具体描述
《名师绘画技法系列丛书:华宜玉水彩艺术》收集了华宜玉教授具有代表性的几十幅作品,以及画家本人对艺术的感悟和典型的绘画技法表现。《名师绘画技法系列丛书:华宜玉水彩艺术》内容简介:这些年来由于计算机的进步,为建筑图的制作提供了极大的方便,制作建筑渲染图无论技巧、表现能力,都有了意想不到的提高。一般竞赛的建筑表现图几乎看不到大型的水彩渲染图,可能也出于同样原因,学生对水彩画练习的兴趣,由于照相机和计算机性能的进步,所应具备的建筑师的速写习惯也减退了。
作者简介
华宜玉(1922.6—2005.7) 女,北京人。擅长水彩画、建筑美术教育,北平艺专油画系毕业,任清华大学建筑学院教授。她是当今中国水彩画坛享有盛誉的水彩画教授、水彩建筑画的专家,也是我国为数不多的著名女水彩画家之一。作品有水彩画《静物》、《晨曦》 等。其中《烤烟房》获全国水彩、粉画展优秀奖;《江南民居》、《洞庭春》、《居庸关》、《排云殿》等为中国美术馆、美国东方艺术中心等收藏。另外出版有《华宜玉建筑水彩画》、《华宜玉建筑水彩画选》、《建筑水彩画技法》。
目录信息
吴良镛论绘画
主编的话
01 水仙
02 静物
03 仙客来
04 榆叶梅
05 颐和园排云殿
06 颐和园长廊
07 颐和园大戏台
08 颐和园转轮藏
09 颐和园铜亭
10 颐和园四大部洲一角
11 颐和园佛香阁
12 颐和园谐趣园
13 颐和园多宝塔
14 颐和园玉带桥
15 寅辉秋色
16 颐和园北宫门
17 颐和早春
18 北海五龙亭
19 故宫琉璃门
20 故宫角楼
21 古柏
22 北海清晨
23 国子监街老牌坊
24 碧云寺山门
25 北京碧云寺石牌坊
26 北京碧云寺金刚宝座塔
27 曹雪芹纪念馆
28 居庸关
29 民族宫
30 前门箭楼
31 北京电视大楼
32 西直门立交桥
33 首钢之夜
34 北京青龙桥
35 雪后晋祠
36 晋祠圣母殿
37 古刹冬日
38 五台山牌坊
39 苏州怡园
40 苏州河晨景
41 苏州虎丘塔
42 扬州文峰塔
43 苏州水西门
44 水乡
45 吴县民居
46 昆明民居Ⅰ
47 古桥
48 昆明民居Ⅱ
49 洞庭东山民居
50 古建一角
51 滇池畔
52 青城山山门
53 雨中华亭寺
54 昆明圆通寺
55 村口
56 漓江渔村
57 九华山村
58 山中古庙
59 武昌起义纪念馆
60 大连街景Ⅰ
61 大连街景Ⅱ
62 大连街景Ⅲ
63 清华风景Ⅰ
64 清华风景Ⅱ
65 风景
66 古寺
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读后感
用户评价
我特别欣赏这本书所蕴含的那种独特的、略带内敛的情感氛围。阅读过程中,我感觉自己仿佛置身于一个安静的、充满回忆的私人画廊里,而不是一个冰冷的教学课堂。作者的作品似乎总是在叙述一个关于“时间流逝”和“瞬间永恒”的故事。无论是描绘古老建筑的斑驳墙面,还是那些光影温柔地洒在日常家居上的场景,都传递出一种温暖而略带怀旧的情绪。这种情感的投射并非靠强烈的对比或戏剧性的构图来实现,而是通过对环境光线、物体材质的细腻刻画,潜移默化地打动人心。它让我开始反思自己的创作,是否过于追求表面的技巧展示而忽略了作品背后的精神内核。这本书成功地唤醒了我对生活细节的感知力,它提醒我,最动人的艺术往往来源于最真挚的日常体验。这种深刻的情感共鸣,是任何纯粹的技术指南都无法给予的宝贵财富,它让这本书的价值得到了升华。
这本书在理论阐述部分的深度和广度,让我这个自认为略有涉猎的业余爱好者都感到惊喜。它并非那种浮于表面的“教你画五瓣花”的速成手册,而是真正深入探讨了水彩媒介的本质属性和其内在的哲学思考。比如,其中关于“水与颜料的对话关系”的章节,作者用非常哲学的笔触描绘了艺术家如何在控制与放手之间找到平衡点,这种探讨已经超越了单纯的技术层面,上升到了创作理念的高度。此外,书中对色彩体系的构建和解析也十分系统化,它不只是罗列了固定的配色方案,而是引导读者去理解不同色相在特定光照条件下的情绪表达。读者可以从中学习到如何构建自己的色彩语言,而不是机械地模仿书中的范例。这种鼓励独立思考、强调个人感悟的教学方式,非常符合当代艺术教育的趋势,它教会的不是“怎么做”,而是“为什么这么做”,对于希望形成自己独特风格的创作者来说,无疑是提供了宝贵的思维框架。
这本书的装帧设计简直让人眼前一亮,封面那种温润的纸张触感,配合着主色调的淡雅布局,立刻就给人一种沉静而高雅的艺术气息。我最欣赏的是它在细节处理上的用心,比如字体选择的衬线风格,既复古又不过分陈旧,与书名本身的意境非常契合。翻开内页,纸张的厚度和光泽度拿捏得恰到好处,既能保证水彩颜料在上面晕染时的那种通透感,又不易反光影响观看体验。装帧的工艺看起来非常结实,装订处处理得非常平整,即便是经常翻阅,也不担心书本会散架。对于一个如此注重视觉享受的读者来说,光是捧着这本书就已经是一种享受了。而且,这本书的开本设计也考虑到了实用性,放在书架上占据的空间适中,拿在手中又足够展开细节观察,不会因为太大而笨重,也不会因为太小而让人感觉局促。这种对“物”本身的尊重和精心打磨,已经超出了普通艺术书籍的范畴,更像是一件值得收藏的工艺品。这种对品质的坚持,让人对内容也充满了更高的期待,毕竟,能配得上如此精美外壳的作品,想必作者在创作上也倾注了巨大的心血。
这本书的排版布局简直是教科书级别的典范,它成功地做到了既信息量丰富又不显得拥挤杂乱。打开任何一页,你首先感受到的是呼吸感,留白的空间运用得极为克制而精准,仿佛每一幅作品周围都有一个安静的“呼吸区”,让你的目光可以自由地聚焦,不受干扰地进入到作者构建的色彩世界里。在展示作品时,作者似乎非常懂得“主次分明”的道理,那些需要重点研习的技法演示部分,通常会采用大幅面的跨页或居中对齐,配以非常清晰、步骤分明的文字说明,让人一眼就能捕捉到关键点。而那些作为风格参考的小幅佳作,则被巧妙地穿插在文本段落之间,起到了很好的视觉调剂作用。而且,我注意到图注的标注方式非常专业,不仅仅是简单的作品名称和尺寸,还常常附带了创作年份和所使用的核心媒介信息,这对于研究艺术家的创作脉络和材料倾向非常有帮助。这种严谨又不失艺术气息的编排方式,极大地提升了阅读的效率和愉悦度,让人感觉这不仅仅是一本画册,更是一份结构清晰的视觉研究报告。
读完这本书,我最大的感受是作者对于光影和空气感的捕捉能力达到了一个近乎“魔术”的境界。那些描绘自然场景的篇章尤其令人震撼,你仿佛能透过纸面感受到清晨薄雾弥漫的湿润,或是正午阳光穿过树叶缝隙时那种斑驳跳跃的光斑效果。很多水彩作品容易陷入“水气过重”或“色彩堆砌”的陷阱,但这本书记载的作品却展现出了一种极高的克制美学。作者似乎深谙水彩“留白即是力量”的真谛,在处理复杂景物时,懂得何时该收住笔触,让水分自然发挥作用,制造出那种朦胧而富有诗意的过渡。特别是他处理静物时的那种微妙质感,比如玻璃器皿的反光折射、金属表面的温润光泽,都处理得极其到位,没有丝毫的匠气或刻意描摹,一切都显得浑然天成,仿佛那一刻的光线和氛围被永远凝固在了纸上。这种对微妙变化的敏锐捕捉和精准表达,无疑是建立在长期对自然细致入微的观察之上的。
找不到其他版本在卖,只好这本收藏了。
还是华先生自己出的那本好,可惜买不到了
内容少到惊人,性价比低得惊人
找不到其他版本在卖,只好这本收藏了。
一直想买精装版那版 但失之交臂就再也没有见过啦 不过印刷还是很精致的 能看到华宜玉先生的细腻的笔触