具体描述
[編者話] 看見異鄉人
「我們都是城市裡的異鄉人，來這裡尋索家的可能。」
城市是一個奇異的地域，它會提供大量美好的想像。即使事實未必如此，人們還是會懷著不同的期盼，或主動或被動地從周邊的地方遷移進來。他們離鄉別井，來到新的土地上建立起新的家園，儘管各自的出身和背景都不同，彼此也互不相識，但因為遷移，使他們之間有了共同的追求──想生活過得更好。這種想像，滋養了城市的生長，然後又吸引到更多的人遷移進來。而隨著交通科技的不斷進步，遷移的距離也逐漸擴大；從城鄉之間，到縣市之間，再到國與國之間，洲與洲之間。來到今天這個全球一體化的時代，遷移就變得更為活躍和尋常。
當我們以城市為家，遷移便成為了生活的手段。
然後，時間繼續以線性前行，城市裡開始出現新與舊的遷移對立。早來的人在這裡落地生根繁衍生息，與城市建立起緊密的互動關係，也構成了所謂的「本地」意識。他們在「異鄉人」的本體上再多添了一重「本地人」的身份。而當中人數較多權力較大的族群，便會成為主流論調的倡行者。至於後來的新移民，除了是人地生疏「外人」，更是主流以外的「他者」，有一條無形的界線將他們分隔了出來。面對單一而強勢的主流論調，新移民往往會被要求「淡化」自己的差異，以便「適應」和「融入」社會的主流價值觀。即是自己先抹去「自己」，才能成為這裡的「自己人」。
世界上各個大城市都會有這種情況出現，只是或多或少的分別而已。香港也一樣。這裡幾乎九成九的家族，都是從他鄉遷移過來。當中有從北方逃難而來的華人，也有從西方越洋而來的外國人。華洋共處了百多年，大家似乎早就習慣文化多元的社會面貌，表面看似互相尊重。但事實上這種所謂的「包容」，其實更加傾向是一種視而不見──是華裔好，南亞裔好，中東人好，歐美人種都好，總之你有你嘅生活，我有我嘅忙碌。「唔好阻到我搵食！」所以，香港主流論調裡的「排他性」並非建基於種族差異，而是在於有沒有損害到「我」的利益。在這個框架下，基層新移民便成了最大的罪人。
正如周保松教授在〈一個人的移民史〉裡所說：「在過往大部分的新移民討論裡，經濟考慮是最重要，甚至是唯一的向度，例如新移民對香港人力資源的影響，對社會福利造成的壓力等。因此，政府最關心的，是如何用最有效的方法，令新移民脫胎換骨，成為有利於香港經濟發展的勞動力，並減少他們對社會福利的依賴。至於新移民作為有血有肉，有情感有過去的個體，他們在新環境中的實存感受，在精神、文化、家庭各方面遇到的種種困難，卻往往被忽略漠視。」
究竟是資本主義的代價，抑或是現代化的宿命？我們離開了「鄉」便失去了「親」，變成了住在城市裡的「陌生人」（Stranger），並每天與其他「陌生人」繼續擦身而過。哲學家鮑曼（Zygmunt Bauman）曾說：「陌生人的相遇是一件沒有過去的（an event without a past），也是沒有將來的事情（an event without a future）（它被預期是，希望是擺脫於將來的），是一段非常確切的『不會持續下去的』故事。」矛盾的是，每一個「陌生人」心底裡都渴望有一個「家」。而「家」正正就是一個「會持續下去的」故事，有過去有未來有笑有淚有血有肉。
記得去年在SoCO（香港社區組織協會）深水埗的展覽館裡，看了一個關於難民的展覽。由於難民擔心臉容曝光會危害到自身的安全，所以他們都戴上了面具，而面具上則畫了他們的心情（就是前面你看到的那輯照片）。語帶相關地帶出這些難民，雖然同樣生活在香港，但卻成了「看不見」、「被消失」、「缺席」、「面目模糊」、「不願承認」、「disappearance」的存在。而這些形容，其實也適用於今天香港的新移民身上。所以我們在籌辦這期《what.》的時候，便立即想起要找SoCO合作。不同的是，今次我們將會「揭開」他們的面具，好讓大家去看清楚，去感受，去體會，並理解這些異鄉人的前世今生。
昨天的異鄉人成為了今天的本地人，今天的異鄉人他朝也將會成為這裡的人。如果相信香港是我家，那麼你會當他們是自己一家人嗎？
撰文：Nico Tang
作者简介
《what.》生活文化誌，是一本從未見於香港本土出版界之跨界刊物。每期只以一種生活風貌為主題，從文化、歷史、工藝、人物、文學、插畫、影像、多媒體等類型創作引入主旨，集合雜誌之多元廣泛，及書本之精緻深厚，著重以人為本的精神，為讀者帶來全新的閱讀體驗。
《what.》的理念 ，是希望能夠在這個過度追求物質享受、充斥著消費主義的虛浮時代裡，提出這一種講究內在修為的生活態度，並嘗試加入當代的時尚元素，更多面向地引領及啟發讀者進行對生活的更多想像。
同時透過雜誌、網站、Apps，及各類活動，我們會聚集來自兩岸三地的當代創作人，透過與他們的不斷合作，便能讓《what.》由單純一本雜誌，變成一個具有影響力，而且更好玩，更有趣，更年輕的創意分享平台。
目录信息
读后感
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用户评价
从文学语言的角度来看，这本书的文字风格呈现出一种独特的韵律感。它不是那种华丽辞藻的堆砌，而是更偏向于一种高度凝练、富有音乐性的表达。有些句子读起来，就好像听到了一段精心编排的室内乐，每一个词语的位置都经过斟酌，共同营造出一种特定的情绪氛围。尤其是在描写环境的场景时，作者的笔触精准而富有画面感，仿佛能让人闻到空气中的湿气、听到远处的喧嚣，但这种描述又被控制在一个极佳的度上，绝不会喧宾夺主，抢走人物内心的光芒。这种对“度”的拿捏，体现了作者极高的文字驾驭能力，使得阅读过程本身就成为了一种享受，而非仅仅是信息或故事的接收。
评分这本书的装帧设计简直让人眼前一亮，那种低调的奢华感扑面而来，拿在手里沉甸甸的，纸张的质感也无可挑剔，翻页时发出的那种细微的“沙沙”声，简直就是对阅读体验的一种极致的犒赏。我尤其喜欢封面那种留白的处理方式，虽然内容是抽象的，但视觉上却给人一种宁静的力量，仿佛在暗示着故事内部蕴含的巨大张力。装帧上的每一个细节，从字体选择到烫印工艺，都透露出制作者对这本书的深深敬意。这不仅仅是一本书，更像是一件艺术品，摆在书架上本身就是一种赏心悦目的存在。那种精心雕琢的感觉，让人在还没有深入阅读内容之前，就已经对作者和出版方的用心程度有了极高的期待。每次拿起它，都忍不住会摩挲一下封面，感受那种油墨和纸纤维交织出的独特触感，这无疑为接下来的阅读旅程设定了一个非常高雅的基调。
评分这本书探讨的主题触及到了存在主义的核心议题，但它的处理方式却异常的细腻和克制，绝不是那种直白地抛出哲学口号的平庸之作。作者巧妙地通过角色的日常困境和内心独白，将那些宏大的命题——比如疏离感、身份的构建与瓦解——悄无声息地植入到读者的思维深处。我感觉自己就像是站在一扇巨大的、半开的窗户前，微风拂面，能闻到远方潮湿的气息，却又看不清远方的全貌，这种“可知性”与“不可知性”之间的张力，非常引人入胜。它没有给出任何简单的答案，反而在你以为即将找到出口时，又将你推向了另一个充满回响的空旷空间，迫使你必须自己去构建意义。这种开放式的结局处理，对于深度思考的读者来说，简直是一种无声的邀请。
评分读完这本作品，我最大的感受是它在叙事结构上的那种近乎冷酷的精准度。作者似乎对节奏的掌控有着近乎本能的直觉，每一个章节的过渡都像经过精密计算的齿轮咬合，毫不拖泥带水，却又在关键时刻戛然而止，留下足够的空间让人去消化之前那些铺垫的情绪。我发现自己常常在读到某个转折点时，会情不自禁地停下来，闭上眼睛，试图去复盘刚才发生的一切，那种逻辑链条的严密性，让人拍案叫绝。它不像有些作品那样需要耐着性子去等待高潮的到来，而是从一开始就将读者完全俘获，让你不得不全神贯注地跟随作者的引导，深入那片复杂的情感迷宫。这种叙事上的自洽与内聚力，是当下很多快餐式阅读作品所缺失的宝贵品质。
评分角色的塑造是这本书的另一大亮点，他们并非脸谱化的符号，而是活生生的、充满了内在矛盾的个体。我特别欣赏作者如何描绘那种“沉默的挣扎”——很多时候，角色之间最深刻的交流，恰恰发生在他们没有开口的时候。那些微妙的肢体语言、眼神的闪躲，乃至对同一场景的不同解读，都构建出了一种复杂的人际关系网。比如其中一位配角的处理，那种看似边缘化，实则却是推动整个事件走向的关键齿轮，让人在后知后觉中感到一丝震撼。他们会犯错，会软弱，会做出不符合逻辑的选择，正是这种“不完美”赋予了他们真实的生命力，让我忍不住会代入自己的某些经历去进行共情和反思。
评分用了一个月读完。太令人惊喜！
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