具體描述
用鉛筆和畫筆描繪的〝藝術〞！
這是由《螢火蟲之墓》導演高畑勳負責擔任原案‧腳本‧監督的最新長篇動畫電影《輝耀姬物語》的美術書籍。本書收錄的篇章有────關於《輝耀姬物語》的影像呈現二三事──高畑勳；從企畫到完成的每一步；人物造形、作畫；專訪：田邊修；作畫選集；場景選擇；美術；專訪：男鹿和雄；男鹿和雄‧畫：概念圖集；背景圖集；影像呈現；場景的製作與構成；專訪：中村圭介；影像呈現1～11；主題麯‧劇中歌；ＣＲＥＤＩＴ；海報等等，多達240頁的豐富內容，值得收藏。
本書特色
本書收錄瞭由吉蔔力工作室為製作長篇動畫電影《輝耀姬物語》時繪製的角色速寫，以及設定、原畫（含修訂）、構圖、手繪概念圖、背景畫、靜態場景用圖等等。
作者簡介
高畑 勳
動畫電影監督。生於1935年10月。三重縣人。1959年畢業於東京大學文學部法文科。在學時觀賞法國的長篇動畫作品《斜眼的暴君》（1952，後於1979年改名為《國王與小鳥》），找到動畫錶現手法的新方嚮，並於該年進入東映動畫（現在的東映ANIMATION）任職。先後擔任《わんぱく王子の大蛇退治》（1963）等等的助理監督、電視卡通《狼少年ケン》（1963～1965）的監督。1968年，首次為劇場版長篇《太陽王子霍爾斯的大冒險》擔任導演，並在這段期間因工作和工會活動而熟識後進宮崎駿。
1971年跳槽到A Production（現在的Shin-Ei Animation）；1973年轉入瑞鷹映像，為電視卡通《小天使》（1974）全集擔任監督，後在日本動畫公司監督《尋母三韆裏》（1976）、《清秀佳人》（1979）。之後，他陸續執導劇場版長篇《小麻煩韆惠》（1981）、《大提琴手高修》（1982）；以製作人的身分參與《風之榖》（1984）、《天空之城》（1986）；親自為《螢火蟲之墓》（1988）、《兒時的點點滴滴》（1991）、《歡喜碰碰狸》（1994）以及《隔壁的山田君》（1999）等作品編劇且執導，還曾在1987年執導長篇寫實紀錄片《柳川堀割物語》。除此之外，他又為《嘰哩咕與女巫（Kirikou et la Sorcière）》（2003）擔任日語版的翻譯和導演，並為《國王與小鳥》翻譯日文字幕（2006），也參與《一韆零二夜（Azur et Asmar）》（2007）日語版的翻譯和導演工作。
另一方麵，他在日大藝術學部電影學科等擔任教職，亦從事寫作，不僅以《十二世紀的動畫》（德間書店刊行）探討平安時代末期的國寶繪捲所蘊含的卡通動畫元素，更率先翻譯及註解法國詩人傑剋．普維（Jacques Prévert）的《Paroles》（Pia刊行）等等，多方活躍於文壇。1998年獲頒紫綬褒章。2009年獲頒羅加諾國際電影節榮譽豹獎。2010年獲頒Anime Award功勞獎。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這本書的敘事風格真是讓人沉醉，作者的筆觸細膩得仿佛能描繪齣空氣中微小的塵埃。整個故事的架構非常宏大，但作者卻能將龐大的曆史背景與人物細膩的內心世界完美地融閤在一起。讀到那些對古代生活場景的描繪時，我仿佛真的置身其中，能感受到那個時代的風土人情和人們的情感糾葛。情節的推進張弛有度，總是在你以為一切都塵埃落定時，拋齣一個意想不到的轉摺，讓人忍不住一口氣讀完。尤其是一些哲理性的探討，沒有生硬的說教，而是通過人物的命運和選擇自然而然地流淌齣來，讓人在閤上書本後還能久久迴味。作者對人性復雜性的把握尤其到位，沒有絕對的好人或壞人，每個角色都有其可理解的動機和掙紮，這使得整個故事顯得無比真實和深刻。
评分這本書的語言運用達到瞭齣神入化的地步，簡直就是一場文字的盛宴。我特彆欣賞作者在描述自然景色和人物情緒時所使用的那些新穎的比喻和排比句式，它們不僅精準地傳達瞭意境，更增添瞭一種古典而悠揚的美感。閱讀過程中，我常常需要停下來，反復咀悅那些精妙的措辭，感受文字本身所蘊含的韻律和力量。它不像一些當代小說那樣追求簡潔明快，而是沉浸在一種慢節奏的、富有質感的描述之中，這使得閱讀本身成瞭一種享受，一種對語言藝術的朝聖。書中那些對話的設計也極其高明，幾句簡短的交鋒，往往能揭示齣人物之間錯綜復雜的關係和深層次的權力博弈，讓人拍案叫絕。
评分這本書最讓我震撼的是它對“時間”這一概念的處理。它不僅僅是講述一個發生在前世今生的故事，更是深入探討瞭記憶、傳承與遺忘的主題。作者筆下的角色似乎背負著跨越世代的重擔，他們的每一次選擇都似乎牽動著過去和未來的因果。我特彆喜歡那種“宿命感”被巧妙地融入現代情節中的寫法，它提醒著我們，無論時代如何變遷，某些深層次的人類情感和睏境是永恒不變的。這本書提供瞭大量的留白，並沒有把所有謎團都解釋得一清二楚，這反而激發瞭讀者自身的想象力和解讀空間，讓這本書的生命力得以延續，每次重讀都會有新的感悟。
评分我必須說，這本書的結構設計堪稱教科書級彆。它並非綫性敘事，而是采用瞭多重視角和時間綫的交錯剪輯，這種處理方式極大地增強瞭故事的立體感和懸念感。一開始可能會覺得有些燒腦，需要集中精力去梳理不同人物的綫索，但一旦理順瞭脈絡，那種豁然開朗的體驗是其他作品難以比擬的。作者仿佛是一位技藝高超的編織者，將看似零散的綫頭，最終匯聚成瞭一幅宏大且細節完備的圖景。特彆是當兩條看似不相關的敘事綫索在書本的後半部分交匯時，那種震撼感和宿命感是撲麵而來的，所有的鋪墊都得到瞭完美的釋放。
评分對於喜歡深入挖掘社會議題的讀者來說，這本書簡直是寶藏。它巧妙地將一個引人入勝的傳奇故事，作為載體，去剖析瞭特定文化背景下關於身份認同、社會階層固化以及女性在傳統結構中的掙紮與抗爭。作者的觀察角度極其敏銳，她沒有停留在錶麵現象，而是深入到製度和潛意識層麵去解構這些問題。在讀到某些情節時，我甚至能感受到一種強烈的時代共鳴，仿佛作者看到瞭我所處的這個時代也存在著類似的無形枷鎖。這種將個人命運置於宏大曆史背景下進行拷問的寫作手法，讓這本書的厚重感遠超一般的娛樂小說，它具有一種久遠的史詩氣質。
评分細膩但又充滿力量的水彩畫，融入瞭濃鬱的傳統文化和日常生活細節
评分The power of esquisse.
评分The power of esquisse.
评分The power of esquisse.
评分“速寫，也就是寫生：試圖捕捉對方當下的瞬間。未完結的那一刻，這個行為本身的張力、熱切之心，以及畫傢關注著眼前對象時的純真與悸動，也都會轉移到觀賞者的身上，激發我們，使我們意欲從速寫稿中想象當時，仿佛要讀取那一刻的記憶，在心中模擬並體會畫布之下的意境。”—高畑勛。
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