圖書標籤: 太宰治  無賴派  頹廢  小說  日本文學  日本  文學  ▶日本   

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真的是太宰治最好的作品瞭...沒有之一

人，並非全都一樣。

接受犧牲，努力生存。

#雖然是“無賴派”小說，但其經典在於能讓讀者從小說中看到不同角色在戰後社會變遷中采取的不同生活態度，也能感覺到主角自身提現的革命精神。

我應該早就死掉瞭。但有一個障礙，那就是母親的愛。隻要一想到這，我就難下死的決心；人既有生存的權利，也有隨時能死去的權利；但我想在母親有生之年保留著死的權利，否則，我死瞭也就等於要瞭母親的命。

对于文学作品和作者本人的关系，一直存在两种迥异的看法：一种认为作家不应在作品中试图描写自己，否则是写不出好作品的；而另一种则认为，其实作家在作品中描述的自始至终都是自己，其所创造的每个角色，都是自己性格中抽离出的一部分之化身。两者的是非对错，是个见仁见智的...  

“永远的少年”太宰治及其文学的心理轨迹（译者序） 太宰治的小说第一次进入中国内地读者的视野，大约是在1981年。张嘉林先生翻译的《斜阳》出现在“文革”结束后不久的中国文坛，掀起了一股不小的太宰文学热。尽管它似乎被淹没在了罩着诺贝尔文学奖光环的川端康成文学的翻译...  

静安人间词话有云：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。” 读过这许多小说，感觉从一个普通读者的角度看去，作者也该有三种境界。 “当窗理云鬓，对镜贴花黄”，此第一境也。 居于此境之作者，行文有风格，即便太过刻意，有炫技之嫌，也让读者能够心安理得的接受，...  

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太宰治退出馬場 馬場數馬① *馬場數馬：音樂家，文學家，真名不詳。是太宰大學時代結識的朋友。太宰治的作品《ダス・ゲマイネ》（初出于「文藝春秋」昭和10年10月）中，详细记叙了他和马场的交往。 昭和四十三年五月，我在三鷹町的『百夜』租了間六鋪席...