具体描述
本书是雪小禅的一本随笔集,文字唯美。风格雅致。作者用细腻的笔触娓娓描绘一个个关于生活、关于爱情、关于情调、关于植物的印象,用女性特有的唯美和浪漫,对这些唯美的事物做了细致动人的诠释。她优雅寂静的文字,书写了无处不在的美与爱。笔调热烈而安静,豪放而细腻,看似平静无奇的文字中,深藏着生命的禅意。如果你明白她,你们就是“素心花对素心人”。
作者简介
雪小禅,中国作协会员,河北文学院签约作家,《读者》杂志百名签约作家之一。出版小说及随笔集四十余本,其作品多次入选中学课本读物,并多次登上畅销书排行榜,同时被翻译成多国语言,畅销日本、越南等国家。繁体版《无爱不欢》《刺青》《我爱你,再见》已经在台湾上市。曾为《流年》杂志主编,迷恋戏曲,现任教于中国戏曲学院。
目录信息
刹那记 003
同类 006
如果我的心是一朵莲花 010
更衣记 013
黑色的诱 018
新欢 022
薄 025
正宗的绝望 028
小半生 032
人间四月天 036
欢喜记 040
折子戏 043
烟火 046
闲 049
银碗里盛雪
银碗里盛雪 055
一个人的山河岁月 058
夜深沉 060
青衣 064
鱼刺 068
私密 072
格式化 076
爱情本是得寸进尺的事情 080
堕落 083
爱是药 087
相思已是不曾闲 090
记性坏 093
恨更需要动感情 096
不再 098
守口如瓶 102
独自惆怅 106
寒武纪 110
旧日红 113
却原来
戏看 119
我行我素 122
沧海月明珠有泪 127
孟小冬:前世看到今生 130
前世的你,今生的我 134
如果她是一朵残荷 139
天生一个裴艳玲 144
大师程砚秋的爱情:她是唯一 148
一半是海水,另一半还是海水 152
飞起来的爱情 157
呀,苏州 161
无梦到徽州 166
乌镇的美丽乡愁 173
慢生活 181
在美丽人间行走 186
一个人的西藏 190
穿袜子的椅子 195
舍不得 198
十八岁那年曾远行 201
爱情绵延三十年 207
生活禅 212
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
如果非要用一个词来形容阅读这本书的感受,我会选择“辩证”。它不是简单的赞美或批判,它似乎在同时展示事物的两个极端,并将它们紧密地缝合在一起,不容许读者选择任何一方站队。比如,对“秩序”的描绘,既展现了其带来的稳定与安全感,同时也毫不留情地揭露了其压制生命力的僵化本质。这种两面性贯穿始终,使得任何简单的结论都变得苍白无力。这本书的结构本身就充满了隐喻,它像是一栋没有明确楼梯的建筑,你需要在不同的章节之间跳跃、攀爬,才能构建起对整体意象的认知。我喜欢作者在对话中展现出的那种微妙的张力,人物之间的交流往往言不由衷,他们真正想表达的,都藏在那些沉默的停顿、被忽略的细节和那些刻意避开的主题之下。阅读这些对话,就像是在进行一场高智商的间谍活动,你需要搜集蛛丝马迹,才能拼凑出人物关系的全貌。
这本书的“重量”不仅仅在于它的纸张厚度,更在于它在精神层面投下的巨大阴影。它没有提供廉价的安慰剂,没有快速的解决方案,也没有明确的道德指引。相反,它提出了一个又一个尖锐的问题,然后就那样抛给你,让你自己去面对那些无解的困境。我读到一些关于集体无意识和个体异化的章节时,感觉像是被一盆冷水从头浇下,瞬间清醒过来,意识到了自己与周围环境之间那层薄如蝉翼却又坚不可摧的隔膜。它迫使你直面存在的荒谬性,以及我们为了对抗这种荒谬性而构建起的各种精妙的、却又脆弱不堪的意义系统。整本书读完后,我没有感到一种“解脱”或“满足”,反而有一种深刻的“觉知”——这种觉知带着负担,像是一个沉重的礼物,你无法拒绝,只能带着它继续前行。这本书无疑是需要被反复品味的,因为它所蕴含的层次感,绝不是一次阅读就能完全穷尽的。
这本厚重的书,拿到手里就有一种陈旧的、被时间打磨过的质感,封面是那种深沉的墨绿色,边缘已经有些泛白,仿佛经历过无数次的翻阅。我并不是一个容易被“经典”二字吓倒的人,但这本书的气场实在太强,初读时,我得承认自己有些惴惴不安。它似乎不是在讲述一个故事,而是在构建一个完整的世界,一个充斥着复杂的人性、难以捉摸的命运和无边无际的哲思的迷宫。作者的笔触极其细腻,对人物心理的刻画达到了近乎残酷的真实。你会看到那些我们日常生活中竭力隐藏的、最不堪的念头是如何被毫不留情地剥开,暴露在光天化日之下。阅读的过程像是在参与一场漫长的内心挖掘,每翻过一页,都像是在深入地壳的一层,那些沉积已久的、被遗忘的情感和记忆碎片,带着湿冷的触感浮出水面。我尤其欣赏作者在叙事节奏上的把控,那种时而急促如暴雨倾盆,时而又缓慢如冰川移动的交替,让人心神俱疲,却又忍不住想知道下一个转折点会带来怎样的冲击。它不是那种能让你在睡前轻松翻阅的读物,它要求你全身心投入,用你最清醒的时刻去对抗它抛出的每一个诘问。合上书的那一刻,房间里的空气似乎都凝固了,久久不能平复,需要很长时间才能重新找回现实的锚点。
读完这本书后,我的第一个念头是:文字的力量真的可以塑造出一种无可名状的“在场感”。这不是那种描绘风花雪月、让人心生向往的文字,而是一种冷峻、精确到毫米的刻刀技艺。作者似乎对“时间”这个概念有着异乎寻常的执念,他不是在记录时间流逝,而是在解剖时间的纹理。书中的场景转换常常是跳跃的,前一秒还在熙熙攘攘的集市,下一秒就置身于空旷的荒野,但奇妙的是,这种跳跃却丝毫没有产生割裂感,反而形成了一种更宏大、更隐晦的逻辑关联。我发现自己开始不自觉地去寻找那些隐藏在段落之间的“暗线”,那些关于宿命论和自由意志的辩论,那些关于个体在宏大历史面前的渺小与挣扎。书中的人物命运往往是悲剧性的,但作者的笔调却异常克制,没有渲染煽情的泪水,只是冷静地呈现事实。这种冷静,比任何激烈的控诉都更具穿透力,它迫使读者必须自己去完成情感的填充,去面对那些不愿承认的残酷真相。这就像是面对一面被打磨得极其光滑的镜子,映照出的不是外在的形象,而是内在的、摇摇欲坠的结构。
这本书给我的体验,简直就是一场语言的饕餮盛宴,但又不是那种让人感到腻味的甜点。更像是某种极端高纯度的烈酒,入口辛辣,灼烧喉咙,但后劲却悠长而绵密,带着一丝难以言喻的甘甜。我必须承认,一开始我被作者那近乎晦涩的句法结构绊住了脚,很多句子需要反复咀嚼,甚至需要停下来,在脑子里构建一张复杂的语法地图才能勉强理解其全部意涵。但这不枯燥,恰恰相反,这种“费力”的过程,反而加深了阅读的参与感。每一次成功解读一个复杂的长句,都像是在迷宫中找到了一个关键的指示牌。书中对于环境气氛的渲染,更是达到了炉火纯青的地步,那种弥漫在字里行间的压抑感、那种仿佛能闻到潮湿霉味和陈年灰尘的气息,都让人确信,这不是虚构的场景,而是作者亲身经历的现实。它挑战了传统叙事中对清晰、线性的要求,转而拥抱了破碎、多义和模糊,这对于习惯了简单叙事的读者来说,无疑是一次颠覆性的体验。
恶心。
这两天才读,感觉好美
有僧问巴陵 如何是提婆宗?巴陵说 银碗里盛雪。好比有人问起爱情 这厢问 什么是爱情?那边答 我心里全是你。一句足矣。
2016年1月14日读,2016-19,图11。
回忆里的人是不能见的,正如记忆里喜欢的作家的书就不要翻出来读了~高中时喜欢她的美好记忆差点都被毁光了