具体描述
该卷本收录《公寓中》《梓里集》《采蕨》《衣冠中人》四部子集，这些短篇小说是作者未曾集结出版只单篇发表的小说，创作于1925年至1932。由于战争原因，有的未曾发表有的原稿已毁，该集按创作时间的先后、内容的相关性构成，或借用小说名为集名，或由编者所拟集名，是出版界较少见的珍贵版本。
作者简介
沈从文（1902－1988），苗族，原名沈岳焕，笔名休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等，乳名茂林，字崇文。湖南凤凰县人，作家、历史文物研究家。14岁时，他投身行伍，浪迹湘川黔边境地区。1924年开始文学创作，撰写出版了《长河》、《边城》等小说，1931年－1933年在青岛大学任教。抗战爆发后到西南联大任教，1946年回到北京大学任教，建国后在中国历史博物馆和中国社会科学院历史研究所工作，主要从事中国古代历史的研究，1988年病逝于北京。
目录信息
公寓中
公寓中3
绝食以后10
莲蓬16
第二个狒狒19
用A字记录下来的事23
白丁28
棉鞋34
重君40
一个晚会46
梓里集
福生61
画师家兄66
更夫阿韩69
瑞龙75
赌道83堂兄88
往昔之梦97
黎明104
哨兵112
屠夫123
采蕨
采蕨135
一只船143
逃的前一天152
一个女人166
一个体面的军人177
衣冠中人
三贝先生家训193
崖下诗人196
副官200
宋代表203菌子209
大城中的小事情220
血225
微波231
道德与知慧249
战争到某市以后260
· · · · · · (收起)
读后感
《一个女人》的名字叫三翠，仿佛是三三和边城里翠翠的合体。她善良勤劳，从小做了童养媳，长大后不久，公公去世，丈夫从军后杳无音讯。把儿子拉扯大后，三十岁就做了奶奶。三翠就这样毫无怨言，强悍地对抗命运，过着麻木而不痛苦的生活。这个故事在人生的不幸中仍流露浓浓的温...
《一个女人》的名字叫三翠，仿佛是三三和边城里翠翠的合体。她善良勤劳，从小做了童养媳，长大后不久，公公去世，丈夫从军后杳无音讯。把儿子拉扯大后，三十岁就做了奶奶。三翠就这样毫无怨言，强悍地对抗命运，过着麻木而不痛苦的生活。这个故事在人生的不幸中仍流露浓浓的温...
《一个女人》的名字叫三翠，仿佛是三三和边城里翠翠的合体。她善良勤劳，从小做了童养媳，长大后不久，公公去世，丈夫从军后杳无音讯。把儿子拉扯大后，三十岁就做了奶奶。三翠就这样毫无怨言，强悍地对抗命运，过着麻木而不痛苦的生活。这个故事在人生的不幸中仍流露浓浓的温...
《一个女人》的名字叫三翠，仿佛是三三和边城里翠翠的合体。她善良勤劳，从小做了童养媳，长大后不久，公公去世，丈夫从军后杳无音讯。把儿子拉扯大后，三十岁就做了奶奶。三翠就这样毫无怨言，强悍地对抗命运，过着麻木而不痛苦的生活。这个故事在人生的不幸中仍流露浓浓的温...
《一个女人》的名字叫三翠，仿佛是三三和边城里翠翠的合体。她善良勤劳，从小做了童养媳，长大后不久，公公去世，丈夫从军后杳无音讯。把儿子拉扯大后，三十岁就做了奶奶。三翠就这样毫无怨言，强悍地对抗命运，过着麻木而不痛苦的生活。这个故事在人生的不幸中仍流露浓浓的温...
用户评价
这是一部需要慢慢品味的杰作，我花了比平常更多的耐心去阅读，因为我不想错过任何一个作者精心设置的细节。这本书的色彩感极强，即便是纯文字的描述，我脑海中也能浮现出斑驳的墙皮、潮湿的角落以及那片被遗忘的野外。特别是“梓里集”的部分，那种对逝去家园的复杂情感——既有眷恋，也有逃离后的释然——被刻画得入木三分。我感觉作者对城市人的心理状态有着非同一般的洞察力，他精准地捕捉到了那种身处人群中央却倍感孤独的矛盾状态。至于“采蕨”的主题，它像一个贯穿全书的隐喻，象征着一种对纯粹和本真的不懈追求，即便身处钢筋丛林的“公寓中”，灵魂依然渴望回归那片被遗忘的绿意。这本书的篇幅并不算长，但每页的密度都非常高，每一次重读都会有新的发现，这才是真正的好书的标志。
这本《公寓中·梓里集·采蕨》真是让我眼前一亮，它不像那些动辄宏大叙事或者故作深沉的作品，反而以一种非常细腻、贴近生活的笔触，描绘了都市生活中那些看似微不足道的瞬间。作者的观察力简直是入木三分，无论是邻里之间的微妙互动，还是在狭小空间里个体精神世界的挣扎与释放，都被捕捉得淋漓尽致。我尤其欣赏其中对于“采蕨”这一意象的运用，它不仅仅是字面意义上的植物采集，更像是一种对过去、对自然、对某种失落情感的隐秘追寻。书中人物的对话真实得让人汗毛倒竖，没有一句废话，却字字珠玑，仿佛能听见他们呼吸的声音。读到一些场景时，我甚至会情不自禁地停下来，望着窗外，思考自己公寓楼下那些擦肩而过的面孔，他们是否也有着与书中人物相似的秘密和渴望。这本书的节奏把握得极好，时而悠长舒缓，如同午后的光影缓缓移动，时而又在不经意间抛出一个令人心悸的转折，让人不得不屏住呼吸，想要一探究竟。它提供了一种全新的视角去看待我们习以为常的居住空间，让“公寓”不再只是钢筋水泥的集合体，而是一个充满故事、承载着无数个体命运的微缩宇宙。
翻开这册书，一股清新的、带着泥土气息的文风扑面而来，完全没有我想象中“公寓文学”可能出现的压抑感。相反，它展现出一种近乎哲学的淡然和对生活本真的探求欲。梓里集的部分，对故乡的回忆和对现代都市的反思交织在一起，形成了一种奇妙的张力。作者似乎在用一种近乎散文诗的语言，梳理着现代人在快速发展中遗失掉的那些更深层的情感纽带。那些关于“采蕨”的章节，语言变得更加具象和神秘，仿佛带人进入了一片只有心诚者才能抵达的幽深林地。我注意到作者在遣词造句上极为考究，很多词语的搭配极富创造性，读起来有一种音律上的美感，让人忍不住要轻声诵读。它不是那种需要花费大量精力去“解读”的书，但它留下的回味却是绵长而深刻的，如同初春的细雨，润物无声却影响深远。这本书的魅力在于它的留白，它让你在阅读时自己去填补那些未尽之意，使你的参与感大大增强，读完后，你觉得自己像是完成了一次私密的冥想。
阅读《公寓中·梓里集·采蕨》的过程，与其说是阅读，不如说是一次深入体验。它没有冗长的背景介绍，开篇就将读者猛地扔进了那些充满烟火气和生活气息的居住空间里。作者的笔力内敛而有力，擅长通过环境描写来烘托人物的内心世界，例如，某扇窗户上凝结的水汽，往往比大段的心理独白更能说明一个人的心境。书中对“公寓”内部空间的探索，既有物理上的，也有精神上的，它探讨了“家”的本质究竟是什么。而“梓里集”与“采蕨”的穿插，则提供了一种必要的平衡，使得故事不至于完全沉溺于都市的困境，而是拥有了一扇通往自由与原初的出口。这种结构上的精妙设计，让读者在压抑中找到了喘息的空间，在迷失中看到了回归的可能。这本书无疑是近年来文学创作中一股清流，它既有对现代人精神困境的深刻反思，又充满着对生命本源的温柔致敬，非常值得细细品味和珍藏。
说实话，一开始我对书名中的“公寓中”这三个字有些抗拒，总觉得这类题材容易流于平庸或刻板，但《公寓中·梓里集·采蕨》彻底颠覆了我的看法。它的叙事结构非常巧妙，几条看似不相关的线索，却在不知不觉中汇聚成一幅完整的人生图景。最让我震撼的是对时间流逝的处理——在狭小的公寓里，时间似乎被压缩了，每一分每一秒都显得格外厚重，而“采蕨”的意象则像是将时间拉伸，连接到了更久远的过去。这本书的叙事者身份转换自然流畅，时而是局外冷静的观察者，时而又化身为某个焦灼的住户，这种多重视角让故事的层次感陡增。读到一些关于人际界限被打破的情节时，我甚至感到一阵寒意，因为那太贴近现实了，谁能保证自己身边没有藏着这样或那样的秘密？这本书的文学性很高，但绝不晦涩，它用最朴素的日常片段，探讨了人类最永恒的议题：归属感与疏离感。
良莠不齐的一本
是真的读不下来沈从文，总觉得太过啰嗦平淡，是那种看不进去的平淡。相比起来总觉得汪曾祺对文字和故事的把握比沈从文好多了。
是真的读不下来沈从文，总觉得太过啰嗦平淡，是那种看不进去的平淡。相比起来总觉得汪曾祺对文字和故事的把握比沈从文好多了。
《逃的前一天》，已是大师手笔。我几乎看不出，一个作者的转变是从哪里发生的，虽然素材能见出转移沿用，但调子俨然换了一种。
要比篁君日记那本好上不少，展现了沈从初创期向成熟期迈步的过程，无论是对早起那些自叙传式的书写也罢还是逐渐展露出的批判性讽刺书写也罢还是对湘西风物的书写都得到了呈现，总体来说集子里的篇目各有特色，比较喜欢的是《逃的前一天》和《一个女人》《采蕨》和《一个晚会》，是不错的一个集子。
