具体描述
野林喋血,秘洞藏宝。树叶袭鱼,马蜂打仗。石雨惊魂,鸟语揪心。清潭迷情,寒桥断肠。痴爱雪恨,大义赴死。幽境复现,绝地重光……
著名作家马平深入四川北部青川山谷,踏水问源,振叶寻根,创作了这部撼人心魄的小说。风云淡定,山谷打开,流溢浓浓温煦,弥散郁郁芬芳……
本书从实业家、慈善家、土匪后代青云起经历5·12汶川特大地震写起,将其家族与青川古城百余年纠葛逐一展现,勾勒出六十余位有名有姓、命运各异的人物图谱,青川近百年经历过的剿匪、淘金、地震等关键节点,得以艺术呈现。
本书也是作者挂职担任青川县副县长两年,深入生活,扎根人民创作出的长篇小说,是最精彩的四川故事,青川篇章。
作者简介
马平,1962年5月生,四川省苍溪县人,现供职于四川省作家协会。中国作家协会会员,一级作家。著有长篇小说《草房山》《香车》和小说集《双栅子街》等。《草房山》获第五届四川文学奖。
目录信息
寡妇林
鱼洞
坝
落衣谷
第二章
青振邦
谷满堂
石岸锁
景尚志
第三章
高炉
黄金(上)
黄金(下)
水电站
第四章
景文重
景文德
青云环
谷兰
第五章
柿子树
麻柳叶
银杏
第六章
谷樱桃
谷丰收
石春来
第七章
老屋
新夜
第八章
景莉
景东山
青香
第九章
喜鹊
蜜蜂
第十章
归晓岚
奚春雷
果青
第十一章
故事村
“普罗旺斯”
第十二章
奚咏梅
青云起
尾章
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
读完这本书,我的脑海里留下了一幅幅色彩斑斓的印象派油画。这本书的叙事结构非常跳跃,它像一个醉汉的梦呓,毫无逻辑地在时间线和空间维度上穿梭。我得承认,阅读过程充满了挫败感,很多时候我不得不翻回前面的章节,试图梳理出人物之间的血缘关系或者事件的先后顺序。作者似乎对传统叙事手法嗤之以鼻,他更热衷于用符号和隐喻来构建意义。比如,某一章中反复出现的“破碎的瓷器”和“永不熄灭的煤油灯”,它们究竟代表着家庭的崩塌还是希望的坚韧,至今让我争论不休。这本书的语言风格极其华丽,有时甚至显得矫揉造作,充满了大量的古典引用和哲学思辨,常常需要查阅大量的背景资料才能理解作者借此想表达的情绪张力。但正是在这种晦涩和晦涩的背后,偶尔会迸发出几句如电流穿过般的句子,直击灵魂深处。特别是关于“记忆的不可靠性”那一段论述,简直是教科书级别的精彩,它挑战了我们对自身经历的认知。总的来说,这本书更像是一场智力上的攀登,而非轻松的漫步,适合那些享受解谜和深度文本分析的读者。
这是一本让人又爱又恨的“反乌托邦”寓言,但它的反乌托邦并非建立在宏大的科技灾难上,而是基于对“效率至上”哲学侵蚀日常生活的细致描摹。书中的世界建立了一套极其严苛的“时间管理”体系,每个人都被要求将生命价值量化为可测量的产出。作者用一种近乎精准的机械美感来构建这个世界,每一个机构、每一个流程都设计得滴水不漏,完美得令人窒息。但正是这种完美,才显得如此恐怖。我特别喜欢作者笔下那些“无用之人”的反抗,他们不是通过暴力革命,而是通过刻意地“浪费时间”——比如,花上一个下午只为观察一片叶子的衰败,或者坚持用手抄写早已被电子化的文件。这些行为在那个世界里是最大的“渎神”。这本书的语言非常简洁、精确,充满了技术手册般的冷峻风格,这与内容所描绘的荒谬形成了强烈的反讽张力。它让我开始审视自己生活中那些被“效率”裹挟的角落,以及我们为追求“产出”而牺牲掉的那些纯粹的、非功利的美好瞬间。读完后,我有一种强烈的冲动去关掉手机,好好地、低效地发呆一会儿。
我对这本书的评价是:这是一次对“边缘人”群像的冷静、近乎残酷的社会观察报告。全书的基调是灰冷的,没有任何煽情的笔触,作者像一位冰冷的记录者,将笔触对准了社会底层那些被主流叙事遗漏的个体。书中的人物没有一个是完美的,他们充满了缺陷、挣扎和自我欺骗。我尤其对那个被遗弃的老医生印象深刻,他的一生都在试图用医学知识去对抗人性的堕落,最终却徒劳无功。作者的叙事视角非常多变,一会儿是第三人称的全知视角,一会儿又突然切换到某个小人物的第一人称独白,这种快速切换使得读者始终处于一种警觉状态,无法完全代入某一个角色。这种疏离感的设计,迫使我们去批判性地看待这些人物的行为,而不是轻易地去同情或谴责。这本书的社会批判力度很强,它毫不留情地揭示了权力结构对个体自由的挤压,以及在极端环境下,人为了生存可以做出何等程度的妥协。读完后,我感觉心里堵得慌,不是因为悲伤,而是因为现实的沉重和复杂性被如此清晰地摆在了面前,让人无法逃避。
这本厚厚的精装书,拿到手里就有一种沉甸甸的历史感,封面上的插图是那种老式的木刻风格,描绘着一片被迷雾笼罩的森林,充满了未知的神秘。我一开始是冲着作者的名头去的,毕竟他上部作品的史诗感和对人性的深刻剖析让我印象太深刻了。然而,这本书的开篇却出乎意料地平缓,它没有宏大的叙事背景,也没有立刻抛出的悬念,而是细腻地描绘了主人公童年时期在那个偏远小镇上的日常生活。从泥土的气息到镇上那家老旧杂货铺的陈设,再到邻里间那些琐碎却又影响深远的对话,作者用近乎于散文诗的笔法,构建了一个无比真实、充满生活质感的场景。你仿佛能闻到空气中湿润的青草味,听到远处传来的羊叫声。我花了很长时间才适应这种慢节奏,一度想放弃,但越往后读,越发觉这正是作者的高明之处。他没有急于推动情节,而是用这种“慢镜头”的方式,将人物的性格和他们所处环境的底色慢慢渗透进读者的心里,为后续那些突如其来的变故积蓄了巨大的情感能量。读到中年部分时,那种压抑感和对逝去时光的怀念交织在一起,让人不禁停下来,望向窗外,思考自己生命中那些被忽略的细微之处。
这部作品的节奏感如同顶级爵士乐的即兴演奏,充满了意外和惊艳。它完全不遵循线性叙事,更像是一系列相互关联的短篇故事集,但它们又通过某种无形的“潜流”紧密地连接在一起。我最欣赏的是作者对“声音”的运用。比如,书中对城市夜间噪音的描写,不同层次的声响如何交织、叠加,如何影响角色的心境,那段描写细腻得让人仿佛戴上了降噪耳机,然后又被作者用文字重新“安装”了声音感官。情节推进非常依赖于人物之间的误解和信息的不对称。一个简单的电话留言,一段被误听的谈话,都能引发后续连锁反应,最终导致灾难性的后果。它巧妙地展示了现代社会中沟通的脆弱性。阅读过程中,我体验到一种强烈的“参与感”,因为作者常常在关键时刻戛然而止,留下一个巨大的问号,迫使我的大脑自动填补缺失的细节和动机。这是一种非常高明的互动,让读者不再是被动的接受者,而是成了情节的共同构建者。这本书读起来很“轻”,但后劲十足,每次合上书本,脑海中都会回荡起某个片段的旋律。