具体描述
2006年6月7日,琦君走完了幽兰芳香、淡雅玉洁的一生,留给世人40多本散文和小说。“三更有梦书当枕,梦痕犹存,橘红点点,桂花雨歇灯花落;千里怀人月在峰,七月哀伤,烟愁漫漫,母心天空琴心连。”这是灵堂两侧的挽联,巧妙嵌进了琦君最重要的多部作品名称,她朴素却温婉的文章,沁人心脾,感动过几代的中文读者。本书是琦君的短文精品,以有限的篇章表现无限的情意,旧时代的温馨生活,新社会的种种有情,怀人、记事,无一不令人击节赞赏,字字句句均足以让人再三回味。
作者简介
琦君(1917-2006),原名潘希珍,浙江永嘉人,现代散文名家。她的一生,大陆三十年、台湾三十年、美国二十年,又回台湾度余生,除了在司法界、教育界待过之外,人生绝大部分都浸淫在文学的殿堂里,给中华文化留下不可磨灭的瑰宝。曾获中国文艺协会散文奖章、中山学术基金会文艺创作散文奖、台湾当局新闻局优良著作金鼎奖、“国家文艺奖”散文奖。“真实不造作”的亲切风格使琦君风靡文坛五十年而不衰,被誉为“台湾文坛上闪亮的恒星”。著有《水是故乡甜》《橘子红了》《三更有梦书当枕》《青灯有味似儿时》《泪珠与珍珠》《万水千山师友情》等散文及小说、儿童文学等书四十多种,作品经常入选中学课本,并被译为美、韩、日文等,深受海内外读者欢迎。
目录信息
三十头
外公
妈妈银行
小叔写春联
小仙童
蛇经(外二章)
口粮饼干
旧睡袍的怀想
小裁缝
钓鱼
流泪的观音
铁树开花
蓝衣天使
遛狗
闲情
浮生小记
永远的昙花
计算机与懊恼
时间、时间
一把椅子
盲女与爱犬
“笨”的随想
尴尬年龄
梦中的那粒糖
天下无不是的“子女”
苦涩慈母心
糖与盐
口试
分享之乐
珠玉缤纷
何妨出手迟
佛心与诗心
“新女性”
友情与爱情
看庙戏
故乡的农历新年
点滴话前尘
星辰寥落念高阳
附录
得失寸心知
《妈妈银行》存的是什么款?
· · · · · · (收起)
读后感
生为女身,便亦是多一份包容与宽恕。回归诗三百,我们不难见中国传统文学里亦是有着温柔敦厚的传统。时下描写人心阴暗的作品亦是不在少数,尖酸刻薄,明争暗斗,一一都让人如身临其境。有时读久了,亦不免有人拿来对号入座,更多的会自以为聪明绝顶洞察别人心机,实际却...
生为女身,便亦是多一份包容与宽恕。回归诗三百,我们不难见中国传统文学里亦是有着温柔敦厚的传统。时下描写人心阴暗的作品亦是不在少数,尖酸刻薄,明争暗斗,一一都让人如身临其境。有时读久了,亦不免有人拿来对号入座,更多的会自以为聪明绝顶洞察别人心机,实际却...
生为女身,便亦是多一份包容与宽恕。回归诗三百,我们不难见中国传统文学里亦是有着温柔敦厚的传统。时下描写人心阴暗的作品亦是不在少数,尖酸刻薄,明争暗斗,一一都让人如身临其境。有时读久了,亦不免有人拿来对号入座,更多的会自以为聪明绝顶洞察别人心机,实际却...
生为女身,便亦是多一份包容与宽恕。回归诗三百,我们不难见中国传统文学里亦是有着温柔敦厚的传统。时下描写人心阴暗的作品亦是不在少数,尖酸刻薄,明争暗斗,一一都让人如身临其境。有时读久了,亦不免有人拿来对号入座,更多的会自以为聪明绝顶洞察别人心机,实际却...
生为女身,便亦是多一份包容与宽恕。回归诗三百,我们不难见中国传统文学里亦是有着温柔敦厚的传统。时下描写人心阴暗的作品亦是不在少数,尖酸刻薄,明争暗斗,一一都让人如身临其境。有时读久了,亦不免有人拿来对号入座,更多的会自以为聪明绝顶洞察别人心机,实际却...
用户评价
这本书的语言风格非常具有辨识度,它融合了古典的凝练和现代的口语化表达,形成了一种既典雅又贴近生活的独特语感。我特别喜欢作者构建的那些充满象征意义的意象,它们不是生硬地植入,而是自然而然地从情节中生长出来,成为推动情感深化的重要工具。比如,一种反复出现的植物的意象,它随着角色的命运起起落落,象征着希望的顽强和易逝。这种隐喻的运用,极大地提升了作品的艺术格调,让那些看似平常的场景也充满了诗意。而且,作者在构建对话时,功力可见一斑。那些看似简单的对白,实际上承载了大量的潜台词和历史信息,需要读者具备一定的耐心和解读能力。这本书的魅力在于,它要求你成为一个主动的参与者,而不是一个被动的接受者,你需要投入智力去解构语言背后的多重含义。对于喜欢在文字中寻找深层结构和美学表达的读者来说,这本书简直是宝藏。
说实话,我一开始是被这个书的封面和整体的装帧设计吸引的,但真正让我沉浸进去的,是它叙事节奏的独特性。它不像那些快节奏的小说那样,每页都充满着爆炸性的冲突,而是采取了一种近乎散文诗般的、舒缓的步调。这种节奏感营造出一种独特的张力,仿佛时间本身都被拉长了,让我们有足够的时间去观察那些在高速生活中被忽略的细节。作者似乎对“留白”的艺术有着深刻的理解,很多重要的情感转折和人物关系的微妙变化,都是在不言明处悄然完成的。这种处理方式对读者提出了一定的要求,你需要放下急躁,主动去填补那些文字间隙中的空白,而一旦你进入了这个节奏,你会发现自己对故事的掌控感和共鸣感会达到一个非常高的层次。特别是几段关于时间流逝和记忆重构的章节,那种破碎感和真实感交织在一起,让人不禁思考,我们所认为的“过去”,究竟是多么不可靠的叙事建构。这本书的价值,就在于它强迫你去慢下来,去聆听那些细微的、却无比真实的心跳声。
从结构上来说,这本书的叙事线索处理得极其巧妙,多重时间线和视角的切换,非但没有造成混乱,反而像是在编织一张巨大的网,将所有人物的命运紧密地联系在一起。我特别惊叹于作者如何能在如此错综复杂的结构中,依然保持叙事的清晰和情感的连贯性。每一次视角的转换,都像是在黑暗中点亮一盏新的灯,照亮了之前章节中留下的迷雾,让你恍然大悟。这种非线性的叙事方式,非常契合我们现代人碎片化接收信息的习惯,同时也反映了记忆和创伤的非线性特点。它不是简单地讲一个故事,而是在构建一个世界,这个世界内部的逻辑严密到令人称奇。读完后,你感觉自己像是走过了一个巨大的迷宫,虽然过程曲折,但最终走出来时,对整个迷宫的布局已经了然于心。这本书的格局很大,它探讨的议题是宏大的,但落脚点又无比细腻地扎根于个体的生存体验,这种“小中见大”的写作技巧,让人叹为观止。
这本书的文字有一种魔力,它能轻易地把我从现实的琐碎中抽离出来,投入到一个完全由情感和细腻观察构筑的世界里。作者对人物内心世界的挖掘,简直就像是用一把精密的刻刀,一刀刀地雕刻出那些我们都经历过,却从未如此清晰地感受过的复杂情绪。那种潜藏在日常对话之下的暗流涌动,那些欲言又止的瞬间,都被捕捉得淋漓尽致。我尤其欣赏其中对环境描写的运用,它不是简单的背景板,而是与人物心境同步呼吸的有机体。比如,某一个雨天的傍晚,那种湿冷的空气似乎能穿透纸面,让人真切地感受到角色的孤独与迷茫。故事情节的推进不走寻常路,它更像是一首结构精妙的交响乐,由几个看似无关的音符(事件)慢慢汇聚、升华,最终在不经意间奏响最震撼的高潮。读完后,我没有那种“故事讲完了”的空虚感,反而像是刚刚结束了一场漫长的自我对话,需要时间来消化那些被触动和重塑的认知。这绝对是一部需要细细品味,并且值得反复重读的作品,每一次翻阅都会有新的体悟,因为它探讨的,是我们每个人生命中那些最本质的连接与疏离。
我必须得承认,这本书的深度远超我的预期。它没有给我提供简单的答案或圆满的结局,相反,它抛出了更多复杂且具有挑战性的问题。我特别欣赏作者在处理人际关系时的那种近乎残酷的诚实。那些看似亲密无间的关系中,隐藏着的猜忌、误解、以及爱与责任之间的拉扯,都被描绘得入木三分。它没有将任何一个角色塑造成完美的英雄或彻底的恶人,每个人都有其光亮和阴影的部分,这使得他们的行为逻辑异常真实可信。在阅读过程中,我时常会因为某一个角色的某个决定而感到揪心,甚至会忍不住在心里与作者争辩,但最终都会被作者的逻辑所说服——因为那种挣扎,就是真实人性的写照。这本书就像一面棱镜,折射出人性的多面性,让你在合上书本之后,还会对身边的人和事产生更深层次的审视。这不仅仅是一部小说,更像是一堂关于如何与复杂人性相处的必修课,没有说教,只有赤裸裸的展示。
佛心与诗心、妈妈银行、小仙童、外公、流泪的观音、天下无不是的“子女”等几篇很不错,后面有一部分是书友应酬之作,除了了解一点台湾散文作者,没什么太大感触。
这一本相当之寡淡
原来最好的篇章都在初中读完了
原来最好的篇章都在初中读完了
能写出这种文章的人,内心都是干净无比