图书标签: 河野史代 漫画 日本 日本漫画 謝謝你,在這世界的一隅找到我(上) 漫畫 歷史 廣島
发表于2024-11-21
謝謝你,在這世界的一隅找到我(上) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2024
連宮部美幸也讚不絕口的漫畫家!
溫柔、魔幻的風格+強大的敘事,韻味悠長的視覺文學作品!
劇場版動畫電影製作中!
★勇奪2009年日本文化廳媒體藝術祭漫畫類優選作品!
★Da Capo特別編集 「最高の本!2010」(Magazine House Mook)漫畫類第1名!
★《這本漫畫必讀!2010年》特刊推薦第1名!
★2011年日本電視台改編日劇,人氣女星北川景子主演。
開拓動漫祭執行長蘇微希、Paper Film Festival總策畫鄭衍偉◎專文導讀
作家茂呂美耶+台灣知名漫畫家AKRU、艾姆兔、阮光民、蚩尤、陳弘耀、柳宮燐◎感動推薦
不平常的時代,
平凡日常就是無上的幸福,
因為今天我們都還一起在這裡。
浦野鈴眼中的世界,跟其他人不太一樣。
她遇過會把小孩拐到山裡吃掉的怪物,
看過一個女孩子從天花板冒出來偷吃西瓜,
明明是海邊的寫生,卻在海面上畫了一隻隻活蹦亂跳的白兔……
天真又神經大條的阿鈴,平常除了幫家裡曬海苔,
就是做白日夢、畫畫,沒想到竟然會有人被這樣的自己「煞到」,
遠從吳市來提親!她連對方長怎樣都不知道!
糊里糊塗嫁進北條家後,
阿鈴憑著少根筋的個性 + 脫韁野馬的想像力,
連種菜、生灶煮飯、靠配給過日子這些辛苦事,都充滿了日常的趣味。
她還交到一個新朋友,一名美麗的神祕女子,
比她見多識廣,比她有女人味一百倍。
阿鈴好喜歡她,沒想到……
戰爭的硝煙彈雨越來越近了,
家家戶戶開始防災的準備。
那是一九四四年夏天的廣島。
劇場版動畫電影製作中!
˙新銳動畫公司MAPPA(《坡道上的阿波羅》)製作,幕後操盤者為MAD HOUSE代表取締役兼製作人丸山正雄。
˙年輕世代重要動畫導演片渕須直(《阿莉媞公主》、《新子與千年魔法》)執導、編劇。
溫柔魔幻的風格與強大的敘事!
˙擁有細膩技巧和觀察力,不只記錄日常,更懂得處理厚實、富生命力的故鄉與人性。
˙寫生和鉛筆素描的筆觸令人覺得樸拙而寫實,故事充滿童心和想像力。
˙畫風清新自然,線條柔軟,卻總能撐起強大的敘述。
˙時而魔幻時而溫暖,喜以日常入題,不愛用網點、堅持以一筆一畫帶出故事點滴的特色,贏得許多女性粉絲的愛戴。甚至有人在部落格上分享還原主角阿鈴一家當時餐桌上的菜色,可見其深入人心。
˙筆下的線條不是符號化的表達或流行風格的精緻化,而是將線條當成一種表現技巧。選用什麼線條表現不只緊密扣連劇情,甚至可以搭配分鏡,創造出非常前衛的後設與魔幻寫實場景。
河野史代(こうの史代)
「我的一生,將致力於描繪具有人性光輝卻隱而不言的小人物故事。」
日本漫畫家, 1968年出生,曾任漫畫家谷川史子的助手,後以《街角花語人生》出道,2004年以《夕凪之街,櫻之國》拿下文化廳媒體藝術祭漫畫部門大賞,並獲第九回手塚治蟲文化賞新生賞。也曾獲邀為宮部美幸的連載小說《荒神》配畫。
河野史代的風格素樸親人,喜以日常入題,她不愛用網點、堅持以一筆一畫帶出故事點滴的特色,贏得許多女性粉絲的愛戴。河野史代的作品也因其韻味悠長的特性,多次被改編為影視作品,如電影版《夕凪之街,櫻之國》就曾由田中麗奈出演,而《謝謝你,在這世界的一隅找到我》電視劇版也已由北川景子出演女主角阿鈴。動畫版於2011年開始製作,導演為曾執導《新子與千年魔法》的片渕須直,製作公司為推出《坂道上的阿波羅》的MAPPA,近期內將公開上映。
譯者簡介
柳曉陽
1968年生於台北市。紐約大學美術系研究所畢業,曾長年旅居美、日,目前從事設計與翻譯工作。譯有《設計的技術104 = The art of designing》、《設計的文法 : 忍不住想動手的平面設計書》、《日本人這樣學歷史:幕末日本》等。
怎么样是生活呢,河野史代出众的“日常”描绘当然不是为了甩开背景而自行其是,恰恰因为她鲜明地处理了对生活的观摩,反过来讲,也是在处理“历史”。当近卫新体制以对上下全国民的有效组织为目标而启动,“上意下达,下情上通”的万民翼赞呈现为漫画中所谓战时的内部。上意通过企画院内阁情报局大政翼赞会运作,这些机制又如何吸附到每一个すず那样的生民上呢,是町内会邻组,是产业报国会大日本妇女会翼赞壮年团。这些在漫画层面被反复描绘或提及的滤纸般的组织与滤过后的日常相夹杂,两者倾轧出了战争脚下的国民生活。不过,正如大政翼赞会到最后也只是被军部一脚踢开,为了战争而统合,最后也将被战争横行切断而统合失调。那句带来颇多争议的台词亦是对此的衍生。
评分再度让我意识到...要使作品的内核足够有力,作者要对自己的感情忠实...使一个感觉切肤不需故意去使一个思想正确。埋菜排队领取糖盐都极好看,两人之间的甘酸心绪拉扯,第二册有心理对白写得堪称完美:这些飞机叫我丢脸,我的左手叫我丢脸...
评分画风清新,分镜极佳,故事大部分都很平淡,却因为二战的背景,而显得格外沉重。作者细致地描绘了日本人民的日常生活,以及战争带来了种种影响,让这个作品有了厚重的历史感,呈现出了意识形态或者政治正确的历史叙事难以触及的具体生活。另一方面,我们也能够感受到日本普通老百姓对战争的复杂情感,这种情感同样有别于意识形态的概念和宣传。由此也可看出日本“右翼”的暧昧,普通群众也许不是意识形态意义上的“右翼分子”,但也仍然对战争怀着近似“右翼”的态度。这种暧昧可能恰恰触动了日本人的内心,也可能会让这部作品在中国受到误解。我感觉,理解这种复杂的情感以及宏观的社会心理,是正确认识右翼问题的重要前提。
评分不知是哪位好心人士上传了整本,欣喜若狂赶紧点开来看。河野女士的作品真的很独特啊,虽然说分镜有点乱。。不得不说作者脑洞挺大的。。另外吐槽:电影删去了周作和凛的故事,看了漫画知道真相的我眼泪掉下来!不过,这本漫画感觉还是在卖惨,没对日本侵略行径反思彻底。
评分怎么样是生活呢,河野史代出众的“日常”描绘当然不是为了甩开背景而自行其是,恰恰因为她鲜明地处理了对生活的观摩,反过来讲,也是在处理“历史”。当近卫新体制以对上下全国民的有效组织为目标而启动,“上意下达,下情上通”的万民翼赞呈现为漫画中所谓战时的内部。上意通过企画院内阁情报局大政翼赞会运作,这些机制又如何吸附到每一个すず那样的生民上呢,是町内会邻组,是产业报国会大日本妇女会翼赞壮年团。这些在漫画层面被反复描绘或提及的滤纸般的组织与滤过后的日常相夹杂,两者倾轧出了战争脚下的国民生活。不过,正如大政翼赞会到最后也只是被军部一脚踢开,为了战争而统合,最后也将被战争横行切断而统合失调。那句带来颇多争议的台词亦是对此的衍生。
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