The Acrylics Book

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出版者:St Martins Pr
作者:Sheaks, Barclay
出品人:
页数:176
译者:
出版时间:2000-4
价格:$ 25.93
装帧:Pap
isbn号码:9780823000623
丛书系列:
图书标签:
  • 丙烯颜料
  • 绘画技巧
  • 艺术指导
  • 绘画教程
  • 艺术创作
  • 色彩理论
  • 混合媒介
  • 艺术材料
  • DIY艺术
  • 绘画入门
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具体描述

An encyclopaedic reference on acrylics. With its great flexibility, acrylic paint can mimic the appearance of oils, tempera and watercolours in unique ways, and in this volume each method is pictured in a separate step-by-step demonstration. The author examines the use of acrylics with airbrush, sculptural and printing techniques -even three-dimensional relief painting and collagraphy printing methods are included - and several of these different creative processes can be integrated successfully in one composition with ink, pencil, charcoal and pastel. Inspiring examples of representational and abstract subjects are depicted throughout, and a complete survey of acrylic materials covers the best paint brands, painting mediums, supports, varnishes, brushes, knives and palettes.

创世纪的低语:一部探索物质、光影与哲思的巨著 书名: 《创世纪的低语》 作者: 艾丽西亚·范德比尔特(Alicia Vanderbilt) 页数: 880 页(精装典藏版) 出版日期: 2024年秋季 --- 内容简介: 《创世纪的低语》并非一部传统意义上的历史编年史,亦非一部专注于特定学科的学术专著。它是一场横跨多个世纪的、对“存在本质”进行深度拷问的哲学探险,以一种近乎诗意的叙事手法,解构了人类文明在面对“不确定性”与“永恒性”时的精神图谱。本书以其宏大的视野、严谨的考据和近乎迷幻的文字风格,为读者提供了一个理解世界运作规律的全新视角。 第一部分:虚空与胚胎——未形之境的律动 本书的开篇,聚焦于“万物形成之前的状态”——一种被作者称为“无源之静”的形而上学空间。范德比尔特巧妙地避开了神学和物理学的既有范畴,转而深入探究早期人类对“起源”的集体潜意识描绘。 章节侧重: 《零点噪音的解析》: 分析从古苏美尔泥板到爱尔兰神话中对于“原始混沌”的描绘差异,提出“信息熵的初始形态”的概念。 《符号的胎动》: 探讨早期视觉符号(如洞穴壁画中的手印、几何图形)如何在尚未被语言固定之前,承载了人类最早的结构化思维。作者认为,这些符号并非为了记录,而是为了“锚定”意识于正在消散的虚空中。 《时间的非线性之谜》: 通过对玛雅长纪历和印度教“大劫”概念的并置研究,揭示了不同文明如何试图通过周期性循环来驯服无限延展的时间感。范德比尔特论证,对循环的强调,是对线性衰亡焦虑的补偿机制。 在这一部分,作者运用了大量的跨学科知识,从量子场论的某些非主流诠释,到结构人类学的基本模型,构建了一个宏大而又充满张力的前史框架。 第二部分:铁匠、织工与地图绘制者——技艺的灵魂植入 本书的核心部分,转向了人类技术进步的哲学意义。范德比尔特认为,人类文明的真正转折点不在于统治或战争,而在于对特定“中介物质”的精妙掌控。她将目光投向了那些被历史忽略的、却对人类世界观形成起决定性作用的传统技艺。 核心论点: 技术的本质是人类精神对物质世界施加的“意志力的可视化”。 《熔炉中的赫菲斯托斯:金属的记忆》: 这一章细致描绘了从青铜时代到文艺复兴时期,冶金术如何改变了人们对“坚固性”与“可塑性”的理解。重点分析了在冶炼过程中,铁匠所体验到的一种与物质进行“协商”的过程,以及这种过程如何催生了早期的代数思维。 《丝线的宇宙观》: 考察了纺织艺术在古代社会中的地位,不仅仅是衣物制作,更是对“秩序与无序”边界的划分。作者引入了“编织的隐喻”来解析社会阶层的固化与流动性,对比了东西方对于“经线”(结构)和“纬线”(填充)的不同哲学侧重。 《白纸上的征服:地图学与视界的重构》: 这一部分极具洞察力,探讨了地图从手绘到印刷的演变。范德比尔特指出,地图的绘制过程,是人类首次集体性地将三维的、流动的世界“压缩”并“固定”在二维平面上的尝试。这不仅是地理学的胜利,更是人类认知上对绝对尺度的僭越。 第三部分:玻璃的囚徒与灯塔的幽灵——光影、感知与真相的消解 在后半部分,《创世纪的低语》将焦点转向了人类的感知局限,以及我们如何通过人造媒介来“操纵”或“替代”自然光景。 关键主题: 真相并非被发现,而是被选择性地“照亮”。 《镜头背后的凝视》: 这一章对光学的发展进行了深刻的哲学剖析。从早期的放大镜到复杂的棱镜系统,作者探讨了工具如何介入观察者与被观察者之间。特别是对伽利略望远镜和后世照相术的分析,揭示了技术如何将“瞬间”固化,从而创造出一种比记忆更可靠,但也更僵死的“客观证据”。 《建筑中的阴影政治》: 范德比尔特转向建筑学。她分析了哥特式教堂的花窗玻璃如何利用彩色的光束来“重写”宗教叙事,以及现代主义建筑中对纯粹、无色光的追求,实际上是对“模糊性”的排斥。她认为,建筑是凝固的意识形态,而光线是流动的修辞。 《反射的悖论:镜子与自我认知》: 最后一部分探讨了镜子对人类身份认同的颠覆性影响。镜子制造了一个永恒的、即时的“他者”。作者援引了后结构主义的观点,结合文艺复兴时期肖像画中对镜面反射的复杂处理,论证了自我形象的构建是一个持续的、由外部反射驱动的动态过程。 结语:低语的持续性 范德比尔特在结语中总结道,人类文明的全部历史,可以被视为一场永无止境的、试图将无序的宇宙转化为可理解的、具有确定性的“文本”的过程。然而,《创世纪的低语》最终告诉读者:文本总会存在空白,光线总会产生阴影,而真正的“创世纪”,恰恰存在于那些尚未被我们命名、尚未被我们工具化的原始“低语”之中。 本书特色: 跨学科的交响: 无缝整合了古代史学、材料科学史、视觉艺术理论和现象学哲学。 丰富的案例研究: 深入分析了如阿尔塔米拉洞穴的绘制技法、拜占庭马赛克的制造过程、以及17世纪荷兰静物画中对“虚空感”的刻画等。 精炼而富有张力的文笔: 全书文字细腻,充满对物质细节的执着描摹,读来如同一部散文诗般的学术论著。 --- 目标读者: 历史哲学家、艺术史研究者、对认知科学和人类学有深厚兴趣的普通读者,以及所有对“我们如何理解我们所处的现实”这一命题抱有强烈好奇心的人士。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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老实说,我买过很多关于颜料的书,但很多读起来都像是冷冰冰的说明书,缺乏艺术的温度。这本书却完全不同,它充满了创作者的热情和对材料的敬畏。作者在描述每一种技术时,字里行间流露出的那种对色彩的迷恋和对完美肌理的追求,极具感染力。我记得有一段讲述如何通过特定的干燥方式来模拟“石膏般”的哑光质感时,作者描述的语气,就像在分享一个私藏多年的秘密配方,充满了期待和喜悦。这种人情味让学习过程变得无比愉悦。它教会我的不仅仅是如何操作,更重要的是如何“感受”亚克力颜料的特性,如何让自己的意图通过材料准确无误地传达出来。读完后,我感觉自己和我的颜料之间建立了一种更深层次的“对话”关系,不再是生硬的操作,而是充满默契的合作。这本书真正做到了寓教于乐,是所有亚克力爱好者案头必备的宝典。

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从一个更宏观的角度来看,这本书的结构安排体现了极高的逻辑性和教学智慧。它没有采用那种“先学工具,再学技法”的线性结构,而是将理论与实践紧密地编织在一起。它首先建立起对亚克力化学特性的基本认知,然后立即引导读者进入到不同媒介融合的实验区。我尤其欣赏它对“媒介混合”部分的探讨,里面不仅仅涵盖了常见的凝胶和增稠剂,还拓展到了喷枪技术、纹理粘贴,甚至是如何将亚克力与数字输出结合的现代艺术方法。这种前瞻性和兼容性,让这本书超越了单纯的绘画指导,更像是一份面向未来艺术家的“工具箱”指南。它鼓励读者打破常规,不要被单一材料的属性所束缚。每次翻阅,都能从中找到新的灵感触点,因为它总能将一个看似简单的技法,追溯到其背后的科学原理,然后再延伸出无限的艺术可能性。

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啊,这本书真是让人爱不释手,我最近沉迷于各种绘画技巧的探索,而这本书的深度和广度都远远超出了我的预期。它不像那种只停留在表面、泛泛而谈的教程,而是真正深入到材料的“灵魂”里。作者对色彩理论的阐述简直是大师级的,我以前总觉得色彩搭配是靠感觉,但这本书提供了一套严谨的、可操作的框架,让我一下子明白了为什么某些颜色放在一起会产生奇妙的化学反应。比如,它详细解析了不同颜料批次间的细微差异,以及如何通过控制水分的比例来达到水墨画般的晕染效果,这对我这种喜欢尝试新技法的画者来说,简直是醍醐灌顶。书中关于底材处理的部分也极其详尽,从帆布的选择到木板的打底,每一步都有明确的指导,甚至连不同底料对颜料持久性的影响都做了科学的分析。读完后,我感觉自己对亚克力这种媒介的理解上升到了一个新的层次,不再是简单地“涂上去”,而是真正地“驾驭”它。它不仅是技法书,更像是一本艺术哲学著作,引导读者思考创作的本质。

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这本书最让我惊喜的一点是它对“问题解决”和“故障排除”的关注,这绝对是资深画家的经验之谈,而不是初级入门者能写出来的。很多教材只会教你“如何做对”,但这本书却花了大量的篇幅去探讨“如果做错了怎么办”。比如,亚克力颜料干得太快,导致笔触僵硬?书中提供了好几种延缓干燥时间的秘密配方和小技巧,甚至连不同品牌稀释剂的兼容性差异都做了对比测试。又比如,我之前一直头疼的“颜色混浊”问题,总觉得调色后不如预期鲜亮。原来是厚涂时颜料间的粘合剂干扰了光线的反射。书里给出了一个“分层干燥”的优化流程,效果立竿见影。这种坦诚地剖析创作中遇到的真实困境并给出实用对策的做法,体现了作者极高的专业素养和对读者的体贴。它让我意识到,艺术创作是一条不断试错和修正的道路,而这本书,就是我最好的“导航仪”,能帮我绕开那些常见的陷阱。

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这本书的排版和视觉呈现简直是艺术品级别的享受。我得说,市面上很多号称“专业”的艺术书籍,内容不错但设计却惨不忍睹,排版拥挤,图片模糊。但《The Acrylics Book》完全打破了这种刻板印象。每一页的设计都充满了呼吸感,留白恰到好处,让人在阅读复杂的技术细节时也不会感到视觉疲劳。更令人惊叹的是那些高清的、色彩还原度极高的插图和范例作品。它们不仅仅是演示步骤,更像是独立的摄影作品,能够清晰地展示出不同笔触、不同光照下亚克力颜料的质感和光泽。我特别喜欢其中一个关于“光影表现”的章节,作者用一系列递进的例子,从最基础的单光源阴影到复杂的多光源折射,细致入微地展示了如何用亚克力颜料模拟出玻璃、金属和丝绸的不同质感。这种视觉上的震撼和细节的精确捕捉,让我在阅读时仿佛身临其境,极大地激发了我的创作欲望,它让枯燥的理论变得生动有趣,绝对是工具书中的典范。

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