具体描述
謎のカルト教団と革命の予感。たったひとつの純粋な愛が、いくつもの運命の糸をたぐりよせる──。神とは何か。運命とは何か。絶対的な闇とは、光とは何か。著者最長にして圧倒的最高傑作。
絶対的な闇、圧倒的な光。「運命」に翻弄される4人の男女、物語は、いま極限まで加速する。米紙WSJ(ウォール・ストリート・ジャーナル)年間ベスト10小説、アメリカ・デイヴィッド・グーディス賞を日本人で初受賞、いま世界で注目を集める作家の、待望の最新作!謎のカルト教団と革命の予感。4人の男女の「運命」が重なり合い、この国を根底から揺さぶり始める。神とは何か。運命とは何か。著者最長にして圧倒的最高傑作。ついに刊行。
作者简介
1977年生於愛知縣,畢業於福島大學。2002年以小說〈槍〉獲得新潮社新人獎,從而躋身文壇。2004年以《遮光》獲得野間文藝新人獎,2005年以〈泥土裡的孩子〉獲得芥川獎,2010年又以《掏摸》奪得大江健三郎獎。已出版中文作品有《泥土裡的孩子》(台灣東販出版)、《掏摸》、《槍》、《王國》、《邪惡規則》(以上皆為台灣商務出版)。其中《掏摸》英譯本榮獲美國《華爾街日報》所選2012年十大最佳小說,《邪惡規則》英譯本同樣榮獲《華爾街日報》所選2013年十大最佳推理懸疑類作品。此外2014年更榮獲美國文學獎「大衛.古迪斯獎(David Goodis Award)」,表彰其對黑色小說(Noir Fiction)的貢獻,成為首位獲獎的日本作家。
官方網站:http://www.nakamurafuminori.jp
目录信息
· · · · · · (收起)
读后感
首次接觸的純文學,一下子就被中村文則的風格迷倒了。 估計大家都被這厚度嚇到所以好像沒人借過這本書。 嗯,那厚度的確挺可怕的,和字典一樣厚,但讀完之後的滿足感也是杠杠的。 故事提到教團、歷史、戰爭、宇宙、神學等等,而且看到一半會讓人懷疑作者到底是不是……,但其實...
ごく、ごく短いあとがきの中で、中村文則はこう書いてあった: 「世界と人間を全体から捉えようとしながら、個々の人間の心理の奥の奥まで書こうとする小説。こういう小説を書くことが、ずっと目標の一つだった。これは現時点での、僕の全てです。」 これは今年読んだ本の中で...
ごく、ごく短いあとがきの中で、中村文則はこう書いてあった: 「世界と人間を全体から捉えようとしながら、個々の人間の心理の奥の奥まで書こうとする小説。こういう小説を書くことが、ずっと目標の一つだった。これは現時点での、僕の全てです。」 これは今年読んだ本の中で...
ごく、ごく短いあとがきの中で、中村文則はこう書いてあった: 「世界と人間を全体から捉えようとしながら、個々の人間の心理の奥の奥まで書こうとする小説。こういう小説を書くことが、ずっと目標の一つだった。これは現時点での、僕の全てです。」 これは今年読んだ本の中で...
ごく、ごく短いあとがきの中で、中村文則はこう書いてあった: 「世界と人間を全体から捉えようとしながら、個々の人間の心理の奥の奥まで書こうとする小説。こういう小説を書くことが、ずっと目標の一つだった。これは現時点での、僕の全てです。」 これは今年読んだ本の中で...
用户评价
如果让我用一个词来形容这本书给我的感受,那会是“结构之美”。它不仅仅是一个关于特定事件的故事,它更像是一部精心搭建的建筑,所有的砖瓦,即每一个章节、每一个角色的命运,都严丝合缝地嵌在一起,支撑起一个庞大而令人窒息的主题。我观察到作者在时间线上玩弄的把戏,如何通过在不同人物的视角和时间点之间快速切换,来构建出一种全知视角下的宿命感。初读时可能会感到散乱,但一旦你开始注意到那些重复出现的模式、反复提及的意象——比如某种特定的天气、某种重复的动作——你就会开始理解,这种“散乱”本身就是一种极度精确的编排。这种层次感和复杂性,让我想起了那些复杂的交响乐章,需要反复聆听才能领略到所有声部是如何完美交织的。对于那些偏爱结构复杂、叙事挑战的读者来说,**《教団X》**无疑是一次令人振奋的智力挑战。
阅读这本书的过程,与其说是享受故事,不如说是一种近乎“受刑”的体验——但却是令人上瘾的那种折磨。它没有提供任何传统意义上的英雄或救赎,相反,它赤裸裸地展现了人类在面对绝对权力或意识形态时,是如何一步步被侵蚀和重塑的。我必须承认,有些章节的心理描写过于尖锐,让我几乎产生了生理上的不适感,仿佛我正在目睹某种精神上的酷刑。然而,正是这种不适感,让我无法放下。作者对于群体心理的分析,尤其精准到位,那种群体共谋、互相强化、最终导向非理性行为的路径,描绘得极其真实,让人不寒而栗。这本书的伟大之处在于,它没有站在任何立场进行批判或赞美,而是冷静地记录,让读者自己去完成道德上的审判。这种“留白”的处理,使得每一个读者的解读都带有强烈的个人色彩,也因此,这本书的可讨论性和后劲十足。它不是一本轻松的读物,但绝对是一部值得花时间去消化的“精神食粮”。
坦白说,在读完一半的时候,我曾一度想把它扔到一边,因为它带来的情感冲击太大了。这本书的基调是如此的阴郁和沉重,几乎没有喘息的空间。但促使我坚持读下去的,是对书中某些人物命运的好奇,以及作者对于“异化”过程的细致入微的记录。作者似乎对人性的脆弱性有着近乎病态的迷恋,他将角色置于极端环境中,观察他们如何一步步放弃自我,屈服于某种宏大的叙事。这种对人性的解剖,让我对我们习以为常的社会规范产生了深刻的怀疑。我尤其被书中对于“记忆”和“真实”之间关系的处理所吸引。当外部环境不断重塑一个人的认知时,他们曾经坚信的“事实”是如何崩塌的?这本书没有给出简单的答案,而是将这个痛苦的过程赤裸裸地展示在我们面前。这是一种勇敢的写作,因为它拒绝迎合读者的期待,反而要求读者以一种近乎苛刻的诚实态度来面对文本,并最终面对自己。
这本**《教団X》**读完后,我的心情久久不能平静。作者以一种近乎冷酷的笔触,描绘了一个在现代社会边缘挣扎的群体。故事的节奏把握得极为精准,仿佛置身于一个缓慢旋转的漩涡中心,一开始只是好奇,随着情节的深入,那种被抽离现实的错觉感越来越强烈。书中对人物内心细微波动的刻画,达到了令人咋舌的程度,每一个选择、每一个犹豫,都像是被放在显微镜下进行分析。我尤其欣赏作者对于环境氛围的营造,那种压抑、弥漫在空气中的不安感,即使在合上书本很久之后,依然能清晰地感受到。它不是那种让人读完后能立刻感到振奋的作品,而更像是一面镜子,映照出人性深处那些难以启齿的角落。叙事结构的处理非常巧妙,非线性的时间推进不仅没有让人感到困惑,反而增强了悬念和探索欲。我感觉自己像是在拼凑一块巨大的、碎片化的拼图,直到最后一页才恍然大悟,那种智力上的满足感是罕见的。这本书探讨的主题无疑是沉重且深刻的,它迫使读者去直面一些关于信仰、归属感以及个体在庞大组织面前的无力感。
从文学技法的角度来看,这本书简直是一次对语言的极限探索。我很少看到有作家能将如此晦涩、晦暗的主题,用如此精致且富有韵律感的文字表达出来。它的文字不是直白的叙述,更像是一种流动的水墨画,每一笔都浸透着作者的情感和思考。特别是那些关于“精神构造”的段落,简直可以单独摘出来作为文学赏析的范本。我发现自己会不自觉地停下来,反复咀嚼某些句子,试图理解其中蕴含的更深层次的哲理。与许多当代小说追求的快速消费不同,**《教団X》**要求读者投入时间去“解码”。它挑战了传统叙事中对清晰逻辑和道德判断的依赖,反而将读者推入一个模糊地带,去体验那种存在主义式的焦虑。我特别喜欢作者对于象征手法的运用,那些看似不经意的物品或场景,在后来的情节中会以一种令人心惊的方式重新出现,构成了强大的呼应和隐喻系统。对于那些追求阅读深度和复杂性的老饕来说,这绝对是一次不容错过的文学盛宴。
确实松尾的奇思妙想才是本体,从科学到哲学,从战争到政治…有趣的地方还蛮多的,但其余人物和情节都让人感觉——就这?松尾的世界丰满了,泽渡还是很骨感啊。
想说的太多一不小心会变成CCAV
包含的内容太多太多了,从外太空俯瞰地球和人类的感觉,几乎没有外貌描写,场景描写,这点我真的喜欢,某种意义上宇宙から見ると、見た目とか、場所とかどうでもいいことになった。純文学を書くのが非常に大変なことだな。あとは、中村文則先生、人間として尊敬するべき方だと思った。
包含的内容太多太多了,从外太空俯瞰地球和人类的感觉,几乎没有外貌描写,场景描写,这点我真的喜欢,某种意义上宇宙から見ると、見た目とか、場所とかどうでもいいことになった。純文学を書くのが非常に大変なことだな。あとは、中村文則先生、人間として尊敬するべき方だと思った。
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