具体描述
作者简介
苏童,男,生于1963年1月,江苏苏州人。1980年考入北京师范大学中文系,1984年到南京工作,一度担任《钟山》编辑,现为中国作家协会江苏分会驻会专业作家。1983年开始发表小说,迄今有作品百十万字,其中中短篇小说集七部,长篇小说二部。中篇小说 《妻妾成群》被著名电影导演张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》,获奥斯卡金像奖提名。
目录信息
读后感
脚踏实地的滋味 当是一腔米的味道 这个少年便从一辆运米的火车上流浪而来 这并不是目的地 他从来没有目的地 任何时候 他都觉得他仍在火车上 没有来过这条瓦匠街 与这座城市 颠簸的火车 繁杂的码头 逼塞街头巷尾 泛着光的钢筋 结着巴的铁锈 发着霉的朽木 这便是生...
第一次读苏童的小说是在中山大学珠海校区七楼文学库。忘记是哪个出版社的了,油绿色的封面,右下角记得有一剪栀子花,因为背景色的缘故素白的花朵带着些些绿意,恍惚看到夏日飘飞的裙角。 读书的时候喜欢随便挑一篇感兴趣的,漫无目的地读,那天不知道为什么样的心情选了...
苏童冰冷细腻的笔下,一个个无法摆脱宿命的人物在故事中挣扎地活着或悲 绝死去,似乎可预见又不可想象。无论是《河岸》还是《米》,他的小说总会让 人感受到一种耻辱却无以抵御的生存之痛。 故事始于一个从灾荒中由农村逃往城市的男人五龙,低贱的身份使他在这城市里受尽屈辱,...
第一次读苏童的小说是在中山大学珠海校区七楼文学库。忘记是哪个出版社的了,油绿色的封面,右下角记得有一剪栀子花,因为背景色的缘故素白的花朵带着些些绿意,恍惚看到夏日飘飞的裙角。 读书的时候喜欢随便挑一篇感兴趣的,漫无目的地读,那天不知道为什么样的心情选了...
用户评价
我得说,这本书的结构简直是一场智力上的冒险。它不是那种平铺直叙的小说,更像是一个错综复杂的迷宫,充满了转折和意想不到的出口。初读时,可能会感觉有些晦涩,各种看似不相干的元素被并置在一起,让人忍不住停下来思考:“这到底意味着什么?”但正是在这种略带挑战性的阅读体验中,乐趣才真正开始显现。作者似乎非常擅长运用象征和隐喻,每一个出现的物件、每一句对话,都可能蕴含着多层次的解读空间。我花了很长时间去回味某些章节,甚至会翻回去重新对照前文,试图捕捉那些被我忽略的细微线索。这本书强迫你跳出常规的思维模式,用一种更开放、更具包容性的视角去接纳文本所呈现的复杂性。它需要的不是快速浏览,而是细嚼慢咽,品味其中蕴含的深意。
坦白讲,这本书的阅读体验是极其私密的,它更像是一面镜子,映照出读者自身未曾察觉的部分。它似乎绕过了常规的叙事逻辑,直接与读者的潜意识进行对话。全书弥漫着一种淡淡的、难以言喻的忧郁气质,这种情绪不是消极的抱怨,而更像是对存在本身的一种深刻体悟。作者似乎在探讨一些宏大且永恒的主题,比如时间和记忆的本质,比如意义的构建与消解。但这些探讨都是非常内敛的,隐藏在看似寻常的事件背后。我发现,每次重读,都会有新的感悟浮现,仿佛这块文本本身也在随着我的成长而变化。这本书不提供简单的答案,它提供的,是一种更高阶的、关于“如何提问”的能力。它挑战了我们对于“完整性”的定义,更像是一组精妙的碎片,等待着读者去拼凑出属于自己的理解。
这本书给我的感受,用一个词来形容就是“震撼”。这种震撼并非来自情节的跌宕起伏,而是源于作者对人性和社会百态那种近乎残酷的洞察力。他毫不留情地揭示了人性的幽暗面,那些隐藏在光鲜外表之下的欲望、恐惧和伪善。文字的力度掌握得极好,时而如冰冷的刀锋般精准地刺入核心,时而又像温热的泉水般细腻地抚慰伤口。我读到某些段落时,甚至会感到一种强烈的代入感,仿佛自己就是书中的角色,正在经历着那些无法言说的煎熬与挣扎。这本书的价值在于它敢于触碰那些我们通常会避开的禁区,并以一种高度艺术化的方式呈现出来,让人在阅读后久久不能平静,不得不重新审视自己对世界和人际关系的认知。
这本作品展现了一种令人叹为观止的语言驾驭能力。作者的词汇量似乎无穷无尽,但他从不堆砌辞藻,而是让每一个词语都精准地落到它该在的位置上,发挥出最大的效用。书中的描绘极其生动,无论是对自然景色的刻画,还是对人物内心活动的刻画,都达到了令人拍案叫绝的程度。特别是那些环境描写,简直可以拿来做范本——那种光影的流动、空气中细微的气味,甚至连温度都能通过文字清晰地感知到。阅读时,我经常会情不自禁地停下来,默默地在脑海中复述那些优美的句子,享受那种纯粹的文字美感。这感觉就像是听一场顶级的交响乐,每一个音符的出现时机和力度都是经过深思熟虑的,共同构建了一个宏大而和谐的听觉(阅读)景观。
这本书,说实话,我拿到手的时候就有一种莫名的期待感。封面设计得很有心思,那种深邃的蓝色调,配上抽象的金色线条,像是在暗示着某种古老而又神秘的知识。翻开第一页,文字的排版就让人眼前一亮,字体的选择带着一种古典的韵味,却又兼顾了现代阅读的舒适度。作者的笔触极其细腻,尤其是在描绘那些宏大的场景时,仿佛能让人身临其境,感受到历史的厚重与时间的流逝。我特别喜欢作者叙事时那种不动声色的力量,他并不急于抛出所有的信息,而是像一个技艺高超的织工,慢慢地将线索编织在一起,让你在不经意间,就已经被带入了故事的核心。读这本书的过程,与其说是阅读,不如说是一种沉浸式的体验,需要静下心来,去体会那些字里行间微妙的情绪和哲思。它不仅仅是在讲述一个故事,更像是在引导你进行一场深刻的自我对话。
城市是一块巨大的被装饰过的墓地。纷乱年代下流浪在异乡的市井小民,他们的存在于虚无,现实与梦想,罪恶与救赎,在阴暗潮湿的米店里辗转、流连、起伏,经历漫长的岁月,跨过浮荡的年岁,什么都不留下,火车继续在奔驰,去往更远的城市去,停停走走之间,徒留了什么呢?
米是纯洁,是新生,是幸福的馨香,也是欲望,是死亡,是杀人的凶器。白色的棉花和稻米的故乡,死亡的诅咒跟着洪水一道,把白旗插上,把丧布铺开。城市那遥不可及的梦,米仓充盈,女人妖娆。路灯下的尸早已揭开了谜底,人不悟,继续和城市一道以加速度暴露出黑暗的内里,再被黑暗吞没,积重难返。五龙到城市讨生,城市却侵蚀他的生,想抵抗,殊不知再多精液也会溃烂,再不喝酒也难保清醒,他被“饿”和“恶”催折,被仇恨操控,融成他痛恨的虚伪的一切。其实不是虚伪,人心本就无常,因缘向来起伏,不懂爱和宽恕,又渴望稳定,便去信仰看似忠实的物,安上两排金牙,或是睡一车皮的大米来衣锦还乡,不还是为了让其他人来羡慕,来崇敬,来爱戴?然万物皆不坚牢,这像是用硬币的两面去赌一条河流的水位,只能漂浮,只能沉沦,只能虚无。
城市是一块巨大的被装饰过的墓地。纷乱年代下流浪在异乡的市井小民,他们的存在于虚无,现实与梦想,罪恶与救赎,在阴暗潮湿的米店里辗转、流连、起伏,经历漫长的岁月,跨过浮荡的年岁,什么都不留下,火车继续在奔驰,去往更远的城市去,停停走走之间,徒留了什么呢?
人性之恶显而易见,无处不在。
太悲惨了!希望不要翻拍,永远让人物活在原著里。