具体描述
文學乃心靈的原鄉，史冊是返鄉依歸的星圖
馬森教授畢生傾力之作
大播遷時代下的華文文學一百年
首部全面探討海峽兩岸、港澳、東南亞及歐美等地華文作家與作品的文學史專書完整記錄百年以來世界華文文學發展的源流與傳承，浩浩湯湯，奔流不息
馬森教授自1998年開始動筆，歷經十六載的搜整探究、刪修增補，終於完成這部涵蓋百年華文文學發展的巨著，從進化論和傳播論出發，視華文現代文學的發生和發展為中國整體社會、文化的現代化的一環，既重視中國現代文學發展的整體脈絡，亦不偏廢個別作家文學的成就，有意識地排除了「大中原心態」及「分離主義」等政治意識型態思維，以俾使貼近更為客觀與公正的文學史觀。
本書的理論基礎「兩度西潮論」，既非來自宗教的教義，也非政治的理念，而係歷史的史實。自十九世紀中葉鴉片戰爭所帶來的第一度西潮，到五四運動達到高潮，1937年七七事變後日軍大舉侵華，西潮因而中斷八年，繼之國共內戰四年，前後中斷有十二年之久，直到1949年國民政府遷台，開始第二度西潮進入台灣；二十八年後，中國大陸對外開放，第二度西潮進入大陸。這都是歷史的真實軌跡，不容置疑，本書中論之甚詳。以此作為二十世紀華文文學發展的框架，絕對更能彰顯此一階段中國、台港及海外華文新文學之所以發生、壯大，以及海峽兩岸文學的繼承、影響、分合關係等種種複雜的問題。
章節編排以歷史進度為序，緒論外共分三編：
上編 西潮東漸：第一度西潮與寫實主義
首先敘述十九世紀中葉第一度西潮對中國所造成的衝擊及其影響；然後是西潮的高峰——五四新文化／新文學運動——所形成的新文學的蠭起及第一代的新文學作家。
中編 戰禍與分流：西潮的中斷
析論日本侵華戰爭與國共內戰所造成的西潮中斷與戰時的新文學發展，及第二代的新文學作家、上海孤島和解放區的文學，以及台灣與大陸文學的分流、台灣光復前的新文學及大陸上的社會主義文學。
下編 分流後的再生：第二度西潮與現代／後現代主義
探討國民政府遷台後五○年代台灣文學的第二度西潮（有別於第一度西潮的崇尚寫實主義，第二度西潮以現代主義與後現代主義為主流）、台灣當代的現代主義與後現代主義文學蠭起的現象及作家、港澳的新文學及其通俗文學，接續分析七○年代末期大陸對外開放後第二度西潮下的現代主義文學及文革後的新生代作家、海外的華文作家的成就，最後以二十一世紀跨越地區疆界的新生代作家的網路文學及中國文學走向世界作結。
作者简介
馬森
1932年生於山東省齊河縣。
台灣國立師範大學國文研究所碩士，法國巴黎電影高級研究院（IDHEC）專攻電影、戲劇，巴黎大學漢學研究院博士班，加拿大英屬哥倫比亞大學社會學博士。先後執教於台灣師範大學、巴黎語言研究所、墨西哥學院東方研究所、加拿大阿爾白塔大學、維多利亞大學、英屬哥倫比亞大學、英國倫敦大學、香港嶺南學院（今嶺南大學），台灣的國立藝術學院（今台北藝術大學）、國立成功大學、南華大學、佛光大學及國立東華大學駐校作家。1981-82年曾在南開大學、北京大學、山東大學、南京大學、復旦大學等校講學。並曾任《聯合文學》總編輯。退休後當選成功大學科技與人文講座教授及受聘為佛光大學名譽教授。
作品有學術著作《中國現代戲劇的兩度西潮》、《東方戲劇•西方戲劇》、《當代戲劇》、《台灣戲劇──從現代到後現代》、《燦爛的星空──現當代小說的主潮》、《二十世紀中國新文學史》、《中國文化的基層架構》、《與錢穆先生的對話》；文化及文學評論有《文化•社會•生活》（馬森文論一集）、《東西看》（馬森文論二集）、《中國民主政制的前途》（馬森文論三集）、《繭式文化與文化突破》（馬森文論四集）、《戲劇──造夢的藝術》（馬森文論五集）、《文學的魅惑》（馬森文論六集）；小說有《巴黎的故事》、《北京的故事》、《生活在瓶中》、《孤絕》、《夜遊》、《海鷗》、《M的旅程》、《府城的故事》；劇作有《腳色》、《花與劍》、《美麗華酒女救風塵》（歌劇）、《我們都是金光黨》、《窗外風景》、《蛙戲》（歌舞劇）、《雞腳與鴨掌》；散文有《愛的學習》、《墨西哥憶往》、《大陸啊！我的困惑》、《台灣啊！我的困惑》、《追尋時光的根》、《東亞的泥土與歐洲的天空》、《維城四紀》、《旅者的心情》等五十多種。曾獲第一屆五四文學獎、府城文學特殊貢獻獎等。
目录信息
一、斷代的文學史
二、兩度西潮的立論
三、台灣文學與大陸文學的分流
四、台灣文學的定位
五、港澳與海外文學
六、兩度西潮的意涵
七、結語
上編 西潮東漸：第一度西潮與寫實主義
第一章 中國現代化的歷史軌跡
一、現代化的意涵
二、現代化或西化的曲折
三、中國現代化的噩夢
第二章 中國面臨西方文化的挑戰
一、中國的屈辱與轉機
二、西方現代化的歷史背景
三、帝國主義的殖民擴張
四、中國走上了現代化的不歸路
五、戰敗的挫折與身心的損傷
六、物質文明或精神文明
七、農業優先抑工業優先：步向西化的坎坷
八、下層建構與生活形態的變革
九、上層機制與意識形態的變革
第三章 第一度西潮東漸：西方文學的介紹與擴散
一、譯書與留學
二、西方文學的譯介
第四章 從桐城古文到口頭白話
一、走出桐城古文的藩籬
二、梁啟超的新文體
三、章士釗、胡適、陳獨秀的貢獻
參考文獻：
胡適〈文學改良芻議〉（1917年1月）
陳獨秀〈文學革命論〉（1917年2月）
第五章 敘述文體的遞嬗：清末民初的小說
一、西潮影響下傳統說部的轉變
二、晚清民初的小說
三、從傳統到現代：兩位作家的個案
第六章 晚清到民國詩歌的蛻變
一、廟堂之作與民間之作
二、西潮東漸與西詩中譯
三、詩界革命與《詩界潮音集》
四、庚子之變的憂憤詩與南社的成立
五、舊詩的餘響與新舊並存
第七章 新劇的肇始與文明戲的興衰
一、新劇的肇始
二、文明戲的興起與發展
三、文明戲的興衰
第八章 第一度西潮的高峰：五四運動與文學革命
一、五四前夕
二、五四運動
三、第一度西潮高峰中的新文學
四、新文學初期的反對派
五、中國文學現代化的標誌
六、五四以後新文學的分期
參考文獻：
周作人〈人的文學〉（1918年12月）
第九章 新文學期刊及社團的蠭起與發展
一、五四前後的文學期刊與社團
二、「左聯」的成立及其影響
參考文獻：
魯 迅〈對於左翼作家聯盟的意見〉（1930年4月）
第十章 新小說的風采
一、啟蒙者魯迅
二、文學研究會諸家的小說
三、創造社的小說
四、周氏兄弟的景從者
參考文獻：
魯 迅〈吶喊自序〉（1922年12月）
第十一章 白話詩的提倡與發展
一、胡適與劉半農、康白情
二、革命詩人
三、文學研究會的詩人們
四、湖畔詩人
五、新月派
六、象徵派
第十二章 話劇走進了文學的領域
一、戲劇觀念的變革與西方戲劇的引介
二、直接向西方取經的新劇
三、文學劇作的湧現
參考文獻：
洪深〈從中國的新戲說到話劇〉（1929年5月）
第十三章 白話散文與雜文
一、抒情與敘事文
二、論說文
三、小品文
四、魯迅的雜文與詩化散文
第十四章 新文學作家的思想轉向
一、俄國十月革命與中國共產黨的成立
二、左派文學社團的崛起
三、針對左派觀點的批評
四、魯迅與左翼作家聯盟
五、「左聯」成立以後的文學論爭與走向
參考文獻：
郭沫若〈革命與文學〉（1926年5月）
梁實秋〈文學與革命〉（1928年6月）
第十五章 新小說的的開花與結實
一、蔣光慈與革命作家：革命+愛情的急就章
二、丁玲：從小資產知識份子到革命戰士
三、茅盾：理想與現實的矛盾
四、巴金：對封建遺存的反擊
五、浪漫主義的遺緒
六、沈從文：唯美的追求
七、老舍：幽默＋寫實
八、李劼人：寫實主義的碩果
九、其他的寫實者
十、魯迅的追隨者
十一、現代派小説
第十六章 話劇的茁壯與成熟
一、劇社與演劇
二、話劇的期刊與論著
三、劇作的豐收
四、話劇的高峰：曹禺的劇作
五、話劇的普及：熊佛西的農民戲劇運動
第十七章 匕首與投槍vs.幽默小品
一、雜文：匕首與投槍
二、幽默小品
三、抒情與敘事文
四、遊記
五、報告文學
第十八章 現代的惆悵與革命的號角
一、後期新月
二、現代派
三、漢園三詩人
四、革命的號角：中國詩歌會
五、人民的聲音
第十九章 從寫實主義到現實主義：擬寫實主義與革命文學
一、從寫實主義到現實主義
二、擬寫實主義與革命文學
參考文獻：
馬 森〈中國現代小説與戲劇中的擬寫實主義〉（1985年4月）
中編 戰禍與分流：西潮的中斷
第二十章 西潮的中斷：抗戰與內戰時期的新文學
一、西潮與世界主義
二、日本的侵華戰爭
三、第一度西潮的中斷與國共內戰的影響
四、抗戰時期的文學發展
第二十一章 抗戰與內戰時期的戲劇
一、抗戰時期戲劇的宣傳與娛樂功用
二、曹禺的劇作
三、夏衍的劇作
四、田漢的劇作
五、陳白塵的劇作
六、宋之的的劇作
七、吳祖光的劇作
八、戰時的歷史劇
九、戰時的喜劇
十、上海孤島的劇作
十一、右派的劇作家
十二、老舍與茅盾的習作
十三、戰時的劇團與演出
第二十二章 抗戰與內戰時期的小說
一、抗戰前已有成績的老作家
二、抗戰時期中生代作家的成績
三、東北流亡的及未流亡的作家
四、上海孤島崛起的作家
五、抗戰時期步入文壇的新秀
第二十三章 抗戰與內戰時期的詩與散文
一、為抗戰而吶喊的朗誦詩
二、成名詩人的表現
三、散文化的七月詩
四、現代派的九葉詩
五、報告文學
六、幽默散文
七、抒情與記事
八、批判的雜文
第二十四章 解放區的文學
一、1942年毛澤東在延安文藝座談會上的講話
二、解放區的氛圍與文人的命運
三、解放區的詩文
四、解放區的戲劇
五、解放區的小說
六、小結
參考文獻：
毛澤東〈在延安文藝座談會上的講話〉（1942年5月）
第二十五章 中國文學的分流
一、國共內戰的結果：台灣與中國大陸的分離
二、文學家的流亡
三、海峽兩岸分治後的政治與社會環境
四、反共文學vs.社會主義文學
第二十六章 光復前的台灣文學
一、台灣的左翼文學運動
二、寫鄉土與台灣話文的爭論
三、台灣新文學的濫觴
四、台灣新文學的發展
五、台灣新文學面臨戰爭的威脅
第二十七章 光復初期的台灣文學
一、光復初期的小說
二、光復初期的戲劇
三、光復初期的詩
四、光復初期的散文
參考文獻：
紀弦〈現代詩宣言〉（1953年2月）
葉石濤〈台灣文學史綱序〉（1991年）
第二十八章 社會主義與個人獨裁對文學的影響
一、文學體制化後的大陸文學（1949-1965）
二、文革十年（1966-1976）
第二十九章 社會主義的詩與散文
一、文革以前的新詩（1949-1965）
二、文革時期的詩（1966-1976）
三、社會主義的散文
第三十章 社會主義的戲劇與小說（1949-1976）
一、現代戲劇與小說的政治工具化
二、前輩成名劇作家的作品
三、新進劇作家的作品
四、前輩小說家的作品
五、新進小說家的「正確」作品
六、新進小說家的「問題」作品
下編 分流後的再生：第二度西潮與現代／後現代主義
第三十一章 第二度西潮的衝擊與影響
一、何謂「第二度西潮」？
二、何謂現代主義？
三、中國在現代化中所遭遇的現代主義文學
四、台灣的二度西潮與現代主義文學
五、現代主義文學在台灣的波折
六、台灣的後現代主義
參考文獻：
馬森〈台灣文學的中國結與台灣結─—以小說為例〉（1992年3月）
第三十二章 台灣的現代詩
一、現代詩運動
二、超現實主義在台灣現代詩中的轉折
三、軍中的戰鬥詩歌
四、對現代詩的批判
五、詩社群及詩刊的興起
六、未結盟詩人
七、八○年後的現代詩
第三十三章 台灣現代小說與海外作家的回歸
一、現代主義在小說中的發揚
二、海外小說家的回歸
第三十四章 台灣現代小說的眾聲喧嘩
一、軍中小說家
二、現代主義中的鄉土
三、女性小說家與女性主義
四、通俗小說家（歷史、言情、武俠、偵探、科幻、鬼怪等）
五、從現代到後現代
第三十五章 台灣的現代與後現代戲劇
一、台灣的新戲劇：現代主義與後現代主義戲劇的濫觴
二、從「現代主義」到「後現代主義」美學的商榷
三、八○年代的小劇場運動及實驗劇
四、前衛劇場
五、傳統的遺緒及社區劇團
六、商業劇場的嘗試
七、政治劇場的出現
八、兒童劇場
九、多元美學的競進
十、戲劇與文學
十一、戲劇的交流
第三十六章 台灣的當代散文
一、柔性散文
二、剛性散文
三、學者散文
四、文化社會評論
五、報導散文
六、專欄散文
七、旅遊散文
八、田園、環保與自然散文
九、飲食散文
十、資料性散文
第三十七章 台灣的文學理論與批評
一、第二度西潮中西方文學理論的衝擊
二、台灣的文學理論與批評
參考文獻：
馬森〈台灣文學的地位〉（1993年5月）
第三十八章 港澳的文學
一、港澳的特殊性
二、戰後初期的香港作家
三、香港當代的通俗（大眾）作家
四、香港當代的嚴肅作家
五、香港當代的劇作家
六、澳門的文學
第三十九章 大陸對外開放與盛放的敘事文學（1977-）
一、政治與意識形態的鬆綁
二、第二度西潮的衝擊
三、傷痕與反思小說
四、知青與尋根小說
五、知青與先鋒小說
六、女性與女性主義小說
七、新寫實與通俗小說
第四十章 大陸對外開放以來的劇作、詩與散文（1977-）
一、大陸開放以來的新戲劇
二、大陸開放以來的詩
三、大陸開放以來的散文
第四十一章 海外華文文學
一、美洲的華文文學
二、歐洲的華文文學
三、澳洲與紐西蘭的華文文學
四、亞洲地區的華文文學
第四十二章 新世代華文作家
一、難以地域界定的新世代作家
二、網路文學與ebook
第四十三章 中國文學與世界文學
附錄
引用資料：
中文書目
中文篇目
外文書目
外文篇目
作者著作目錄
索引
關鍵詞索引
人名索引
圖片索引
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我是一名教师，一直致力于将中国文学的魅力传递给更多的学生。这套《世界华文新文学史》无疑是我教学上的得力助手。书中清晰的结构和生动的案例，能够帮助我将抽象的文学史知识转化为具体的课堂内容。我尤其喜欢书中对不同时期代表性作家的深入剖析，这些内容可以作为我引导学生阅读和讨论的素材。通过这本书，我能够更全面地向学生展示华文新文学的丰富性和多样性，激发他们对中国文学的兴趣。
我是一位在海外生活的华裔，一直以来都渴望更深入地了解中华文化的根源，特别是近现代以来文学的发展。这套《世界华文新文学史》恰好满足了我的需求。它不仅仅是一本史书，更像是一座桥梁，连接着我与祖国的文学血脉。书中对不同时期、不同地域的华文文学进行了详尽的梳理，让我看到了华文文学在世界范围内的传播和演变。特别是一些在海外创作的优秀作家及其作品，更是让我感到由衷的自豪。作者的叙述角度也很独特，能够从宏观的历史发展中捕捉到微观的个体命运，让我对那个时代的文学创作有了更深切的共情。
我是一名文学爱好者，对近现代中国文学史有着浓厚的兴趣。偶然间听朋友推荐了《世界华文新文学史》（三册一套），抱着学习的心态入手。拿到书后，就被这厚重的体积和精美的装帧所吸引，预感这将是一次意义非凡的阅读旅程。从翻开第一页开始，我就被作者严谨的治学态度和流畅的文笔所折服。书中并非简单地罗列作家及其作品，而是深入浅出地探讨了华文新文学的起源、发展脉络、关键时期以及各个流派的特点。作者对历史背景的梳理十分到位，能够清晰地勾勒出文学与社会、政治、文化之间的紧密联系，让我理解了为何在特定的历史节点会涌现出怎样的文学思潮和创作风格。
作为一名中文系的研究生，我对文学史的研究有着专业的追求。这套《世界华文新文学史》（三册一套）是我在学术道路上遇到的宝贵财富。书中大量的史料引用和深入的学术分析，为我的论文研究提供了坚实的基础。作者在梳理不同文学流派时，不仅关注其表面特征，更挖掘了其背后深层的思想根源和理论支撑。对于一些争议性的文学现象和作家评价，书中也呈现了不同的学术观点，引导读者进行批判性思考。我非常欣赏作者在处理复杂历史进程时所展现出的清晰逻辑和条理。
我是一名对中国文化充满好奇的外国友人，一直希望能够更深入地了解中国文学的精髓。这套《世界华文新文学史》是我寻觅已久的书籍。它用一种相对易于理解的方式，向我展示了中国文学在近现代的巨大变革。虽然我的中文水平有限，但我能够通过其清晰的脉络和详实的介绍，感受到中国文学的生命力。特别是书中提及的一些跨文化交流对文学产生的影响，让我对中国文学在世界文化中的地位有了更直观的认识。
我是一位热情的读书会组织者，最近我们读书会的主题就是“新中国文学”。在选择书籍时，我毫不犹豫地选择了这套《世界华文新文学史》。它的内容之丰富、论述之详尽，远超我的预期。我们团队的成员们在阅读过程中，都纷纷表示从中获益匪浅。书中对于不同时期文学成就的评价，以及对一些重要文学事件的梳理，都为我们的讨论提供了广阔的视野。这本书不仅解答了我们很多关于中国文学的疑问，更激发了我们进一步深入研究的动力。
我是一位注重阅读体验的读者，对于书籍的装帧设计和排版布局也有着一定的要求。这套《世界华文新文学史》（三册一套）在这些方面也做得相当出色。厚重的纸张、清晰的字体，以及合理的章节划分，都让我在阅读过程中感到舒适和愉悦。更重要的是，书中严谨的学术态度和深刻的文化洞察，使得这本书不仅仅是一部工具书，更是一份值得细细品味的文化盛宴。它让我对华文文学的认识，从零散的片段上升到了系统而完整的认知。
我是一名喜欢探索未知领域的读者，对于那些能够拓展我知识边界的书籍总是充满期待。这套《世界华文新文学史》无疑就是这样一本书。它为我打开了一扇了解华文新文学世界的窗户。书中对早期翻译文学、新诗运动、现代小说、戏剧等各个方面都进行了细致的梳理和分析，让我看到了华文文学在吸收外来文化、融合自身传统过程中所展现出的强大生命力。我尤其对书中对一些被忽视的文学现象的关注表示赞赏。
我是一名资深的文学评论者，对中国近现代文学史有着长期的关注和研究。这套《世界华文新文学史》（三册一套）给我留下了极其深刻的印象。作者在梳理历史时，展现出了非凡的驾驭能力，能够将纷繁复杂的文学现象，如同一幅壮丽的画卷般呈现在读者面前。书中对各个文学流派的生成、发展和演变过程的阐释，都充满了洞见。我特别欣赏作者对于文学思潮与社会变迁之间关系的深刻洞察，这使得文学史的研究不再是枯燥的文字堆砌，而是与时代的脉搏紧密相连。
我是一名对历史细节有着偏执追求的读者。在阅读《世界华文新文学史》（三册一套）的过程中，我被作者对史料的严谨运用所打动。书中提及的许多鲜为人知的文学事件和作家轶事，都让我对那个时代有了更立体、更生动的感知。作者不仅关注文学作品本身，更注重挖掘其背后的创作环境、思想渊源以及社会影响。这种全方位的视角，使得这部文学史著作具有了极高的史料价值和研究参考意义。
以两度西潮论的现代化视角撰写华文文学史确实很有野心和新意，不过具体论述到某一作家时就露馅了，几乎完全是资料罗列嘛……罗列世界级范围内作家也就很容易出错了，也就容易被人批评犯低级错误了……
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