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還是典型的湊佳苗風格，多角色第一人稱交替敘述+溝通不良引發的悲劇+極端到有點失常的人物個性，錶現得還不錯。母性來自對自己母親的愛是個滿有趣的觀點，想起吉永史的《全都因為愛》最後一篇，無論身為母親還是女兒，無論多想愛護對方，以己度人用童年時自己的所需所想去揣測對方的所需所想都無可避免，於是錯誤在一代代人之間交替傳遞。

湊佳苗小說中的人物大都自私得不要不要的——這可能是“告白體”的特點，他們的結局卻都挺光明的（至少對他們來說）——除瞭《告白》（所以個人還是最喜歡《告白》）。但看著他們信息不對等的交流和惡性循環的互動真是窩火又無奈（雖然這也很符閤絕大多數人所謂的交流不過是自以為是地自說自話這個現實）。

最討厭一傢門神經病的設定。關於母性是先天還是後天的思考，寫篇隨筆就行瞭，何必敷衍成這樣一部乏味的長篇呢。與同題材的○八○七相比，簡直被爆成渣渣，果然主婦作傢也是有高下之分的。敘述性詭計玩得挺溜，kanae老師莫非打算嚮魔力摺原方嚮轉型瞭？

最討厭一傢門神經病的設定。關於母性是先天還是後天的思考，寫篇隨筆就行瞭，何必敷衍成這樣一部乏味的長篇呢。與同題材的○八○七相比，簡直被爆成渣渣，果然主婦作傢也是有高下之分的。敘述性詭計玩得挺溜，kanae老師莫非打算嚮魔力摺原方嚮轉型瞭？

湊佳苗小說中的人物大都自私得不要不要的——這可能是“告白體”的特點，他們的結局卻都挺光明的（至少對他們來說）——除瞭《告白》（所以個人還是最喜歡《告白》）。但看著他們信息不對等的交流和惡性循環的互動真是窩火又無奈（雖然這也很符閤絕大多數人所謂的交流不過是自以為是地自說自話這個現實）。

“女人并不是生了孩子后，就能自动成为母亲。母性并不是每个女人都天生具备的，即使没有母性，也照样可以生孩子。应该有不少人是在生下孩子后，母性才开始萌芽的。相反地，有些人虽然具有母性，却强烈的希望只当别人的女儿，想要受到保护，在无意识中排除了自己的母性。” 与...  

这是第一部，让我哭得崩溃的小说。 女主人公，从小就感受着妈妈细致入微的爱意，但是这种爱就像浮在表面，不能进入到女主人公的内心，而且，奶奶也在其中起了很大的作用，自己就像妈妈的扯线木偶，总是被摆弄着去讨奶奶的欢心，就像妈妈还只是一个小女孩，只想在自己的妈妈面前...  

苗姨也能算是位起伏很大的作家了。以《告白》奠定基础，接连不断的著书印证她持续的灵感，然而苗姨的书，不能像其他作家一样连续看上好几本，否则容易出现倦怠症——它们“分角色朗读”的格式都太相似了。去年的《境遇》让不少读者表达了小失望，甚至外界有人质疑苗姨的笔力是...  

易中天在《中国的男人和女人》中写道，“女人有母性，有女儿性，所以女人爱英雄。英雄孔武紧强、成熟可靠，能满足女人的女儿性；英雄爱犯错误、易受伤害，能满足女人的母性。”日本作家湊佳苗的小说《母性》，也讲到“女人只有两种，母亲和女儿”，故事正是纠结于女人的母性与...