具体描述
从1989年至1990年，吕楠在中国十个省市的38家医院接触了14000名精神病人，寻访了上百个患者家庭和流浪患者，完成了《被遗忘的人》的拍摄，由此开启了吕楠将三部曲作为一部大作品来拍摄的序幕。吕楠在这部作品中真实有力地呈现了被遗忘的一群人的生存状况，并提示我们对他们的遗忘或许意味着我们所向往的完美也将无法成长。
1989年开始，吕楠用15年完成了他的三部曲《被遗忘的人》、《在路上》和《四季》。三部曲作为一件大作品奖摄影通过史诗的形式来确立人的观看方式，是吕楠的重要贡献。三部曲中的每张图像都可以是独立的，但又不可被分割。它们以结晶化的方式彼此拓展、相互延伸，其中每一个单独的瞬 间，通过时间的“经验”又同时属于所有的瞬间。三部曲在人生的三重层面上聚焦于人的生命状态。光和影纠结缠绕的微粒，暗合着高度的道德情致，将观者的目光最终引向我们自身被遮蔽的心灵世界。
作者简介
吕楠，1962年生于北京。1989年开始拍摄《被遗忘的人——中国精神病人生存状况》，1990年完成。1992年开始拍摄《在路上——中国的天主教》，1996年完成。1996年开始拍摄《四季——西藏农民的日常生活》，2004年完成。2000年开始拍摄《缅北监狱》，2006年完成。
目录信息
读后感
吕楠：“我拍完了精神病院以后，才理解病人的想法：医院外面才是精神病院呢。里面倒像教堂，像寺庙，像修道院，宁静至极，安静极了。” 叔本华，尼采，弗洛伊德，荣格等一堆精神病学家最后都谈到了文明生病了导致精神疾病泛滥成灾，他们最后谈到的精神癌症都是人类的精神支柱垮...
评分吕楠：“我拍完了精神病院以后，才理解病人的想法：医院外面才是精神病院呢。里面倒像教堂，像寺庙，像修道院，宁静至极，安静极了。” 叔本华，尼采，弗洛伊德，荣格等一堆精神病学家最后都谈到了文明生病了导致精神疾病泛滥成灾，他们最后谈到的精神癌症都是人类的精神支柱垮...
评分我并没有看过这本书 因为买不到 前年我在精神病院实习 精神病院的现状已经好多了 因为大多数病人入院的时间都已经比较长 大家都穿着入院前自己家里带来的衣服 使那里看起来比较像一个上个世纪的场景 但还是很祥和 大家都彼此熟悉 下午可以打麻将 在院子里活动 也有人唱歌 最小...
评分虽然还没看，不过看了介绍还是挺有感触的，虽然我不是精神病，但我在精神病院呆过，我记得我对一个比我大两岁的女病人挺有好感，她很少说话，或者说很少说话，她经常莫名其妙地笑，时而又面无表情。我常常觉得她的笑容和面无表情透着一种凄凉，我甚至有种为她画几张速写的冲动...
用户评价
这本书，说实话，拿到手里的时候，那种装帧设计就带着一股子沉甸甸的历史感，封面的那种做旧处理，让人感觉仿佛已经不是近年的作品，而是从某个尘封的阁楼里被偶然翻出来的旧物。我一开始对这种“复古”的风格并没有抱太高的期待，总觉得很多打着怀旧旗号的作品，内容往往空洞，徒有其表。然而，当我真正沉下心来阅读的时候，才发现自己被深深地吸引住了。作者的叙事节奏把握得极其精准，开篇的铺陈不疾不徐，像一条缓缓流淌的小溪，看似平淡，却暗藏着巨大的张力。那些细腻的场景描写，每一个角落的细节都仿佛被精心打磨过，让你能清晰地“看”到故事发生的那个时空背景，那种空气的味道、光线的明暗变化，都真实得让人心惊。它不是那种一上来就用宏大叙事冲击读者的作品，而是更偏向于对个体命运的细致刻画，通过一个个小人物的挣扎与选择，折射出时代洪流下人性的复杂与无奈。读完第一部分，合上书本，我竟然愣了很久，脑海中不断回放着那些片段，感觉自己像刚刚结束了一段漫长而真实的旅程，那种意犹未尽的感觉，很久没有从一本书中获得了。这本书的文字功力，是毋庸置疑的，它不堆砌辞藻，却字字珠玑，读起来是一种享受，更是一种沉浸式的体验。
评分从整体氛围营造上来说，这本书成功地营造出一种令人窒息的、近乎宿命论式的悲剧美学。它不像那些直白的悲剧那样煽情，它的悲伤是内化的，是渗透在每一个场景、每一次对话的潜台词之中的。你会清晰地感受到，故事中的主要人物们，无论如何挣扎，似乎都逃脱不了一个既定的命运轨迹，而作者高明之处在于，他让你在目睹这种宿命感的同时，又对人物微小的反抗行为报以深切的同情与敬意。这种“知其不可为而为之”的英雄主义底色，让整本书的基调显得苍凉而又壮阔。它探讨的并非是外部强权的压迫，更多的是个体在面对时间、记忆和自我认知重构时的无力感。阅读过程中，我感觉自己像是被包裹在一层厚重的、带着水汽的迷雾之中，能见度不高，但能清楚地听到远处的某种低沉的号角声，预示着某种必然的结局。这种情绪上的压抑感并非令人沮丧，反而有一种洗涤心灵的净化作用，让你在读完之后，对人生的许多徒劳和坚持，都有了更深一层的理解和释然。它留下的余味，是悠长而悠远的，像远山在黄昏时分拉出的长长影子，久久不散。
评分这本书的叙事结构简直是鬼斧神工般的精妙布局，它完全颠覆了我对于线性时间叙事的固有认知。作者仿佛是一位高明的魔术师，将时间线切割、打乱，再以一种近乎碎片化的方式呈现出来，初读时确实会感到一丝迷惘，需要集中全部注意力去梳理那些错综复杂的线索和人物关系。但正是这种看似混乱的布局，反而营造出一种强烈的悬疑氛围和史诗般的厚重感。你得像一个考古学家一样，一块块地拼凑起完整的图景，而每当你以为自己掌握了全局时，作者总会巧妙地抛出一个新的视角或者一个时间点的跳跃，让你不得不重新审视之前所有的判断。这种阅读过程，与其说是被动接受信息，不如说是一种主动的参与和解构。我特别欣赏作者在处理多重叙事视角时的那种游刃有余，每一个角色的声音都清晰可辨，带着各自独特的语感和世界观，他们之间的信息差和误解，构成了推动情节发展的核心动力。读到后期，当那些散落的棋子终于回归棋盘，所有的伏笔都以一种令人拍案叫绝的方式收拢时，那种豁然开朗的震撼感，是极其罕见且令人满足的阅读体验。它不仅仅是讲述了一个故事，更像是在构建一个精密的时空迷宫，邀请读者亲自探索出口。
评分这本书的文学语言风格，简直是一场令人眼花缭乱的感官盛宴，但我说的这种“盛宴”，并非指华丽的辞藻堆砌，而是一种内敛到极致的、充满音乐性的韵律感。作者的句子结构变化多端，时而长句如大河奔流，将一系列复杂的意象和情绪一气呵成地倾泻而出；时而又是短促有力的断句，像鼓点一样敲击在读者的心上，带来强烈的节奏感和冲击力。更令人惊叹的是他对“环境”的拟人化处理。书中的自然景观——无论是暴风雪中的荒原，还是潮湿阴冷的地下室——都仿佛拥有了独立的生命和意志，它们不再仅仅是故事发生的背景板，而是成为了参与到人物命运中的一股不可抗拒的力量。这种“万物有灵”的表达方式，使得文本的层次感陡然提升。我特别喜欢其中一些段落，它们几乎可以脱离故事本身，单独作为优美的散文诗来欣赏，那种对光影、声音、气味的捕捉能力，达到了一个近乎苛刻的艺术高度。读起来，仿佛每一个词语都经过了极其精准的定位，既服务于叙事，又极大地丰富了美学体验。
评分我必须得说，这本书里对人性的探讨深度，远远超出了我原先的心理预期。它避开了所有简单化的标签，没有绝对的英雄或纯粹的恶人，每一个角色都是在灰色地带中艰难求生、不断自我辩驳的存在。最让我震撼的是作者处理“道德困境”时的那种冷峻和不加粉饰。很多情节的设置，是那种你明知道是错的，却又不得不去理解甚至在某种程度上认同其动机的复杂局面。例如，书中关于“牺牲”的论述，它并没有落在那些高尚的口号上，而是深入到最卑微、最日常的层面——为了生存下去，为了保护眼前有限的幸福，人们可以做出何种程度的妥协和背叛。这种真实感是极其残酷的，但恰恰是这种残酷，才让这本书拥有了超越一般文学作品的重量。它逼迫着读者不断地去反思自己的价值体系和底线，思考在极端环境下，“人”的定义将如何被重塑。我甚至在阅读过程中，会不自觉地将书中的情境投射到现实生活中的某些模糊地带，进行一场无声的内心辩论。这绝对不是一本可以轻松读完的书，它需要读者付出情感和智力的双重努力，但其带来的精神回馈，绝对是超值的。
评分有时候，千万个字也抵不上一张好照片。
评分最喜欢的。
评分很特别，想起读库里一篇写食指的文章
评分感谢吕楠
评分倒不是图片有多摄人心魄，而是图片背后的故事配合着图片成就了悲情。
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