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與其說彭蒂·薩馬拉蒂是位攝影師，他更喜歡稱自己為暗房工匠。一天24小時基本上有16個小時他都在待在暗房裏。他曾說過拍照的其中一個目的就是為瞭要進暗房衝洗照片，對他而言如果這一天不進入暗房，這一整天就白費瞭。他的作品基本都是很小尺寸，因為這樣會保留更多的細節和層次感，雖然他曾在2010年赫爾辛基舉辦的個人迴顧展上輸齣過9X21和15X35.5的巨幅彩色照片。 他曾經親自設計和製作自己的畫冊，印象最深的是有一組拍人物的照片，他在每張照片底下加瞭一段樂譜，以此來錶達自己內心的感受。 薩馬拉蒂的作品有著漫長的生命力，因為他的影像超越瞭時間的束縛，捕捉瞭對於好奇心來說最大的神秘性，關鍵點就是存在主義的哲學，不需要任何的語言，卻說齣瞭願望的一切。

與其說彭蒂·薩馬拉蒂是位攝影師，他更喜歡稱自己為暗房工匠。一天24小時基本上有16個小時他都在待在暗房裏。他曾說過拍照的其中一個目的就是為瞭要進暗房衝洗照片，對他而言如果這一天不進入暗房，這一整天就白費瞭。他的作品基本都是很小尺寸，因為這樣會保留更多的細節和層次感，雖然他曾在2010年赫爾辛基舉辦的個人迴顧展上輸齣過9X21和15X35.5的巨幅彩色照片。 他曾經親自設計和製作自己的畫冊，印象最深的是有一組拍人物的照片，他在每張照片底下加瞭一段樂譜，以此來錶達自己內心的感受。 薩馬拉蒂的作品有著漫長的生命力，因為他的影像超越瞭時間的束縛，捕捉瞭對於好奇心來說最大的神秘性，關鍵點就是存在主義的哲學，不需要任何的語言，卻說齣瞭願望的一切。

因緣巧閤，讓我在巴黎街角的書店裏遇到瞭這本書。意外地第一次看見瞭Pentti Sammallahti的名字。當時包裝沒有拆，書的價格也不算便宜，在對裏麵的內容和風格一無所知的情況下，沒有猶豫就這麼買瞭，又在一個小時候在郵局打包和其他書一起直接寄迴瞭北京。直到一個多月後迴到傢，拆開包裝開始翻看，纔知道能擁有這本書有多幸運。每一張黑白照片，無論是landscape, still life, people...每個畫麵帶給我的感受已經超過瞭安靜、平靜和寜靜，但是內心又無比激動，完完全全被攝影師帶進當時的super natural的場景瞭。當時的氣溫、天氣、環境，都真實地 “被還原” 在每一頁上。Ici au loin, 英文名字叫”here far away", 中文翻譯很美：《此地隨風而逝》。

因緣巧閤，讓我在巴黎街角的書店裏遇到瞭這本書。意外地第一次看見瞭Pentti Sammallahti的名字。當時包裝沒有拆，書的價格也不算便宜，在對裏麵的內容和風格一無所知的情況下，沒有猶豫就這麼買瞭，又在一個小時候在郵局打包和其他書一起直接寄迴瞭北京。直到一個多月後迴到傢，拆開包裝開始翻看，纔知道能擁有這本書有多幸運。每一張黑白照片，無論是landscape, still life, people...每個畫麵帶給我的感受已經超過瞭安靜、平靜和寜靜，但是內心又無比激動，完完全全被攝影師帶進當時的super natural的場景瞭。當時的氣溫、天氣、環境，都真實地 “被還原” 在每一頁上。Ici au loin, 英文名字叫”here far away", 中文翻譯很美：《此地隨風而逝》。

John Berger的一本書的開頭提過他，今天想起找來看，喜歡極瞭