具体描述
【東京創元社創立60周年記念出版】
作家のデビューは、時に小説以上にドラマティックである。
「ミステリーズ！」の好評連載に書き下ろしを加えた、豪華執筆陣全51名のエッセイ集。作家を志したきっかけや、新人賞受賞までの道のりなど、デビューまでの波瀾万丈の逸話と作家であり続けるための創作論を、デビュー年順に贈る。
51のエピソードで読み解く、戦後日本ミステリ史！
作者简介
目录信息
１ 1940-1960年代
1949年 土屋隆夫 「隅の老人の思い出」
1955年 高城 高 「探偵小説の時代」
1959年 芦川澄子 「『愛と死を見つめて』のころ」
1961年 小鷹信光 「十面相×２」
1963年 辻 真先 「ただもう我武者羅に」
1967年 中町 信 「賞金十万円也」
２ 1970-1980年代
1974年 山田正紀 「中野ブロードウエイ・ラヴソング」
1977年 竹本健治 「一回限りのカーニバル」
1978年 今野 敏 「書き続けること」
1979年 笠井 潔 「二つのデビュー」
1979年 戸松淳矩 「意味のないことなど起こりはしない」
1980年 逢坂 剛 「初心忘るべからず」
1981年 太田忠司 「僕は逆上がりができない」
1981年 島田荘司 「ナツコとの出会い」
1981年 菅 浩江 「SFファンからの長い道のり」
1983年 井上雅彦 「ショートショートが書きたくて」
1986年 芦原すなお 「悲壮で滑稽な意気込み」
1987年 綾辻行人 「宝物のようなもの」
1987年 倉阪鬼一郎 「風が吹くまでの長い道」
1988年 歌野晶午 「無謀に無謀を重ねて」
1988年 法月綸太郎 「ブルー・デイズ」
1988年 樋口有介 「八月の舟」
1989年 有栖川有栖 「二十年目を迎えて」
1989年 北村 薫 「そうだったのか！」
1989年 はやみねかおる「二足の草鞋が脱げるとき」
1989年 宮部みゆき 「十五年ひと昔」
３ 1990-2000年代
1990年 芦辺 拓 「鮎川賞ビフォア＆アフター 龍馬でミュージカルを、ついでにロマンス小説も」
1991年 松尾由美 「三度目の正直？」
1993年 倉知 淳 「新人賞を獲らずにデビューしてもまあどうにかなるものだというお話」
1993年 近藤史恵 「失ったものと見つけたもの」
1993年 田中啓文 「脇道」
1994年 愛川 晶 「三週間戦争」
1995年 小林泰三 「夢との再会」
1995年 柴田よしき 「やっと思春期？」
1995年 西澤保彦 「十三年目の再デビュー（のつもりで）」
1997年 荻原 浩 「小説に参戦」
1998年 鯨統一郎 「山あり谷あり」
1998年 柄刀 一 「二度目の処女作までの足跡」
1999年 井上尚登 「反省の日々」
1999年 桜庭一樹 「たったいまの出来事」
2000年 伊坂幸太郎 「喋るデビュー作」
2001年 青井夏海 「夢は自転車操業」
2001年 大倉崇裕 「先生は乱歩賞作家」
2001年 柳 広司 「下僕の誕生」
2001年 米澤穂信 「ボディ」
2002年 石持浅海 「地味です」
2002年 北山猛邦 「まだふわふわしてるの？」
2002年 坂木 司 「時候の挨拶」
2002年 東川篤哉 「タイキブリザードが負けたから」
2003年 森谷明子 「『締切日必着』と『じっくり構想』」
2006年 大崎 梢 「楽しかったり、びくついたり、開き直ったり」
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这部作品的文字功底真是令人惊叹，作者对叙事节奏的把控达到了炉火纯青的地步。故事开篇就将我完全吸引了进去，那种娓娓道来的细腻笔触，仿佛带着读者一同走进了那个特定的时代背景之中。你能在字里行间感受到那种扑面而来的历史的厚重感，而不是生硬的史实堆砌。人物的塑造更是入木三分，每一个配角都有其独特的弧光和存在的意义，他们的命运纠葛、爱恨情仇，交织成一张复杂而又引人入胜的网。我特别欣赏作者在描绘人物内心挣扎时的那种克制与精准，没有过多的情绪宣泄，却能让读者切身感受到角色内心的波澜壮阔。尤其是一些关键情节的处理，那种峰回路转、意料之外情理之中的转折，让人拍案叫绝。读完之后，心中久久不能平静，它不仅仅是一个故事，更像是一场深刻的人生体验，让人开始反思我们自身与周遭环境的关系。这种文学上的高级感，是很多当代作品所欠缺的，绝对值得细细品味，并反复重读。
初读时，我有些不适应作者那种略显晦涩和密度极高的表达方式，感觉需要不断回溯才能完全跟上思路。然而，一旦适应了这种独特的语流节奏，便会发现其内在逻辑的严密性和语言的张力。作者似乎在每一个句子中都塞满了信息，但又通过精妙的句式结构，避免了语言的拥堵感。这本书在探索人性复杂层面时，展现了极大的勇气和深刻的洞察力。它没有简单地划分善恶，而是深入挖掘了在特定环境下，人性的灰色地带是如何产生的，那些看似光鲜亮丽的表象下隐藏着怎样的道德困境和自我欺骗。这种对人性的深刻剖析，让我久久不能忘怀，它迫使我跳出固有的道德框架去审视世界。这是一部需要反复阅读、越品越有味道的佳作，每一次重读，都能在已有的理解之上，挖掘出新的层次和感悟。
这本书的语言风格非常冷峻、克制，甚至带有一丝疏离感，但这恰恰是它最吸引我的地方。作者似乎在用一种旁观者的视角，冷静地审视着笔下人物的命运，没有过度的煽情，也没有刻意的拔高，一切都显得那么真实而残酷。我尤其喜欢作者对心理描写的那种“外科手术式”的精准。他不会用大段的文字去解释人物为什么会做出某个决定，而是通过细微的肢体语言、眼神的闪烁，或者是一阵突如其来的沉默，就将人物内心深处最隐秘的恐惧、渴望或矛盾展现得淋漓尽致。这种“少即是多”的叙事哲学，让读者必须保持高度的注意力，去捕捉那些潜藏在字面意义之下的深层含义。对于喜欢深度思考、偏爱内敛文学风格的读者来说，这本书无疑是一场盛宴，它要求你付出专注，但回报绝对超乎想象。
坦白说，我刚开始翻开这本书时，并没有抱太高的期待，毕竟市面上同类型题材的作品太多了，很容易让人感到审美疲劳。但这本书的视角非常独特，它没有走传统大叙事的路线，而是选择了一个非常微观的切入点，聚焦于个体在巨大社会变动下的挣扎与适应。作者的观察力敏锐得可怕，他对日常细节的捕捉简直是大师级的，比如某个特定的气味、一束光线的角度，或者是一句不经意的对话，都蕴含着巨大的信息量和情感张力。这种细腻的写实主义风格，让我感觉自己不是在阅读小说，而是在翻阅一本极其私密、充满年代感的旧日记。而且，全书的意象运用极其丰富，那些反复出现却又不断赋予新意的象征物，构建了一个深层次的象征体系，让解读的空间变得非常广阔。看完之后，我感觉自己的视野被拓展了，对“生活本身”有了更深一层的理解。这绝对是一部需要沉下心来，用心地去“感受”的作品，而非仅仅是“阅读”。
这本书的结构设计简直是精妙绝伦的建筑艺术品。它采用了非线性的叙事手法，时间线索在不同章节间自由跳跃，但奇怪的是，这种跳跃感不仅没有造成阅读障碍，反而极大地增强了故事的悬念和张力。作者似乎故意将某些关键信息打散，散落在不同的篇章里，引导着读者像拼图一样，在脑海中主动重建整个故事的全貌。这种主动参与式的阅读体验，极大地提升了阅读的乐趣和沉浸感。更令人赞叹的是，无论故事的叙述视角如何变化，语言风格始终保持着一种高度的统一性，这体现了作者对自身创作风格的绝对掌控力。在情节的推进上，作者对“留白”的运用堪称教科书级别，很多地方看似平淡无奇，实则暗流涌动，把最大的情感冲击留给了读者自己去填补，这种不言自明的高级感，实在太迷人了。
51位名作家的出道故事，编织出日本Mystery史。保存版
51位名作家的出道故事，编织出日本Mystery史。保存版
51位名作家的出道故事，编织出日本Mystery史。保存版
51位名作家的出道故事，编织出日本Mystery史。保存版
51位名作家的出道故事，编织出日本Mystery史。保存版
