具体描述
在苦谛的世间,
痛苦兵临城下,
会感受到真实的存在。
不要白白受苦,
则苦行如握土成金。
作者简介
9 岁 想成为作家
17岁 开始发表作品
20岁 出版第一本书
30岁 前得遍台湾所有文学大奖
32岁 与佛结缘,入山修行,深研经藏
35岁 出山,四处参学
40岁 成为最具影响力作家之一
目录信息
愿一切的美好都与我们同在
辑一 河的感觉
佛鼓
我似昔人,不是昔人
猫头鹰人
养着水母的秋天
分别心与平等智
河的感觉
一滴水到海洋
金刚经二帖
拈花四品
辑二 发芽的心情
迷路的云
发芽的心情
黄昏菩提
飞入芒花
法圆师妹
刺花
光之四书
季节十二帖
有情十二贴
辑三 温一壶月光下酒
卷帘
清欢
正向时刻
温一壶月光下酒
味之素
食家笔记
一味
· · · · · · (收起)
读后感
很多文化人都喜欢吃,比如蔡澜,汪曾祺,还有林清玄。当然这本书不是讲吃的,而是一本散文集,有很多故事,有生活琐事,有酒,有茶。 可我现在就对吃有兴趣,所以只读了这部分。现在越来越感觉到读书不一定要读完的2/8法则,只读想读的,有用的就好了。 林清玄的写作风格和蔡澜...
很多文化人都喜欢吃,比如蔡澜,汪曾祺,还有林清玄。当然这本书不是讲吃的,而是一本散文集,有很多故事,有生活琐事,有酒,有茶。 可我现在就对吃有兴趣,所以只读了这部分。现在越来越感觉到读书不一定要读完的2/8法则,只读想读的,有用的就好了。 林清玄的写作风格和蔡澜...
很多文化人都喜欢吃,比如蔡澜,汪曾祺,还有林清玄。当然这本书不是讲吃的,而是一本散文集,有很多故事,有生活琐事,有酒,有茶。 可我现在就对吃有兴趣,所以只读了这部分。现在越来越感觉到读书不一定要读完的2/8法则,只读想读的,有用的就好了。 林清玄的写作风格和蔡澜...
很多文化人都喜欢吃,比如蔡澜,汪曾祺,还有林清玄。当然这本书不是讲吃的,而是一本散文集,有很多故事,有生活琐事,有酒,有茶。 可我现在就对吃有兴趣,所以只读了这部分。现在越来越感觉到读书不一定要读完的2/8法则,只读想读的,有用的就好了。 林清玄的写作风格和蔡澜...
很多文化人都喜欢吃,比如蔡澜,汪曾祺,还有林清玄。当然这本书不是讲吃的,而是一本散文集,有很多故事,有生活琐事,有酒,有茶。 可我现在就对吃有兴趣,所以只读了这部分。现在越来越感觉到读书不一定要读完的2/8法则,只读想读的,有用的就好了。 林清玄的写作风格和蔡澜...
用户评价
我必须承认,这本书的语言风格对我来说,简直像是一股清新的山泉水,冲刷掉了我日常阅读中积攒的陈词滥调的疲惫。它的用词大胆而精准,常常能创造出一些前所未见的意象组合,读来让人忍不住拍案叫绝。比如说,作者对“时间流逝”的描述,完全跳脱了传统的线性概念,将其具象化为某种可以触摸、可以感受的物质形态,这种哲学思辨的深度,让我不得不频繁地停下来,反复琢磨那几句话背后的深层含义。更难得的是,尽管主题似乎有些高深,但作者却总能用一种近乎童稚的好奇心去探索,使得整本书在保持思想深度的同时,又充满了蓬勃的生命力,毫无晦涩难懂之感。我甚至觉得,这本书本身就是一件精巧的艺术品,每一个章节的布局、每一个段落的起承转合,都透露出设计者对节奏和美学的极致追求。
从纯粹的阅读快感角度来讲,这本书的悬念设置可以说是教科书级别的示范。它不是那种通过血腥场面或突发事件来制造紧张感的作品,它的张力来自于一种持续弥漫的、难以言喻的“不安感”。作者精心地在每一个段落的末尾埋下了一个小小的钩子,让你在感到满足的同时,又立刻产生了对下一页内容的强烈渴求。这种技术层面的掌控力,使得这本书具有了极强的“一气呵成”的阅读体验。你可能会在深夜因为一句“也许事情并非我们所想的那样”而猛地坐直身体,关掉台灯,却又忍不住再看一页。这种对读者心理的精准拿捏,体现了作者对叙事节奏的炉火纯青的把握。它让你体会到,真正的紧张感,源自于对未知和真相的本能探求欲。
这本书的叙事手法真是令人耳目一新,作者似乎有一种魔力,能将最寻常的生活片段描绘得如同油画般层次丰富、色彩斑斓。我尤其欣赏其中对于人物内心世界的细致刻画,那种抽丝剥茧般的剖析,让我们得以窥见角色们在光鲜外表下隐藏的脆弱与挣扎。书中对环境氛围的营造也是大师级的,仿佛能闻到文字中散发出的湿润泥土的气息,感受到午后阳光穿过百叶窗洒下的斑驳光影。情节推进虽然不算疾风骤雨,但那种绵密、不紧不慢的节奏感,反而让每一次关键转折都显得尤为有力,像是一次蓄力已久的爆发,让人在不经意间就被深深地卷入其中,无法自拔地想要知道接下来的命运如何。读完合上书页时,脑海中久久回荡的,不是某个惊天动地的事件,而是那些细腻入微的情感涟漪,那种挥之不去的、关于人性深层连接的思考。这绝不是一本可以囫囵吞枣的读物,它需要你沉下心来,细细品味每一个措辞的精妙。
坦白说,我拿到这本书时,对其题材的广阔性感到一丝不安,担心它会变成一部试图包罗万象却最终流于肤浅的宏大叙事。然而,出乎意料的是,它在处理宏大议题时,选择了从极小的切口切入,即通过关注那些看似微不足道的个体命运,来折射出时代洪流的巨大冲击力。书中对“边缘人物”的描摹尤其动人,他们或许没有惊天动地的壮举,但他们无声的坚持与抗争,却构成了整个故事中最坚韧的底色。作者对“沉默”和“未言明”的描绘,比任何激烈的对话都更有力量。那种“此时无声胜有声”的意境,需要极高的文学驾驭能力才能实现。读完后,我发现自己对身边那些被忽视的群体产生了更深切的同情和理解,这本书的价值,已经超越了文学本身,具有了某种人文关怀的深度。
这本书的结构设计简直是鬼斧神工,它巧妙地运用了多重视角叙事,但却处理得极其流畅自然,没有丝毫跳跃或混乱的感觉。不同人物的声音交织在一起,像是一部复杂的交响乐,各自的主旋律清晰可辨,但又完美地融合在一个宏大的主题之下。我最佩服的一点是,作者似乎从不直接告诉我们“这是真相”,而是将碎片化的信息和主观的感受抛给我们,引导我们去主动建构和解读故事的全貌。这种“参与式阅读”的体验,极大地激发了读者的主动性,让我感觉自己不是一个被动的接受者,而更像是一个侦探,小心翼翼地拼接着隐藏的线索。每次当我以为自己已经把握了故事的脉络时,作者总能及时抛出一个新的视角或一个未解的谜团,让你不得不重新审视之前的判断。这种智力上的博弈,让阅读过程充满了持续的兴奋感。
告诉我关于苦,关于受苦。
林先生对我的影响太大了。
不得不说林先生的文字有种窦唯近几年音乐的效用 给我一种平静感 是远山 是月光 是飘扬的芒花和金黄的麦田。
因为我们都有文学心,文学是我们不失去热情,又浪漫的情怀,愿意用一生去爱,去寻找,去完成更高的境界。
因为我们都有文学心,文学是我们不失去热情,又浪漫的情怀,愿意用一生去爱,去寻找,去完成更高的境界。