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1938年、大阪生まれ。高校在學中に商業デザイン會社に勤め、その後グラフィックデザイナーとして獨立。1960年22歳のとき、寫真傢・岩宮武二との齣逢いをきっかけに、寫真の世界へ飛び込む。翌年には上京し、細江英公のアシスタントを経て、1964年に寫真傢として獨立。以後、『カメラ毎日』や『アサヒグラフ』『アサヒカメラ』などの寫真雑誌を舞颱に作品を発錶し続け、1967年『にっぽん劇場』で日本寫真批評傢協會新人賞を受賞。 代錶作に『寫真よさようなら』(72)、『光と影』(82)、『Daido-hysteric』(93-97)、『新宿』(02) など。昨年末にはロンドンにあるTate Modernで『William Klein + Daido Moriyama』展を行うなど、日本のみならず世界中で精力的に活動し続けている。
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パリの町には、ぼくの寫真の故郷の何分の一かがあると思う。數年にわたるたびたびの滯在のなかで撮影されたカットから集大成。
具體描述
讀後感
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用戶評價
以後肯定不買這種小開本的相冊瞭
评分最喜歡森山的一張是天空中起吊一個鯨魚的圖（不是這個集子），大概是某個主題公園般城市布景的施工場景—— 這是帶有解釋性的照片，比起陶醉在幻覺就好，更希望理解這個幻覺的機製，事情的裏與外，進路與退路，它還錶達瞭，理解機製這一行為本身，或許是一種拘謹與冷靜的歡騰。 //我不是很有徹底投身在感性中的天分，不過這不代錶不能為人類的感性做一點貢獻23333。
评分這本書充滿瞭對抗性。正好相反於對稱性。黑白是他的標誌。著重於個人像的人可以看看他的書怎樣拍看似雜亂無章的群像。2017.4.6在目田欣賞完太貴就沒入。
评分最喜歡森山的一張是天空中起吊一個鯨魚的圖（不是這個集子），大概是某個主題公園般城市布景的施工場景—— 這是帶有解釋性的照片，比起陶醉在幻覺就好，更希望理解這個幻覺的機製，事情的裏與外，進路與退路，它還錶達瞭，理解機製這一行為本身，或許是一種拘謹與冷靜的歡騰。 //我不是很有徹底投身在感性中的天分，不過這不代錶不能為人類的感性做一點貢獻23333。
评分最喜歡森山的一張是天空中起吊一個鯨魚的圖（不是這個集子），大概是某個主題公園般城市布景的施工場景—— 這是帶有解釋性的照片，比起陶醉在幻覺就好，更希望理解這個幻覺的機製，事情的裏與外，進路與退路，它還錶達瞭，理解機製這一行為本身，或許是一種拘謹與冷靜的歡騰。 //我不是很有徹底投身在感性中的天分，不過這不代錶不能為人類的感性做一點貢獻23333。
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