具体描述
On the Museum's Ruins presents Douglas Crimp's criticism of contemporary art, its institutions, and its politics alongside photographic works by the artist Louise Lawler to create a collaborative project that is itself an example of postmodern practice at its most provocative. Crimp elaborates the new paradigm of postmodernism through analyses of art practices broadly conceived, not only the practices of artists -- Robert Rauschenberg, Cindy Sherman, Marcel Broodthaers, Richard Serra, Sherrie Levine, and Robert Mapplethorpe -- but those of critics and curators, of international exhibitions, and of new or refurbished museums such as the Staatsgalerie in Stuttgart and the Martin-Gropius-Bau in Berlin.The essays :- Photographs at the End of Modernism.- On the Museum's Ruins.- The Museum's Old, the Library's New Subject.- The End of Painting.- The Photographic Activity of Postmodernism.- Appropriating Appropriation.- Redefining Site Specificity.- This is Not a Museum of Art.- The Art of Exhibition.- The Postmodern Museum.
作者简介
目录信息
读后感
On the Museum’s Ruins Douglas Crimp with photographs by Louise Lawer The MIT Press, 1997 Contents viii Preface and Acknowledgments 1 Introduction 2 Photographs at the End of Modernism 43 Photography in the Museum 44 On the Museum’s Ruins 66 The Mu...
评分On the Museum’s Ruins Douglas Crimp with photographs by Louise Lawer The MIT Press, 1997 Contents viii Preface and Acknowledgments 1 Introduction 2 Photographs at the End of Modernism 43 Photography in the Museum 44 On the Museum’s Ruins 66 The Mu...
评分On the Museum’s Ruins Douglas Crimp with photographs by Louise Lawer The MIT Press, 1997 Contents viii Preface and Acknowledgments 1 Introduction 2 Photographs at the End of Modernism 43 Photography in the Museum 44 On the Museum’s Ruins 66 The Mu...
评分On the Museum’s Ruins Douglas Crimp with photographs by Louise Lawer The MIT Press, 1997 Contents viii Preface and Acknowledgments 1 Introduction 2 Photographs at the End of Modernism 43 Photography in the Museum 44 On the Museum’s Ruins 66 The Mu...
评分On the Museum’s Ruins Douglas Crimp with photographs by Louise Lawer The MIT Press, 1997 Contents viii Preface and Acknowledgments 1 Introduction 2 Photographs at the End of Modernism 43 Photography in the Museum 44 On the Museum’s Ruins 66 The Mu...
用户评价
这本书的名字，"On the Museum's Ruins"，光是听着就带有一种莫名的吸引力，让人不禁想象其中会描绘怎样的场景。它让我想起那些被岁月侵蚀的古老建筑，曾经辉煌一时，如今却只剩下断壁残垣，诉说着往昔的荣光与遗忘。我想象着作者会在书中细致地描绘这些“遗迹”，不仅仅是物理上的破败，更可能是精神上、文化上的某种失落。它可能是一次对逝去文明的追溯，一次对时间洪流中被淹没事物的沉思。我期待着书中能够有关于这些“废墟”的生动描写，它们不仅仅是石块和尘土，更承载着历史的重量，蕴含着无数的故事。也许，作者会通过这些“废墟”来探讨人类存在短暂的本质，或者在看似衰败中发现新的生命力。这让我联想到一些关于时间和记忆的哲学思考，比如普鲁斯特笔下的马德琳蛋糕，如何唤醒一段被遗忘的过去。我希望这本书能够提供一种独特的视角，让我能够以一种全新的方式去理解“遗迹”的概念，不仅仅是宏伟的建筑，甚至可以是某个被遗忘的传统，一段失落的记忆，或者一个未被实现的梦想。它可能是一种对现代社会快节奏下，我们对过去和传统的疏离感的反思。这本书的名字本身就充满了象征意义，让人跃跃欲试，想一探究竟，看看作者究竟会在这片“废墟”上，描绘出怎样一幅令人震撼的画卷。
评分当我拿起《On the Museum's Ruins》这本书时，我并没有预设任何具体的期待，只是被书名所散发出的那种既颓败又充满想象的空间感所吸引。然而，阅读过程却远远超出了我的想象，它像是一场漫长而深刻的灵魂漫游。作者并不是在讲述一个简单的故事，而是在构建一个由意象、情绪和哲学思考交织而成的迷宫。他对“博物馆”的解读，尤其让我着迷。在我看来，博物馆常常被视为知识和历史的宝库，是文明的象征。但作者却在这里看到了“废墟”，看到了那些被时间遗忘、被遗弃的角落。我开始思考，是什么让一个曾经充满活力的场所，逐渐走向“废墟”？是时间的无情，还是人类的遗忘？书中对于“收藏”与“遗忘”之间微妙关系的探讨，让我印象深刻。我们总是急于将一切美好的事物“收藏”起来，以防止它们消失。但在这个过程中，我们是否也扼杀了它们本身的生命力？那些被“收藏”起来的展品，是否也成为了另一种形式的“废墟”，静静地躺在那里，等待着被再次唤醒，或者，永远被遗忘？作者的文字充满了一种难以言喻的忧伤，但这种忧伤并非绝望，而是一种对生命无常的深刻理解，以及在衰败中寻找新的可能性的韧性。读这本书，就像是在一个古老而寂静的废墟中漫步，时不时会发现一朵顽强生长的小花，或者一块依然闪烁着光芒的碎片。它让我感到平静，同时也感到一种莫名的力量。
评分《On the Museum's Ruins》这本书，用一种非常抽象而又极具感染力的方式，触及了我内心深处关于“失去”和“寻找”的体验。我最初被书名吸引，以为会是一篇关于实体建筑衰败的描写，或者是一段关于历史遗迹的伤感叙事。然而，这本书所展开的，却是一场关于生命本质的深刻探索。作者将“博物馆”视为一个象征性的容器，它承载着人类对于“意义”和“永恒”的追求。而“废墟”则代表了这种追求的局限性，以及其中潜藏的，无法被完全填补的失落。我非常喜欢作者在书中对于“时间”的描绘，它并非一个线性向前推进的单调概念，而是一种如同潮汐般，时而涌动，时而退去，将万物冲刷、雕琢，最终留下印记的强大力量。他通过对博物馆中那些看似静止的展品进行审视，揭示了它们背后所蕴含的动态的、甚至是混乱的历史过程。这本书让我深刻地意识到，我们对于“价值”和“意义”的判断，往往是受到当下社会语境和主流话语的深刻影响。那些被摆放在博物馆中的“珍宝”，可能仅仅是在某个特定时期，被赋予了特定的意义。而那些散落在“废墟”中的，未被“收藏”的物件，或许反而承载着更加真实，更加贴近人性的情感和故事。这本书，是一次对我们固有认知的一次温柔而有力的颠覆，它鼓励我们去打破那些看似坚固的“意义”框架，去发现那些隐藏在“废墟”中，更加丰富和多样的生命力。
评分《On the Museum's Ruins》这本书，以一种极其迷人且充满哲学意味的方式，让我重新审视了“存在”与“虚无”之间的关系。当我初次接触到这个书名时，脑海中浮现的是一副古老而荒凉的画面，仿佛置身于一个被时间遗忘的角落。然而，这本书的内容却远远超出了我的想象，它不仅仅是对物质废墟的描绘，更是对人类精神世界中那些被遗忘、被忽视的角落的深刻挖掘。作者将“博物馆”视为一种试图捕捉和保存“意义”的努力，但同时，他也指出，这种努力本身就可能走向“废墟”。那些被珍藏的物品，一旦失去了它们原本的语境和生命力，也就沦为了另一种形式的“废墟”。我特别被作者对于“碎片化”叙事的运用所吸引。他并没有提供一个清晰的、线性的故事，而是通过一系列的意象、片段和哲思，让我们自己去拼凑出属于自己的理解。这让我感到，阅读这本书的过程，本身就是一种“寻找”和“构建”意义的过程。书中弥漫着一种淡淡的忧伤，但这种忧伤并非绝望，而是一种对生命脆弱性和短暂性的深刻体悟，同时也在这种体悟中，找到了一种超越虚无的力量。读这本书，就像是在黑暗中摸索，时不时会遇到一些微弱的光点，它们指引着我去发现隐藏在“废墟”之下，那些依然闪烁着生命光芒的真实。它让我感到一种深刻的共鸣，也让我对“存在”有了更深的敬畏。
评分我不得不说，《On the Museum's Ruins》给我带来的冲击是前所未有的。它不仅仅是一本书，更像是一个引爆我内心深处某些隐秘角落的导火索。从一开始，我就被作者构建的那个充满象征意义的“博物馆废墟”所吸引。这个废墟并非实体，而是一个巨大的精神空间，里面堆积着各种各样被时间淘洗过的物品，它们曾经是重要的，是辉煌的，但如今却蒙上了尘埃，甚至破碎不堪。我感觉作者在书中，用一种非常独特且极具穿透力的笔触，解剖了我们对于“价值”的认知体系。我们习惯于将某些事物，例如一件艺术品，一个历史事件，或者一段情感，储存在所谓的“记忆宫殿”里，或者将其转化为某种可供展示的“藏品”。但这本书却在质疑，当我们将这些事物进行“收藏”和“展示”的时候，我们是否真的理解了它们的本质？还是说，我们只是在试图通过这种方式，来证明自己的存在，来对抗时间带来的虚无？作者的描写充满了诗意，同时也带着一种令人不安的现实感。他让我们看到了，即使是在被精心守护的博物馆里，也可能存在着被忽视的角落，被遗忘的故事。这让我想到，我们每个人内心深处，也可能存在着这样一个“废墟”，里面堆满了我们曾经珍视，但如今却已不再被我们关注的东西。这本书，是一次深刻的自我反思，它迫使我去审视自己内心深处那些被遗忘的角落，去思考究竟是什么，才是真正值得我投入时间和情感去守护的。
评分《On the Museum's Ruins》这本书，用一种极其独特的方式，将我对“记忆”的理解推向了一个全新的层面。我一直认为记忆是一种个人化的、内部化的体验，是构成我们身份的基础。但这本书却让我看到，当我们将记忆“外部化”，试图将其“收藏”到某个实体空间，比如博物馆中时，它所发生的变化。作者将博物馆视为一个巨大的“记忆容器”，但同时也是一个“废墟”的生成器。那些被陈列其中的物件，曾经是鲜活的记忆载体，但一旦被“收藏”，它们就失去了原有的生命力，变成了一种静态的符号。我尤其喜欢书中对于“遗忘”的描写。作者并没有将遗忘视为一种消极的状态，而是将其视为一种动态的、参与记忆建构的过程。那些被遗忘的部分，反而可能成为连接不同记忆，或者创造新意义的关键。他让我们看到，即使在最精心维护的博物馆里，也存在着被遗忘的角落，那些未被记录，未被解读的故事，反而可能更接近事物的本质。这本书，让我开始重新审视我们是如何对待我们的过去，我们是如何选择性地“收藏”和“遗忘”我们生活中的点滴。它不仅仅是一本关于博物馆的书，更是一本关于我们如何与时间，与记忆，与我们自身生命中的“废墟”共处。它让我感到一种深刻的共鸣，仿佛书中描绘的，就是我内心深处那些被遗忘的角落，被时间悄然侵蚀的记忆。
评分初读《On the Museum's Ruins》的书名，我以为会是一部充满历史沧桑感的叙事。然而，这本书带给我的，远不止是历史的厚重，更是一种关于“存在”本身的哲学思辨。作者并没有将“博物馆”视为一个单纯的建筑，而是将其作为一种社会符号，一种人类试图保存意义、对抗遗忘的努力的象征。而“废墟”则恰恰是这种努力最终无法避免的结局，或者说，是另一种形式的“存在”状态。我非常着迷于作者对于“价值”判断的解构。我们总是习惯于将某些事物，例如一件艺术品，或者一段历史，按照某种既定的标准赋予“价值”。但这本书却在质疑，这些“价值”的来源是什么？它们是否也可能随着时间的流逝而改变，甚至消失？那些被我们称为“废墟”的部分，是否也拥有它们自己独特的价值，只是我们尚未发现？作者的笔触充满了一种冷静的观察力，他没有回避现实的残酷，但同时又在衰败中看到了生命力的顽强。他让我们意识到，即使是那些曾经辉煌的文明，最终也会归于尘土，而在这个过程中，也孕育着新的可能。这本书，就像是在一个巨大的、布满灰尘的仓库中，作者牵着我的手，指引我看到那些被遗落的物件，它们虽然不再闪耀，却依然承载着故事，诉说着曾经的存在。它让我感到一种深刻的宁静，也让我对“存在”有了更深的理解。
评分《On the Museum's Ruins》这本书，以一种极其迷人的方式，让我重新思考了“意义”这个概念。当我初次看到书名时，我以为会是一篇关于实体建筑衰败的描述，亦或是一篇关于历史遗迹的感伤散文。然而，这本书所展开的，远比我预想的要深刻和广阔得多。作者将“博物馆”本身，以及其中所陈列的一切，视为一种对于“过去”的固化和“意义”的打包。而“废墟”则代表了这种固化和打包的必然解体，以及其中潜藏的，被压抑的，未被完全解读的真实。我非常喜欢作者在书中对于“时间”的描绘，它并非一个线性向前推进的单调概念，而是一种如同潮汐般，时而涌动，时而退去，将万物冲刷、雕琢，最终留下印记的强大力量。他通过对博物馆中那些看似静止的展品进行审视，揭示了它们背后所蕴含的动态的、甚至是混乱的历史过程。这本书让我深刻地意识到，我们对于“价值”和“意义”的判断，往往是受到当下社会语境和主流话语的深刻影响。那些被摆放在博物馆中的“珍宝”，可能仅仅是在某个特定时期，被赋予了特定的意义。而那些散落在“废墟”中的，未被“收藏”的物件，或许反而承载着更加真实，更加贴近人性的情感和故事。这本书，是一次对我们固有认知的一次温柔而有力的颠覆，它鼓励我们去打破那些看似坚固的“意义”框架，去发现那些隐藏在“废墟”中，更加丰富和多样的生命力。
评分《On the Museum's Ruins》这本书，以一种极其出人意料的方式，打破了我对于“艺术”和“展览”的固有认知。我一直以为，博物馆是艺术的圣殿，是文化传承的载体。但这本书却让我看到，在这些看似神圣的空间里，也潜藏着“废墟”的痕迹。作者并没有直接批判博物馆本身，而是通过对其中展品、展陈方式，以及背后隐藏的权力关系的细致描绘，揭示了艺术在现代社会中所面临的困境。我尤其被书中对于“时间”和“空间”的 interplay 的描写所吸引。那些被陈列在博物馆中的艺术品，仿佛被时间“冷冻”，被空间“固化”，它们失去了原有的生命力，变成了静态的符号。而“废墟”则代表了这种固化和僵化的必然结果，以及其中潜藏的，被压抑的，未被完全解读的真实。这本书让我开始思考，我们究竟是在“欣赏”艺术，还是在“消费”艺术？我们所看到的“价值”，究竟是艺术本身的光辉，还是社会赋予的附加值？作者的笔触充满了一种疏离感，但这种疏离感并非冷漠，而是让你能够以一种更加客观和批判的视角，去审视那些你习以为常的事物。读这本书，就像是在一个巨大的、充满历史痕迹的迷宫中穿行，时不时会发现一些被遗忘的线索，它们指向更深层的意义。它让我感到一种智慧的启迪，也让我对艺术的未来有了更深的思考。
评分读完《On the Museum's Ruins》，我发现这本书并非如其名那样，仅仅是在描述一个被遗弃的博物馆的景象。相反，它以一种意想不到的方式，将我带入了一场关于记忆、身份以及艺术在现代社会中的角色的深刻探索。书中关于“废墟”的意象，更多的是一种隐喻，它象征着那些被遗忘的、被忽视的，甚至是那些在我们内心深处逐渐腐朽的部分。我尤其被作者对于“收藏”与“遗弃”之间界限的探讨所吸引。在博物馆这个看似承载着历史与文明的场所，作者却揭示了其中隐藏的“废墟”：被主流话语所排斥的艺术品，被时代潮流所淘汰的观念，以及那些在我们个人生命中，随着时间流逝而逐渐褪色的记忆碎片。这本书让我开始重新审视那些我们习以为常的“价值”，思考什么才是真正值得被珍视和保存的。我常常在想，当我们将某些事物定义为“艺术”，或者将其置于博物馆的展柜中时，我们究竟是在赋予它生命，还是在将其“僵化”，变成一种只供观赏的“遗迹”？作者的笔触犀利而充满同情，他并没有简单地批判，而是以一种近乎悲悯的姿态，让我们看到这些“废墟”背后所蕴含的失落与可能。这让我不禁思考，我们是否也正在不经意间，将自己生活中的某些重要部分，变成了无意识的“废墟”，任由它们被遗忘和侵蚀。
评分没有被翻译成中文也许是大都已经习惯了类似动摇博物馆作和艺术史的主张，而这样被解构和挑战後的艺术机构也已经被不自觉地当做艺术的一部分出现在平常的探讨中了。但我们接纳了结果然后呢？作者的博物馆考古学才是真材实料。####听说今年江苏凤凰艺术出版社的渣翻译又要来毁原著了
评分在博物馆研究领域，有两大人物绝对绕不过去，一个是安德烈·马尔罗，一个便是道格拉斯·克兰普。这本《在博物馆的废墟上》是克兰普最重要的文集，被引用频率相当高。1）非常重要，2）非常重要，3）非常重要。
评分没有被翻译成中文也许是大都已经习惯了类似动摇博物馆作和艺术史的主张，而这样被解构和挑战後的艺术机构也已经被不自觉地当做艺术的一部分出现在平常的探讨中了。但我们接纳了结果然后呢？作者的博物馆考古学才是真材实料。####听说今年江苏凤凰艺术出版社的渣翻译又要来毁原著了
评分uhm... 虽然说又是一部death and decay in art and museums。强烈谴责美术馆和艺术史两大罪人。
评分在博物馆研究领域，有两大人物绝对绕不过去，一个是安德烈·马尔罗，一个便是道格拉斯·克兰普。这本《在博物馆的废墟上》是克兰普最重要的文集，被引用频率相当高。1）非常重要，2）非常重要，3）非常重要。
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