙事技巧，而是纯粹地让人感到困惑和疲惫。角色的对话尤其令人难以接受，他们说话的腔调和用词在不同的场景中完全不统一。前一秒还在用极其古老的书面语进行复杂的辩论，后一秒却开始使用极其现代的俚语，这种“人格分裂”式的对话，使得任何真挚的情感交流都显得虚假和做作。我花了大量时间试图在这些不协调的元素之间建立一条逻辑线索，最终不得不放弃，转而接受这可能就是一场纯粹的意识流的、毫无章法的展示。它缺乏一个清晰的锚点，让读者可以依附，最终变成了一场喧闹但空洞的感官轰炸。对那些期待一个稳固、有迹可循的故事线的读者来说，这本书无疑会是一场噩梦般的体验。

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**第三段评价** 这本书的语言运用，我必须承认，充满了令人费解的华丽辞藻和过度的修饰，但其内核却是贫瘠的。作者似乎沉迷于堆砌罕见或古老的词汇，将简单的动作描述提升到史诗般的复杂程度。例如，‘他拿起水杯’，可能会被写成‘他以一种精确计算过的、蕴含着对流体力学深刻理解的姿态，将其上那盛满了透明液体的无暇几何体，从低处的平面提升至与他目光平齐的视域内。’这种过度描绘极大地拖慢了叙事的步伐，让阅读过程变成了一项需要不断查阅词典的苦差事。更令人不安的是，这种文风的背后，并未支撑起任何深刻的主题或创新的见解。它就像一个用镀金纸包装的空心巧克力，外表光鲜亮丽，但咬开后只剩下空气。情感的表达也常常被这种矫饰的语言所淹没，读者很难真正触碰到角色内心深处的真实感受，因为所有的情绪都被包裹在无数层繁复的比喻和象征之下。对于那些欣赏简洁、有力表达的读者来说，这本书的文字就像是塞满了棉絮的枕头，沉重、不透气，且最终无法提供任何真正的支撑。

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