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高爾基的中短篇對人與人的關係，對人對自己的認識和俄國的人民生活關注較多，這些人有的（《騙子》）知道自己不是個正經人，但卻在自己的扭麯的世界觀指導下，在城市與農村“自由”地活著，雖然有飢寒交迫，但也有吃喝不愁，美女在側的好日子。 《在鹽場》的主人公則是個正派的窮迫人，他關注自己的遭遇，對鹽場這種強壓迫下的工人對新人同伴過分的欺辱忿忿不平難以理解。高爾基勾勒主人公自我關懷所付齣的代價，為自由，甚至放棄生命，遇到愛情，即遇到地獄。《26個和1個》可能帶點自我經曆，因為高爾基小時候在麵包店做過工。自傳體中篇《初戀》是一個好故事，沒有死人，也沒有明顯的對抗。高在文章中的環境描寫所服務的對象比較單一，有時意圖很明顯，但也是閤適的手法，但看多瞭會有一點厭煩。

這個選本挺好的。“對，哲學，特彆是道德學，是件枯燥乏味的東西。但當心靈被生活磨齣瞭繭子，磨得鮮血直流的時候，當心靈對那個‘瞭不起的微不足道者’——人，抱持無限深情，並且愛得痛哭流涕的時候，你就會自然而然地發齣具有哲理的議論來，因為你想從中得到自我安慰”——《守夜人》

高爾基的中短篇對人與人的關係，對人對自己的認識和俄國的人民生活關注較多，這些人有的（《騙子》）知道自己不是個正經人，但卻在自己的扭麯的世界觀指導下，在城市與農村“自由”地活著，雖然有飢寒交迫，但也有吃喝不愁，美女在側的好日子。 《在鹽場》的主人公則是個正派的窮迫人，他關注自己的遭遇，對鹽場這種強壓迫下的工人對新人同伴過分的欺辱忿忿不平難以理解。高爾基勾勒主人公自我關懷所付齣的代價，為自由，甚至放棄生命，遇到愛情，即遇到地獄。《26個和1個》可能帶點自我經曆，因為高爾基小時候在麵包店做過工。自傳體中篇《初戀》是一個好故事，沒有死人，也沒有明顯的對抗。高在文章中的環境描寫所服務的對象比較單一，有時意圖很明顯，但也是閤適的手法，但看多瞭會有一點厭煩。

真正的高爾基，長篇、短篇、散文詩、文論、戲劇……可以說是樣樣精通，完全有資格得諾貝爾奬（被提名過），而我們大部分人，對他的印象僅僅停留在三部麯和《海燕》上，停留在蘇共領導人的傳聲筒上——這是十分錯誤的。這幾個短篇寫得尤其好，高爾基把19世紀末俄羅斯底層民眾的日常巨細靡遺地展示齣來，沒有修飾，沒有刪減，達到瞭攝像一般的寫實效果，而且這些都是他個人從小“在人間”摸爬滾打，以一個流浪兒的身份感受和體察的親身經曆。在書裏，我們可以看到粗野的、淫蕩的、狡獪的，但同時又是抗爭的、不屈的、神聖的、閃光的，這一切的集閤便是俄羅斯人民，他們纔是俄羅斯這個民族的靈魂所在。感動於高爾基在每篇小說裏都會談論生活的意義，比如“……你流浪，但你要走自己的路，彆轉嚮。你就一直嚮前走。也許，你不會白白毀掉自己的。”

這個選本挺好的。“對，哲學，特彆是道德學，是件枯燥乏味的東西。但當心靈被生活磨齣瞭繭子，磨得鮮血直流的時候，當心靈對那個‘瞭不起的微不足道者’——人，抱持無限深情，並且愛得痛哭流涕的時候，你就會自然而然地發齣具有哲理的議論來，因為你想從中得到自我安慰”——《守夜人》