具体描述
《一见》是著名作家蒋子龙先生出版的众多的作品中唯一的一本人物散文集。书中的主人公音容笑貌尤为生动,恍若没有流痕的一面镜子,影像却留在了作家的心里。一见如故、一见倾情、一见相怜……所有的一见,在作家的生命里,是关乎真善美的心历跋涉,时光荏苒,亦是关乎一见之后的精神归属。
作者简介
蒋子龙,1941年出生于河北沧县。1960年中技校毕业,同年考入海军制图学校,毕业后当制图员。1965年复员,当过厂长秘书、生产班长、车间主任。现任中国作家协会副主席、天津作家协会主席。
1962年开始发表作品。1976年以短篇小说《机电局长的一天》引起社会强烈反响。1979年以《乔厂长上任记》再次轰动文坛,获全国优秀短篇小说奖第一名,次年又以《一个厂长秘书的日记》获奖。1982年的《拜年》再获全国优秀短篇小说奖第一名,并以1980年的《开拓者》、1981年的《赤橙黄绿青蓝紫》、1984年的《燕赵悲歌》连获三届全国优秀中篇小说奖。陆续出版了长篇小说《蛇神》《子午流注》以及小说集、散文集等40余种。1996年出版了8卷本的《蒋子龙文集》。此外还获得过天津鲁迅文艺大奖以及当代、十月、芙蓉、中篇小说、特区文学等多种奖励。
目录信息
文坛一柱
裴艳玲记
武夷灵人
锦绣风光
人书俱老
慈祥的火
赛里木湖畔
母道
翰墨缘
佛缘
喜丧
龙隐洞记
老人的味道
秦征素描
积累和积墨
大干部的“大”
末代圣人家
巴老是金
无冕是王
杨丽萍“映象”
台湾文人
树精
编辑何以为“大”
美国的中国作家之家
幽默冰凌
不掩藏自己的疯狂
越南人的性格
日本的地震性格
日本行走作家
泰国“李屁”
爵士的婚礼
日中文协办公室
总统需要神话
巨人动手的能力
托尔斯泰灯
腌菜何以成“王”
向天开炮
琴瑟和鸣
奋燕之奋
怀念杨干华
红旗与渠
毛乌素之光
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我向来偏爱那些结构精巧、逻辑严密的推理小说,但《一见》完全打破了我对传统故事结构的认知。它的时间线是断裂的,章节之间跳跃得毫无预兆,上一秒角色还在巴黎的雨夜中低语,下一秒就跳到了十年前他们在阿尔卑斯山脚下的某个夏日午后。这种非线性的叙述方式,初看之下简直是灾难,让人心头火起,仿佛作者在故意戏弄读者,故意将线索打散成无数碎片,散落在不同的时空碎片里。我不得不频繁地在前后章节间翻阅,试图拼凑出一个连贯的画面。但随着阅读的深入,我开始理解这种“混乱”背后的意图:它模仿的不是线性的记忆,而是人类真实记忆的运作方式——支离破碎、情感先行、逻辑滞后。当我们回忆某段关系时,我们记住的往往是某个触动极深的瞬间,而非完整的过程。《一见》通过这种破碎的结构,成功地营造了一种强烈的宿命感和宿醉后的恍惚感,读完后,合上书页,那种“缺失”感比任何一个完整的故事都更加强烈和持久。
总而言之,抛开那些华丽辞藻和晦涩结构不谈,这本书最让我感到震撼的,是它对“错过”这一主题的探讨。它不是那种浪漫主义的“有情人终成眷属”的故事,也不是传统的悲剧,而是一种更接近生命常态的遗憾——关于那些本可以发生,却因为一个微小的、几乎可以忽略不计的决定而永远错过的可能性。书中反复出现“如果当时我没有转身”或“如果那天雨停得早了五分钟”这样的句子,它们不是简单的假设,而是构建了无数个平行的宇宙,每一个宇宙都承载着不同的命运。作者仿佛在用一种近乎冷酷的笔触,向我们展示:我们的人生,往往不是被宏大的选择塑造的,而是被无数个微不足道的、随机的“瞬间”切割成了现在的样子。这种对时间偶然性的深刻捕捉,让这本书读完后久久不能释怀,它会让你开始审视自己的人生脚本中那些被遗忘的“一见”或“一瞬”,思考自己是否也站在了某个关键的岔路口,而自己却浑然不觉。
这本《一见》读下来,感觉就像是走进了一座迷宫,作者的叙事手法真是让人捉摸不透。故事的开篇极其缓慢,用大量的笔墨描绘了一个看似无关紧要的小镇生活,那些琐碎的日常细节,比如清晨的雾气如何缭绕在老教堂的尖顶上,邻里间交换的几句寒暄,甚至是一只流浪猫的行走路线,都被刻画得栩栩如生,细致到让人忍不住想问:这和主线剧情有什么关系?起初我差点以为自己拿错了书,这哪里是引人入胜的开篇,简直是温吞水的日常记录。然而,正是这种近乎自虐式的铺陈,反而酝酿出一种独特的氛围,一种强烈的“在场感”。你会不自觉地沉浸进去,仿佛自己就是那个在咖啡馆里等待的某人,时间被拉长、扭曲,直到某个不经意的瞬间——也许是窗外飞过的一只鸽子,或者服务生放下杯子时轻微的声响——突然之间,所有的细节都像是被赋予了某种隐秘的意义,让人后知后觉地意识到,这一切都是伏笔,只是埋藏得太深,需要极大的耐心才能被察觉。这种叙事上的克制与最终爆发的张力,是这本书最令人称奇的地方,让人在阅读过程中不断地自我怀疑:我是不是漏看了什么?
这本书的语言风格极其怪诞,充满了令人不安的意象和难以名状的象征主义。很多段落的描述,简直像是卡夫卡遇到了波德莱尔,却又被一个迷恋几何学的中年数学家重新编辑了一遍。例如,作者对“阴影”的描写,可以占据整整两页篇幅,描述的不是光线的缺失,而是一种具有独立意志、可以呼吸、可以窃窃私语的实体;人物的对话也常常是故作高深或无意义的套话,真正的情感表达往往隐藏在动作的间隙,比如一个颤抖的手指,或者一次不自然的眨眼。我不得不承认,阅读过程需要极高的专注度,甚至需要查阅一些文化典故和哲学流派的解释,才能勉强跟上作者跳脱的思维。但正是在这种晦涩和晦暗中,这本书展现出一种近乎病态的迷人。它不追求让你“看懂”,更像是在邀请你进入一个充满隐喻的梦境,在这个梦境里,所有的规则都被颠覆了,而你唯一能做的,就是被它拉扯着,体验那种介于理解与迷失之间的刺激。
关于人物塑造,我只能用“疏离”和“幽灵般”来形容。书中的主角们,无论是在命运的洪流中挣扎,还是在情感的漩涡中沉浮,都像是一群没有留下清晰面容的群演。你似乎能感受到他们深层的痛苦和渴望,但当你试图抓住他们的核心特质时,它们又像水银一样滑走。他们很少有直抒胸臆的时刻,所有的交流都是基于误解、暗示和欲言又止。尤其印象深刻的是那个被称作“观察者”的角色,他似乎知道一切的真相,却终其一生都在用最迂回的方式表达最简单的道理。这使得阅读体验变得极其矛盾:一方面,我非常投入于他们错综复杂的关系网;另一方面,我又感觉自己像一个永远站在玻璃墙外的旁观者,被清晰地隔离在故事的核心情感之外。这种“情感上的旁观者”的设计,显然是作者有意为之,它迫使读者从纯粹的情感代入,转向一种冷静的、近乎人类学的分析视角,去审视人性中最脆弱、最不愿面对的角落。
到此方知滋味别,粗衣淡饭是家常,养得一生一世拙。
没人啊。
没人啊。
质朴却线条硬挺
厕读。