《干脆,我来说》是巫昂重新回归诗坛后创作的诗歌精选。为 “天星诗库”之一种。
巫昂 ,女,福建人,1974年生,记者、专栏作家、诗人。先后就读于复旦大学、中国社科院研究生院。曾任《三联生活周刊》首席记者、央视新闻频道《新闻会客厅》策划、《新周刊》首席记者,《南方周末》、《新京报》等媒体专栏作家,现为自由作家。有个人诗集《什么把我弄醒》、小说集《春药》等。
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这本书的叙事节奏简直是大师级的雕琢,每一个章节的起承转合都像是精密的钟表齿轮咬合,让人欲罢不能。作者似乎深谙人心最隐秘的渴求与恐惧,笔下的人物并非脸谱化的符号,而是活生生的个体,他们的挣扎、迷茫与偶尔闪现的勇气,都带着一种令人心痛的真实感。我尤其欣赏那种在看似平淡的日常对话中,突然迸发出洞察人性的犀利之处。比如某一处情节,主角面对一个看似无关紧要的选择,却在那个微小的决定里,揭示了其复杂的道德困境和过往的创伤。这种层层剥开、抽丝剥茧的叙事手法,使得阅读过程充满了智力上的愉悦感,仿佛自己也在参与解谜,去拼凑出人物内心世界的完整拼图。语言的运用更是达到了炉火纯青的地步,时而如同山间清泉般灵动,时而又像沉重的磐石般掷地有声,将那种深沉的情感重量稳稳地托住,绝不叫它轻易溢出而显得矫情。
评分这本书的对话部分,简直是我近些年读到的最精彩的范本之一。它们没有冗长的解释或刻意的铺垫,相反,充满了留白和潜台词,那种“只可意会不可言传”的张力,才是真正考验人性的地方。角色们之间的交流,与其说是信息的交换,不如说是两种世界观的轻轻碰撞,火花一闪而逝,但其影响却深远绵长。我反复阅读了其中两段关于父子之间关于“责任”的对话,表面上他们谈论的是一件小事,但字里行间流淌出的却是数十年累积的误解与无法言说的爱意。作者对语气的拿捏达到了出神入化的地步,你知道角色在说“是”的时候,其实内心在呐喊“不”,这种微妙的平衡感,让角色的复杂性跃然纸上。
评分读完这本书,我有一种强烈的“被清洗”过的感觉,它并非用激烈的冲突来震撼你,而是用一种近乎于冥想的内省力量,缓缓地渗入你的骨髓。它探讨的主题非常宏大——关于时间和记忆的不可靠性,以及个体身份在时代洪流中的脆弱性——但作者处理得极其克制和细腻。我特别留意到作者在构建场景时的空间感处理,那些被遗忘的角落、光线投射的角度,都不仅仅是背景,它们本身就携带着情绪和故事。例如,描写老旧公寓走廊的那一段,那种潮湿、封闭、带着霉味的空气感,几乎要透过纸面飘出来,让人真切地感受到主角被困在过去某个特定时刻的无助。这种沉浸式的体验,远超了一般小说的范畴,更像是一次深入心智迷宫的探险。它不提供简单的答案,反而鼓励读者带着更深的疑惑继续前行,这种开放性的留白,是真正高明文学的标志。
评分这本书的文学气质是深沉而内敛的,它不迎合大众对快节奏刺激的偏好,而是坚持走一条探索人性幽微之处的道路。它的力量不在于外显的戏剧性,而在于那种潜藏在文字肌理中的哲学思辨。读它的时候,我需要放慢呼吸,甚至需要时不时停下来,只是盯着书页上的某个词语,去体会它在作者精心构建的语境下的全部重量。它成功地探讨了“遗忘的权利”与“铭记的义务”之间的永恒拉锯战,这种思考的深度,使人读后久久不能平静,甚至会引发对自身过往经历的重新审视。它不是那种读完即弃的消遣品,而更像是一件需要时间去沉淀、去反刍的艺术品,每一次重读,似乎都能从中发现新的、先前被忽略的细微光芒。
评分这本书的结构布局,初看之下或许有些跳跃,但细品之后,便能体会到其中蕴含的精妙的韵律感。它不像线性叙事那样规矩,反而像一张编织复杂的挂毯,不同时间线的片段相互映照、相互解释,形成一种多维度的观察视角。有那么几个瞬间,我甚至怀疑自己是不是漏看了什么,但随着情节的推进,那些看似错乱的碎片最终都找到了它们应有的位置,汇集成一幅清晰而令人震撼的图景。这种对叙事结构的大胆实验,显示了作者非凡的掌控力,她没有被传统的叙事模式所束缚,而是创造了一种更贴合现代人破碎感知世界的表达方式。我尤其欣赏这种对“非线性”的运用并非为了炫技,而是服务于主题本身——即生活本身就是由无数闪回、预感和现实交织而成的复杂体。
评分我对女人余兴未了,你已意兴索然
评分这盛年的甘苦,若骤然熄灭的灯丝。很喜欢其中一首里的这句。
评分身体视野、口语表达是否是现代汉语诗歌的正确出路? 准确、张力,道理(无论俗陋与否)歪着说,但≠诗歌技巧堆积(隐喻、反讽、刺点……)
评分败笔太多,但是有几首很喜欢
评分并不喜欢口语诗,很多混子和流氓分不清直白和口水的区别……不过有些口语诗“抖包袱”的技巧还是不错的。
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