这本书是茨木则子平生唯一的绘本。茨木则子在日本有“战后现代诗坛第一女诗人”的称号。她用女性特有的敏锐目光注视着生活,以战后日本女性的活跃、自立和女性的真实感受为题材,创作出很多批判现实、歌颂美好生活的著名诗作。她借《小海贝普奇丘》向我们传递了这样一种信息:我们周遭的环境也许很无奈,但向往美好生活的这颗心不能丢失。无论在怎样的环境中,都要坚持追求美好,永不放弃。
茨木则子
1926年,生于大阪。在日本有“战后现代诗坛第一女诗人”的称号。二十岁时正值日本战败,写了很多戏曲和广播童话。1950年左右,开始诗歌创作,1953年,与川崎洋氏一起创办了杂志《欋》,后来成为日本著名作家的谷川俊太郎、大冈信、吉野弘、岸田衿子等人陆续加入,成为战后诗坛引路先锋。1955年出版第一部诗集《对话》,作品有《茨木则子集语之言》(全三卷)《我不依靠》《茨木则子诗集》《自己的感受》《餐桌上流淌的咖啡香》《寸心》《人名诗集》《镇魂歌》《女人的话语》《看不见的邮递员》(以上童话屋),《落后茨木则子诗集》(理论社)《歌中生活的人们》《对话》《自我挑战》。
她用女性特有的敏锐目光注视着生活,以战后日本女性的活跃、自立和女性的真实感受为题材,创作出很多批判现实、歌颂美好生活的著名诗作。成为日本富有代表性的女性诗人。其中,诗集《我不依靠》打破现代诗集销售纪录,成为畅销书,在此诗之中,茨木则子不是轻松地追逐时代的潮流,而是直面现实,以凛然的姿态,抓住了读者的心。
随笔集有《浅议语言》《阅读诗魂》《韩国之旅》《刘连仁的故事》《一根茎的上面》《语言相通才能成为朋友》等。编译书有《金子光晴诗集》《朗读日本诗歌166》等。由于开始阅读韩国的现代诗,50岁开始赴韩国学习,1991年,翻译出版了《韩国现代诗选》,并为此荣获读卖文学奖研究翻译奖,奖励其工作已逾越出翻译的范围。2006年2月去世。本部作品成为她平生唯一的绘本。
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这本书最让我印象深刻的是其语言风格的独特性。它有一种古典的韵味,但又巧妙地融入了现代的语感,形成了一种非常奇特而迷人的文体。句子结构多变,有时长篇累牍,排比句式犹如滔滔江水,一泻千里;有时又短促有力,像石头砸进水面激起的涟漪,戛然而止,留下空旷的回响。这种语言的张弛有度,为故事情节增添了丰富的音乐性。而且,作者似乎对词汇的选择有着近乎偏执的追求,每一个形容词和动词都恰到好处,绝无半点冗余或敷衍。我甚至发现自己开始模仿这种句式在日常的思考中,可见其对读者的感染力之深。它像一块打磨精良的宝石,在不同的光线下折射出不同的光彩,每次重读都会发现新的语言纹理和深意。
评分这部小说简直是文字的盛宴,作者构建的世界观宏大而细腻,每一个角落都充满了令人惊叹的想象力。我特别喜欢那种慢节奏的叙事方式,它不像有些作品急于抛出高潮,而是耐心地铺陈,让角色的情感和动机在日常的琐碎中慢慢发酵、沉淀。读起来,就好像跟随一个经验丰富的向导,深入一片未知的森林,每一步都有新的发现,每一次回望都能看到来时的路清晰可见。那种对细节的捕捉,无论是环境的描写还是人物的微小动作,都达到了近乎苛刻的程度,让虚构的世界拥有了无比真实的质感。我常常需要停下来,回味某个句子或者某段对话,感受其中蕴含的哲理和诗意。这种阅读体验是久违的,它挑战了我们对传统叙事套路的认知,要求读者投入更多的耐心和心神,但最终的回报是丰厚的。它不仅仅是一个故事,更像是一次精神上的洗礼,让我对生活中的许多事物有了更深层次的理解。
评分我得说,这本书的节奏感处理得真是炉火纯青,让人完全沉浸其中,无法自拔。开篇或许有些平淡,但那种潜藏的张力像一条看不见的丝线,将所有的元素巧妙地串联起来。随着情节的推进,那些看似不经意的伏笔开始一一显现,每一次揭示都带来强烈的冲击感,让人忍不住“啊”地低呼出声。作者对于冲突的设置极其高明,往往不是那种剑拔弩张的正面冲突,而是心理层面的暗流涌动,角色的每一次抉择都充满了痛苦的挣扎和艰难的取舍。读到后半段,我几乎是屏住呼吸一口气读完的,生怕错过任何一个细微的情感波动。尤其欣赏作者没有给出一个“完美”的结局,那种模棱两可、留给读者想象的空间,才是真正的高级。它迫使我合上书本后,仍旧要在脑海中反复推演各种可能性,这种回味无穷的魅力,不是一般作品能达到的。
评分坦白讲,我最初拿到这本书时,被它的厚度吓到了,担心这是一部会让人昏昏欲睡的鸿篇巨制。然而,真正阅读起来,才发现时间过得飞快。这部作品的魅力在于它对“人性”的深度挖掘。书中的角色都不是非黑即白的符号,他们复杂、矛盾、时而高尚,时而卑劣,充满了生命力的真实感。作者不加评判地展示了他们在巨大压力下的反应,那些挣扎、妥协、爆发,都让人感同身受,甚至能从中看到自己或身边人的影子。特别是主角在面对信仰与现实之间的撕扯时,那种内心的煎熬,描绘得入木三分,看得我心口发闷,却又忍不住想知道他最终会做出何种选择。这种对人性的坦诚剖析,让整本书的基调沉重而又充满力量,它不是提供简单的慰藉,而是提供一种直面残酷现实的勇气。
评分如果用一个词来概括这部作品带给我的感受,那就是“构建”。作者不仅仅是写了一个故事,他似乎用文字搭建了一个完整的、有自身运行法则的微观宇宙。世界观的设定极其严谨,从地理、历史到社会结构和文化习俗,都经过了详尽的考量,每一个元素都有其存在的逻辑和意义,没有丝毫的“为了服务剧情而生硬添加”的痕迹。这种宏大的体系感,让读者在阅读时会产生一种强烈的“代入感”和“探秘感”,仿佛自己也成为了这个世界的一部分。我非常欣赏这种全身心的投入,它要求读者摒弃外界的干扰,全神贯注地去理解这个新世界的运作方式。这种全景式的叙事手法,使得故事不仅仅停留在人物的悲欢离合上,更上升到了对一种文明兴衰的深刻探讨。读完后,我感觉自己好像刚从一次漫长而充实的旅行中归来。
评分我已经读过很久了,一想到它就痛心,就一直没能好好写书评。我读之前就被剧透小海贝最后死掉了,但是我怎么也想不到它是那样死掉的。翻读第一遍,满心愕然,根本不是惊讶于好不好给孩子讲,而是对于30多岁的我,也很难理解。直到细想茨木则子的诗,想她正值青春遇到愚蠢的战败,我明白了这绘本在讲什么。孤独的,经历的,值得的,不值得的,付出生命的,被遗忘的,美好的,永恒的。
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评分我已经读过很久了,一想到它就痛心,就一直没能好好写书评。我读之前就被剧透小海贝最后死掉了,但是我怎么也想不到它是那样死掉的。翻读第一遍,满心愕然,根本不是惊讶于好不好给孩子讲,而是对于30多岁的我,也很难理解。直到细想茨木则子的诗,想她正值青春遇到愚蠢的战败,我明白了这绘本在讲什么。孤独的,经历的,值得的,不值得的,付出生命的,被遗忘的,美好的,永恒的。
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