具體描述
本書為法國著名影星安娜•維亞澤姆斯基（Anne Wiazemsky）的迴憶錄。1965年，經朋友介紹，時年18歲的維亞澤姆斯基在法國著名電影導演羅貝爾•布列鬆的影片《巴爾塔紮爾的遭遇》中飾演女主人公瑪麗一角，從此開始其演藝生涯。在這本迴憶錄中，作者以細膩優美的文筆詳細敘述瞭與布列鬆從第一次會麵到影片拍攝結束的閤作全過程，她在此期間的個人生活，以及心理和情感上的變化，真摯而動人。
內文選讀
隨著渡輪不斷地嚮拉羅謝爾城靠近，我漸漸地把母親和與她一起度過的那一個星期拋在瞭腦後：那已經是過去瞭——不再重要的過去。一種全新的生活在前方等待著我。對於它我現在還一無所知，但是它必將徹底地改變我的人生軌跡。我深知這一點，並且心甘情願地接受。在我的周圍，無憂無慮的度假者們在談論著沙灘和天氣，還有他們的齣海計劃。當我看著這些人，耳邊傳來他們的對話時，我覺得我已經屬於另外一個世界瞭。在我的背包裏，有一張羅貝爾•布列鬆留給我的卡片。上麵寫著幾句留言，時間是7月10日：“我會等著您的。我相信一切都將進展得非常順利。星期四見。”
作者簡介
關於作者
安娜•維亞澤姆斯基（Anne Wiazemsky，1947— ） 法國著名影星、作傢兼導演，1947年生於柏林。她也是法國著名作傢，1952年諾貝爾文學奬獲得者弗朗索瓦•莫裏亞剋的外孫女。1965年，她在著名電影導演羅貝爾•布列鬆的影片《巴爾塔紮爾的遭遇》中扮演瞭瑪麗一角，從而開始瞭她與讓-呂剋•戈達爾、帕索裏尼等世界著名電影導演的閤作，主要電影作品還有《周末》《中國姑娘》等。她也是一名成功的作傢，1998年其小說《一小撮人》（Une poignée de gens）榮獲法蘭西學術院小說大奬。
關於譯者
王琳葉 畢業於傳媒專業，曾赴法國留學。在多種中外報刊及網絡上發錶過文章，曾任多領域記者、編輯；目前從事金融行業。
目錄資訊
讀後感
这是一段少女的亲身经历，一个属于夏天的，投射进真实的斑驳梦境。 我们每个人都曾经幻想过这样一种人生：逃离按部就班的生活、庸碌世俗的家庭、灰暗压抑的校园，去干一件不是什么人随便都能尝试的事情。我们想成为故事的女主角，而不是生活的路人甲；过一段标新立异的日子，找...
評分这是一段少女的亲身经历，一个属于夏天的，投射进真实的斑驳梦境。 我们每个人都曾经幻想过这样一种人生：逃离按部就班的生活、庸碌世俗的家庭、灰暗压抑的校园，去干一件不是什么人随便都能尝试的事情。我们想成为故事的女主角，而不是生活的路人甲；过一段标新立异的日子，找...
評分这是一段少女的亲身经历，一个属于夏天的，投射进真实的斑驳梦境。 我们每个人都曾经幻想过这样一种人生：逃离按部就班的生活、庸碌世俗的家庭、灰暗压抑的校园，去干一件不是什么人随便都能尝试的事情。我们想成为故事的女主角，而不是生活的路人甲；过一段标新立异的日子，找...
評分这是一段少女的亲身经历，一个属于夏天的，投射进真实的斑驳梦境。 我们每个人都曾经幻想过这样一种人生：逃离按部就班的生活、庸碌世俗的家庭、灰暗压抑的校园，去干一件不是什么人随便都能尝试的事情。我们想成为故事的女主角，而不是生活的路人甲；过一段标新立异的日子，找...
評分这是一段少女的亲身经历，一个属于夏天的，投射进真实的斑驳梦境。 我们每个人都曾经幻想过这样一种人生：逃离按部就班的生活、庸碌世俗的家庭、灰暗压抑的校园，去干一件不是什么人随便都能尝试的事情。我们想成为故事的女主角，而不是生活的路人甲；过一段标新立异的日子，找...
用戶評價
拿起《少女》這本書，就像推開瞭一扇通往某個陌生但又似曾相識的空間的大門。它的敘述方式有一種特彆的韻律，不是那種綫性推進的故事，更像是隨意的片段，一段段地呈現。我發現自己並沒有在尋找一個明確的“劇情”，反倒是在感受一種整體的基調，一種淡淡的，卻又時不時湧上心頭的，關於青春、關於成長、關於一些朦朧情感的觸動。作者的文字，有著一種奇特的魔力，她能輕易地勾勒齣一些微小的、被我們忽略的細節，比如光綫在物體上投下的陰影，空氣中飄散的塵埃，甚至是某個詞語在腦海中迴響的感覺。這些細節組閤在一起，形成瞭一種獨特的畫麵感，讓我仿佛置身其中，去體會那種微妙的情緒。我發現自己時不時會停下來，思考作者為什麼會這樣寫，她想要通過這些片段傳達些什麼？這種“少女”的感覺，究竟是怎樣一種狀態？它是在指代某一個特定的人物，還是指代一種普遍存在的，卻又難以言喻的心境？這本書讓我重新審視瞭自己對“少女”的理解，它不再是一個簡單的符號，而是一個充滿可能性的，值得深入探索的領域。
评分翻閱《少女》這本作品，我感受到瞭一種與眾不同的閱讀體驗。它沒有那種引人入勝的宏大敘事，也沒有強烈的戲劇衝突來抓住讀者的注意力。反之，它更像是一場心靈的漫步，通過作者細膩的筆觸，引領我進入一個充滿感性與意象的世界。我發現，作者擅長捕捉那些不易察覺的生命瞬間，比如清晨微露的陽光，或是雨後泥土的芬芳，甚至是某個不經意間觸動心弦的詞語。這些零碎的片段，被巧妙地組閤在一起，形成瞭一種獨特的詩意氛圍，讓我在閱讀過程中，不斷地迴想起自己過往的經曆，那些關於成長、關於情感的點點滴滴。這本書最大的特點在於它的留白，作者並沒有給齣明確的答案，而是鼓勵讀者自己去思考，去解讀。我時常會在閱讀某一段落時，陷入沉思，試圖理解作者想要錶達的核心。這本書讓我開始重新審視“少女”這個概念，它可能不僅僅是一個簡單的年齡劃分，更是一種對內心純真、敏感與獨特氣質的描繪。我期待著，在接下來的閱讀中，能更深入地理解作者所要傳遞的這份“少女”情懷，它究竟是一種怎樣的存在，又該如何去體悟。
评分讀《少女》這本書，感覺就像走進瞭一個精心布置的迷宮。起初，我以為會找到一條清晰的齣口，但越往裏走，越發現自己似乎被某種氛圍所包圍，一種難以言喻的，帶著淡淡鹹味的海風，或者是在午夜靜謐的城市裏，偶爾傳來的遠方汽笛聲。作者構建的世界，並非是那種跌宕起伏、充滿戲劇衝突的情節，而是一種更偏嚮於情緒的流淌和意象的堆疊。她善於捕捉那些轉瞬即逝的感受，比如陽光灑在皮膚上的溫度，一陣微風拂過臉頰的觸感，或者是一個眼神在對視時，瞬間閃過的微妙變化。我發現自己常常會在閱讀某一段落時停下來，反復品味，試圖從字縫裏咂摸齣更深層的含義。它讓我開始審視自己內心的某些角落，那些被時間掩埋，或者被生活磨平的情感。這本書並不提供答案，它更多的是拋齣問題，然後邀請讀者自己去尋找。我有時會感到睏惑，不知道作者到底想錶達什麼，但這種睏惑本身，似乎也是作品的一部分。它挑戰瞭我習慣性的閱讀方式，讓我不再是被動地接受信息，而是主動地去構建和理解。我開始好奇，這樣的“少女”背後，究竟承載著怎樣的經曆和思考，這種“少女”的特質，究竟是天生的，還是後天形成的，又或者是一種永遠無法完全消逝的印記。
评分初次接觸《少女》這本書，我抱著一種探索未知的心態。它不像市麵上常見的暢銷書那樣，有著引人入勝的開篇和明確的懸念設置。相反，它更像是一幅由無數細小筆觸勾勒齣的水墨畫，需要你慢慢靠近，纔能看清其中的紋理和層次。作者的敘事風格，與其說是講故事，不如說是在營造一種氛圍，一種彌漫著青春期特有的迷茫、好奇與一絲不易察覺的憂鬱的氣息。我讀到的不僅僅是文字，更是字裏行間那些難以捕捉的情緒。比如，某個場景的描寫，會讓你突然想起自己少年時代某個相似的瞬間，那種青澀的悸動，那種對未來的憧憬與不安，都在文字中得到瞭某種程度的呼應。這本書的魅力在於它的留白，作者並沒有把一切都說明白，而是留下瞭一些空間，讓讀者可以根據自己的經曆和想象去填補。我發現自己常常會在閱讀時，思緒會飄得很遠，開始聯想，開始反思。它讓我重新審視瞭“少女”這個詞語所承載的意義，它或許不僅僅是一個年齡的標簽，更是一種對純真、對敏感、對某種不被塵埃染指的內心的嚮往。我正努力地去理解，作者是如何用如此輕盈又帶著重量的筆觸，描繪齣這樣一份復雜而又珍貴的“少女”情結。
评分這本書的書名是《少女》。 最近翻開一本叫做《少女》的書，老實說，最初是被封麵吸引的，那種帶著朦朧光暈的少女背影，似乎隱藏著無數不為人知的故事。我以為會是一部關於青春期的懵懂、初戀的酸澀，或是成長的煩惱的治愈係讀物。然而，翻開扉頁，卻發現它並不是我所設想的那樣。文字並沒有直白地鋪陳某一個明確的敘事主綫，反倒像是散落一地的珍珠，需要讀者自己去拾起、串聯，去感受其中蘊含的情緒和意象。我開始試著沉浸進去，捕捉那些在字裏行間流淌的細微情感。有時是一種淡淡的憂傷，仿佛夏日午後被拉長的影子，悄無聲息地籠罩下來；有時又是一種突如其來的欣喜，像是在寂靜的夜空中突然綻放的煙火，短暫卻耀眼。作者的筆觸非常細膩，她描繪的場景，無論是陽光穿透樹葉的斑駁光影，還是雨滴落在窗玻璃上的晶瑩痕跡，都帶著一種詩意的美感，讓人忍不住在腦海中勾勒齣一幅幅畫麵。讀到一半，我開始思考，這“少女”究竟是指一個年齡段的人，還是指一種心態，一種尚未被世俗完全浸染的純淨與敏感？它似乎在探尋某種內在的、超越年齡的本質，那種對世界充滿好奇又帶著一絲脆弱的姿態。我期待著，在接下來的閱讀中，能更深切地理解作者想要傳遞的這份“少女感”，它到底是什麼，又該如何去定義。
评分迴憶就像發生在眼前一樣動人
评分大叔控😭
评分並不怎麼好，一本關於少女拍攝電影的迴憶錄。不知道為什麼有人會迷已經65歲的布列鬆（在書中）還美其名曰大叔控？ 導演以藝術與纔華為藉口用自身的獨裁手段想要占有少女。可恥！
评分安娜，這個少女飛快地變化著，一天像四季那樣地，一個人像全人類那樣地變化著，布列鬆看得入迷。當作八卦來讀不是不能滿足，卻是最糟的讀法，少女安妮對自己、對與布列鬆的關係的記錄纔是最飽滿的部分。
评分並不怎麼好，一本關於少女拍攝電影的迴憶錄。不知道為什麼有人會迷已經65歲的布列鬆（在書中）還美其名曰大叔控？ 導演以藝術與纔華為藉口用自身的獨裁手段想要占有少女。可恥！
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